“我們萬眾一心，

冒著敵人的炮火前進！

冒著敵人的炮火前進！

前進！前進！進！”

1949年10月1日，伴隨著五星紅旗冉冉升起，《義勇軍進行曲》作為國歌在開國大典上奏響。

從那一刻起，這段激昂的旋律響徹中國大地，迎接著每一個安穩的黎明，見證著每一個榮耀的瞬間，也鼓舞著每一個國人不斷前進！

91歲開國大典小號手

時隔71年再次吹奏國歌

91歲的汪奇老人，是開國大典軍樂團小號手。在《故事里的中國》節目中，老人回憶起當時的情景，“我們每天就是練號、練號；白天還要練步伐、練隊列，一直練了一個月。”直到1949年10月1日當天，才知道是為開國大典演奏國歌。老人說，他當時高興得不得了，但不能表現出來，“高興就放在音符里了”。

時隔71年，汪奇老先生再次奏響了這段早已融入生命的樂章。 

當老人用略顯顫抖的雙手，拿起小號吹響《義勇軍進行曲》時，現場觀眾起立合唱，肅然起敬。

每當聽到國歌響起，我們總會熱血沸騰，是怎樣的危急情境讓這首歌的創作者田漢和聶耳，發出至今都令人振聾發聵的吶喊呢？

目睹日軍飛行員猙獰面孔

聶耳堅定要用音樂喚醒大眾決心

節目特別請到了田漢先生的孫子歐陽維教授、聶耳先生的侄外孫青山導演，以及《義勇軍進行曲》第一個版本的錄音師司徒慧敏先生的女兒司徒恩湄女士，他們講述了當年田漢先生和聶耳先生歌曲創作的始末。

1931年，33歲的田漢和19歲的聶耳在明月歌劇社相識。在田漢心里，做戲劇雖然很多人看，但是傳播力遠不如隨時隨地都能歌唱的音樂。

于是，他鼓勵聶耳用音樂作武器，“用音樂去改變社會，這個種子應該是田漢先生給我外公埋下的最好伏筆”，聶耳侄外孫青山說。

1932年日本侵略上海，發動“一·二八事變”。日軍轟炸閘北時，飛機經過了明月歌劇社的樓頂，當時聶耳站在劇社的露臺上，一抬頭就能看見駕駛室里飛行員猙獰的面孔，這讓聶耳更加堅定了要用音樂喚醒大眾的決心。

1933年6月3日，聶耳在日記開篇就提出了一個非常震撼的問題：“什么是中國的新興音樂？”隨后自己又很快做出回答：“它是代替著大眾在吶喊。”

在田漢的介紹下，聶耳加入了黨的音樂小組，遇到了一大批志同道合的摯友。在這樣的氛圍之下，田漢和聶耳陸續創作發表了《開礦歌》《畢業歌》《前進歌》等。

兩人為新歌劇《揚子江暴風雨》創作的《前進歌》，成為了《義勇軍進行曲》的藍本。

田漢揮筆、聶耳作曲

用全部熱血譜寫中華強音

1934年底，田漢接手創作了一個以抗日救亡為主題的電影劇本《風云兒女》，并在劇本原稿最后一頁，寫下了《義勇軍進行曲》的初版歌詞。

不久之后，田漢不幸被捕。得知此事的聶耳便主動提出要為《風云兒女》的主題歌作曲。當他拿到歌詞后，很大一部分作曲工作是在《義勇軍進行曲》第一個版本的錄音師和演唱者之一司徒慧敏的家中進行的。

在司徒慧敏家作曲的時候，聶耳總是一邊打拍子一邊唱歌。吃飯時興奮勁突然來了，他還會拿著筷子接著唱。“有的時候都能‘砰’打到碗上，恨不得把飯碗給摔在那兒了。”司徒慧敏的女兒司徒恩湄回憶道。

這種全身心投入創作出的旋律，也讓司徒恩湄的奶奶感同身受。雖然不識字，但老人家每次都會坐到聶耳旁邊，聶耳唱，她也跟著唱，甚至還激動地說：“是啊，我也是個不愿意做奴隸的人啊！”

《義勇軍進行曲》于1935年完成終稿，作為電影《風云兒女》的主題曲，在民族危亡的關頭，對激勵中國人民的愛國主義精神起到巨大的作用，后成為中華人民共和國國歌。

讓我們通過戲劇演繹的方式

重溫國歌創作背后的故事

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歷史照亮未來

征程未有窮期

讓我們萬眾一心

不斷前進！

[責任編輯：楊凡、武云泉]

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