新華社呼和浩特9月17日電 題：IP電影：有先天優(yōu)勢(shì) 須尊重電影創(chuàng)作規(guī)律

新華社記者王靖、白瀛

根據(jù)古典名著創(chuàng)作的《西游·伏妖篇》獲得16.52億元票房，4部《小時(shí)代》系列電影拿下20億元票房。但根據(jù)電視劇改編的電影《三生三世十里桃花》票房與預(yù)期有較大差距，小說(shuō)改編的電影《何以笙簫默》網(wǎng)上評(píng)分不高……

在呼和浩特舉辦的第26屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)上，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，IP 電影固然先天自帶“粉絲”，但I(xiàn)P不是靈丹妙藥，如果不尊重電影創(chuàng)作規(guī)律，IP電影也只能成為過(guò)眼云煙。

自帶“粉絲”：IP電影的先天優(yōu)勢(shì)

IP指的是知識(shí)產(chǎn)權(quán)，可以是小說(shuō)、動(dòng)漫、游戲、電視節(jié)目、音樂(lè)、舞臺(tái)劇，甚至只是一個(gè)名字、短語(yǔ)，把它們改編成擁有版權(quán)的電影，稱作IP電影。

當(dāng)下，一些在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的原生性內(nèi)容，像科幻小說(shuō)、歷史小說(shuō)、青春小說(shuō)一旦擁有較高的關(guān)注度，很快就會(huì)被影視公司買斷版權(quán)，繼而改編成影視劇。據(jù)藝恩電影智庫(kù)數(shù)據(jù)顯示，2016年票房過(guò)億電影數(shù)量86部，其中IP改編電影占據(jù)37席。其數(shù)量雖然只占上映電影的7%，但創(chuàng)造了全年35%的票房，IP電影的某種先天優(yōu)勢(shì)可見(jiàn)一斑。

“現(xiàn)在IP是稀缺資源。對(duì)投資方來(lái)說(shuō)，投資一個(gè)IP風(fēng)險(xiǎn)較小，因?yàn)橐呀?jīng)有成功的底子了。”網(wǎng)劇制片人宋鑫說(shuō)。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授張紹陽(yáng)說(shuō)：“成功的IP本身自帶‘粉絲’，其改編的影視作品有天然的觀眾基礎(chǔ)。”他認(rèn)為，由IP開(kāi)發(fā)的項(xiàng)目對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈的延伸幫助極大，好萊塢電影公司歷來(lái)重視續(xù)集創(chuàng)作，一旦一部電影成功，就不斷推出續(xù)集，這其實(shí)也是一種典型的IP思維，把成功的原創(chuàng)劇目變成一個(gè)IP概念，不斷地加以開(kāi)發(fā)。

IP只是好圖紙 非靈丹妙藥

但高票房并不代表高質(zhì)量。今年7月，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編寫并發(fā)布的《2017年中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》指出，一些IP電影集中于玄幻、神魔、解構(gòu)歷史等題材，“缺乏人性表達(dá)的細(xì)膩和敏銳，也缺乏藝術(shù)洞察的深度和新穎，有的作品甚至就是粗糙的急就章”。

小說(shuō)《盜墓筆記》作為“盜墓小說(shuō)”的標(biāo)志性作品，先后被改編成網(wǎng)劇、電影，但并不太成功。小說(shuō)《擺渡人》《從你的全世界路過(guò)》《爵跡》也是如此。許多觀眾表示，這些電影透支了原IP的信譽(yù)度。

張紹陽(yáng)認(rèn)為，不能把IP當(dāng)作萬(wàn)能的靈丹妙藥，以為一旦擁有IP，就無(wú)往不勝。這樣就把電影的成功簡(jiǎn)單化了。

編劇蔣勝男比喻道：“IP就是一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，設(shè)計(jì)圖好，固然你蓋房子成功一大半，但是只有好圖紙是不夠的，你找的施工隊(duì)專不專業(yè)？你施工的時(shí)候有沒(méi)有偷工減料？IP影視作品好不好，最終取決于你拿到IP后有沒(méi)有好好做。”

成功的IP電影：尊重原著 關(guān)照當(dāng)下

面對(duì)一個(gè)優(yōu)質(zhì)IP，影視二度創(chuàng)作應(yīng)該從何入手？

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，無(wú)論什么類型的IP，轉(zhuǎn)化成電影時(shí)，都需要考慮兩種藝術(shù)形式之間轉(zhuǎn)換的問(wèn)題。電影《畫皮2》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》的導(dǎo)演烏爾善表示，小說(shuō)和電影是兩種不同的媒體，有不同的講故事的方式，但必須尊重原著的價(jià)值和電影創(chuàng)作規(guī)律，充分表達(dá)人物性格。

“善用IP就要尊重電影創(chuàng)作規(guī)律，對(duì)IP作品進(jìn)行現(xiàn)代性改造就是題中之意。”張紹陽(yáng)說(shuō)，簡(jiǎn)單的內(nèi)容平移或搬運(yùn)的影視創(chuàng)作，根本無(wú)法重現(xiàn)原著的光彩。創(chuàng)作者更需要挖掘并表現(xiàn)人物的當(dāng)下價(jià)值。有些作品直接改編自國(guó)外的IP，更需要把它放在中國(guó)語(yǔ)境下加以詮釋。

他舉例說(shuō)，《大圣歸來(lái)》取得了9.56億元票房和良好口碑，《西游記》的IP肯定起到了助推作用，但真正的原因，還是制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)當(dāng)代觀眾口味的再創(chuàng)造。“略顯頹廢的孫悟空，萌萌的小唐僧，讓人感到英雄人物不再無(wú)所不能，也有普通人的失落失意，從而贏得年輕觀眾的好感和認(rèn)同。”

[責(zé)任編輯：楊凡、賈曉宇]

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