【絕活看點】

根雕之美，七分天成，三分雕琢。雕刻過程中不宜破壞太大，要做到工蘊于材，盡量貼近自然。即便雕功只占三分，可也不是容易的事。彭勇大膽創(chuàng)新，精雕細(xì)琢，一件件根雕作品渾然天成。

一個長條木桌上，擺著一個根雕半成品，“梅花”滿枝丫。彭勇（見圖，本報記者劉新吾攝）歪著頭，俯下身子，小心翼翼地去皮，他一手拿著圓頭小刀，一手拿著木槌，伴隨著有節(jié)奏的敲打聲，小刀在木頭上刮得“吱吱”作響，木屑渣子紛紛掉落。他的工具在旁邊攤開，擺滿了半個木桌，鋸子、木銼、鑿子……數(shù)十種各式各樣的工具。

“這刀是圓頭，不鋒利，適合去皮。”大約過了幾分鐘，他換了一把平口刀，對“梅花”進(jìn)行精雕，使其棱角更加分明。“一般小的根雕要經(jīng)過上千刀的雕琢，這個根雕更復(fù)雜，得花點功夫，整個過程估計要幾萬刀。”彭勇笑著說。

重慶市北碚區(qū)天府鎮(zhèn)，一棟民國風(fēng)格的小院在樹蔭掩映下，別有洞天。推門而入，形態(tài)各異的根雕作品映入眼簾，有栩栩如生的牡丹、有展翅飛翔的雄鷹……這是民間根雕藝人彭勇的創(chuàng)作基地。從事根雕40余年，彭勇收獲頗豐：劉開渠根藝獎獲得者、重慶市首屆民間藝術(shù)大師、重慶市2017年度十大“巴渝工匠”等等。但對于這些頭銜，他一笑置之：“我只是個有著‘農(nóng)民’身份的‘尋根人’。”

11歲那年，在自家屋后的林子里，彭勇發(fā)現(xiàn)一個桑樹木疙瘩。于是，他將其帶回家中，做了簡單的雕刻，那是他第一次接觸根雕。此后，他執(zhí)著地走上根雕之路。

一塊木頭拿到手，彭勇會反復(fù)端詳，根據(jù)木頭的形狀、顏色和紋理走勢等來構(gòu)思，對枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤的搭配，既要洞察入微，又要有整體觀念。遇到特殊形狀的木頭，還可以大膽創(chuàng)新，做出別具一格的作品。他從不畫圖紙，但總能做到“胸有成木”。

彭勇介紹，完成一件根雕作品，要經(jīng)過選料、去皮、出坯、雕刻、打磨、拋光、打蠟等7道大工序，在這7道大工序之下，還可以分為近20道小工序，環(huán)環(huán)相扣，任何一道工序出現(xiàn)問題，都可能導(dǎo)致整個作品失敗。“就如去皮，用刀不能太尖銳，也不能太圓潤；下刀力度太輕，表皮去不干凈；太重，又恐傷了紋路。”

在所有環(huán)節(jié)中，出坯至關(guān)重要，它直接決定了雕刻的形狀。“這個環(huán)節(jié)主要是對細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，比如胡須、手指。”彭勇說，根材大都凹凸不平、形態(tài)各異，如果采用機械化處理，很容易損傷根體。因此，采用砂布和木銼進(jìn)行手工打磨很有必要。

“俗話說，‘相人看眼，相馬看牙。’”彭勇說，最難打磨的就是人物的眼睛。需要根據(jù)人物大小，來選擇雕刻人物眼睛的角刀寬窄。有的作品需要用大約0.2毫米寬的繡花針般的圓弧刀，要像扎針一樣，一點一點進(jìn)行“勾勒”。除了形狀，眼睛更重要的在于神韻。如果眼睛雕刻失敗，就得重新雕刻整個面部。彭勇面帶微笑地說：“我們這行，慢工出細(xì)活，急不得。”

“瞧，老鷹叼著小鷹，我給它取名《母子情深》。”院落里整齊擺放著200個種類、1300多件根雕作品，最重的達(dá)2噸，輕的僅有250克。說起這些作品，彭勇滔滔不絕。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，他總是能感受到根雕的精神內(nèi)涵。他尤其喜愛柏樹，“雖然有些柏樹長在巖石里，但它還是艱難地在生長。這種根的堅強，讓人由衷地生出敬意。”

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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