新華社蘭州8月20日電 題：雕塑家何鄂：文化遺產(chǎn)上寫滿了密碼，那就是創(chuàng)造

新華社記者張玉潔

何鄂的手很大，軟綿綿的。上世紀八十年代，這雙手孕育出雕塑名作《黃河母親》。如今，這雙觸摸世界80年的手仍在攀爬腳手架，賦予泥巴石頭以靈魂。

1952年，上海姑娘何鄂考入西北藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)西安美院）美術(shù)系，成為新中國培養(yǎng)的第一代女雕塑家。此后半個多世紀，她的生命漸漸與西北融為一體。

回顧60多年的藝術(shù)生涯，何鄂仍清晰記得她在古老敦煌獲得的心靈震撼。

1962年至1974年，何鄂曾在敦煌文物研究所（今敦煌研究院）工作了12年。一開始，何鄂被安排去塑唐代第194窟龕北側(cè)紅臉天王，當時她只覺得這尊天王精美、有力量。幾年后，又去塑第194窟龕南側(cè)的白臉笑臉天王時，她竟發(fā)現(xiàn)了兩身天王的諸多不同：一個衣領(lǐng)向內(nèi)彎，一個向外彎；甲胄胸前一個是繩帶，一個是皮帶……

“后來細細比較，發(fā)現(xiàn)兩身近在咫尺、姿態(tài)相同的天王，居然有13處不同！”何鄂說，“太激動了，就像摸到了古代工匠的心跳！他想通過細節(jié)的變化，賦予兩身非常相近的天王截然不同的個性。我讀懂了他的別出心裁。”

這件事，打開了何鄂的思路。“中華民族五千年燦爛文化，留下了千千萬萬的遺產(chǎn)。在敦煌的12年，我觸摸到的僅僅是大海中的一滴浪花。但正是這樣的機遇，讓我根植于民族文化的沃土，孕育了我創(chuàng)造的生機。”

1982年，一本印著何鄂摹制作品的畫冊，讓她的藝術(shù)生涯有了巨大的轉(zhuǎn)折。“開始很高興，上面有我的名字。但突然意識到，臨摹帶來的光彩永遠來自古人。生活在這個時代，難道沒有一點自己的感動嗎？”

何鄂說，那次頓悟，讓她知道自己該干什么了。“老祖宗留下的遺產(chǎn)上寫滿了密碼，那就是創(chuàng)造。北魏的藝術(shù)很好，但如果抱著北魏不放，就不會有隋、唐。有創(chuàng)造才有歷史，藝術(shù)是隨著時代向前走的。我們不能躺在前人創(chuàng)造的燦爛文明上，我們必須創(chuàng)造，書寫屬于這個時代的文明。”此后，她把人生坐標定位在了創(chuàng)造上。

“古代文明給我的創(chuàng)作帶來巨大的推動力。沒有在敦煌的學(xué)習(xí)熏陶，就不會有《黃河母親》。是老祖宗在背后推了我一把。”何鄂說，她有一點真切體會，那就是真誠地學(xué)習(xí)古人，學(xué)習(xí)世界上一切優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，然后遠遠地離開它。這個離開就是創(chuàng)造。

1994年，57歲的何鄂辭去甘肅省工藝美術(shù)研究所所長職務(wù)，創(chuàng)辦了甘肅何鄂雕塑院。23年來，何鄂雕塑院已在全國16個省、區(qū)、市建立了約160個雕塑項目。

“不要人眼睛一閉，把技術(shù)帶走，愿把藝術(shù)留下。我們現(xiàn)在有一大批年輕雕塑家，我希望藝術(shù)能夠傳承下去。”何鄂說，“只有每個人都努力，才能使燦爛文化延續(xù)。不要讓幾百年后的人們回顧我們這個時代時說，怎么和燦爛的古代相比，這代人的藝術(shù)很微弱。”

何鄂擅長城雕。在她看來，好的城雕能夠為城市加分，做好城雕的關(guān)鍵是充分學(xué)習(xí)城市的方方面面，從中提取城市的靈魂和氣質(zhì)。2006年在內(nèi)蒙古鄂爾多斯落成的《成吉思汗雕塑群》，是何鄂近年來的得意之作。“我從成吉思汗身上提取了兩個閃光點，一是團結(jié)，二是善用人才。這兩個閃光點有很強的現(xiàn)實意義。”

何鄂說，人生沒有退休。她還是愿意爬腳手架，愿意和泥土石頭打交道。“我身體挺好，秘訣就是不停地做、不停地思考。我別的啥也不會做，就會做雕塑。我能夠奉獻給時代和人民的，唯有雕塑。”

[責(zé)任編輯：楊凡、徐紅梅]

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