原標題：張頌文：名聲在外的表演教練終于等到自己上場

來源：文匯報

張頌文：名聲在外的表演教練終于等到自己上場

在漫長的時光里，張頌文慢慢積累自身的能量，等待合適的時機到來，成為觀眾心目中富有魔力的演技派。

隨著好故事越來越多，深層次表演技能表現(xiàn)出的演員魅力會越來越有真正的“流量”。

電影《掃黑·決戰(zhàn)》上映十天，票房攀升至新片排行榜第三位。張頌文在片中扮演反面角色——“雙面人”縣長曹志遠。欣喜地看到，張頌文這位演技出色，多年一直甘當(dāng)綠葉的好演員終于等到了他的男主角時代。接下來，他還將在《革命者》中出演主角李大釗。

張頌文的名字來自劉勰《文心雕龍·誄碑》：“傳體而頌文，榮始而哀終。”在演員中，他確實也是個有古風(fēng)、慢節(jié)奏的人：在漫長的時光里，慢慢積累自身的能量，等待合適的時機到來，成為觀眾心目中富有魔力的演技派。

萬物靜默如謎：

從演員指導(dǎo)到戲骨演員

張頌文生于廣東省韶關(guān)市，早年進入社會謀生，先后做過印刷廠工人、飲料銷售員、空調(diào)安裝工、酒店服務(wù)員、飯店經(jīng)理、導(dǎo)游等職業(yè)。20多歲考上北京電影學(xué)院表演系，畢業(yè)后留校當(dāng)助教，28歲第一次擔(dān)任主演的電視劇是情景喜劇《乘龍怪婿》，之后演出了不少電視劇，但并未有一個角色給人留下深刻印象。

在拍攝《乘龍怪婿》時，應(yīng)南方電視臺的要求，張頌文臨時為該劇成立“表演速成班”，這也是他第一次做表演指導(dǎo)。從這時候開始，他有了一個在圈內(nèi)知名度漸高的身份：中國內(nèi)地表演指導(dǎo)，經(jīng)常現(xiàn)場教演員演戲，或授課傳授演技。2008年，張頌文離開北京電影學(xué)院，成立“張頌文國際表演工作室”，致力于影視表演技巧及方法派表演的研究。對很多年輕演員或有志于從事表演行業(yè)的新人來說，他是圈內(nèi)傳說中的“張老師”，擅長調(diào)教年輕演員進入演戲狀態(tài)。漫長的表演指導(dǎo)的生涯，他就像一位職業(yè)足球教練，但最渴望的還是自己上場踢球。

張頌文指導(dǎo)的角色在某種程度上也是他演出的一部分，長期指導(dǎo)演員的旁觀者的角度，能看出微妙細節(jié)對表演的影響。多出的時間去養(yǎng)他從小就極喜歡的各種花，和植物的相處過程是個哲學(xué)的過程，萬物靜默如謎，植物會用生長來回應(yīng)種植者的付出，植物與人之間的神秘對話蘊藏在空氣、水和肉眼可見的生長和四季輪回的燦爛釋放中。十幾年來，他不自覺成為了演員圈里的異類。閑暇時，他養(yǎng)花種菜，北京郊區(qū)住著的院落中有200多種植物，和周圍的鄰居也熟得很，今天給他兩顆白菜，隔天來拿幾個青椒，左鄰右舍都拿他當(dāng)好說話的鄰家大叔。

這種生活狀態(tài)，與大多數(shù)職業(yè)演員年輕時期的體驗都不一樣，他有足夠的時間安靜，回想，養(yǎng)成了能夠在最隱秘的細節(jié)中，辨認出尋常事物的不尋常的習(xí)慣。

在《掃黑·決戰(zhàn)》中，他扮演的縣長曹志遠一面是廉潔奉公的父母官，另一面卻利用其公職權(quán)力充當(dāng)黑惡勢力的保護傘，表面積極配合調(diào)查組的調(diào)查，但實際上設(shè)置重重障礙。張頌文在這部人物定位比較接近原型設(shè)置的電影中，努力呈現(xiàn)一個反面角色的不同狀態(tài)，也就是和不同的人物對戲時的區(qū)別。和調(diào)查組的負責(zé)人——姜武扮演的宋一銳對戲時，他竭力表演一個有原則且溫和有人情味的官員形象，請其赴家宴，也處處配合他的工作。和自己同父異母的弟弟孫志彪在一起時，他憤怒，但又表現(xiàn)出無可奈何的樣子。他恨弟弟給他惹禍，但這些年來，在他的縱容和保護下，他們已經(jīng)盤根錯節(jié)地長成了一個連體，在血脈和利益上都無法分離。張頌文的演技，體現(xiàn)在電影中的這些細節(jié)上：在面對調(diào)查組的絕佳面具式人格的表現(xiàn)，在決定殺掉利益捆綁的情人時流出的眼淚，在劫持現(xiàn)場的怒發(fā)沖冠和迫不及待地要殺人滅口，在最后被捉拿歸案時大局已定不動聲色地擦著辦公室養(yǎng)殖的綠色植物。

凡事皆有章回：

從質(zhì)感把握到細節(jié)營建

張頌文的表演有個特點：對于塑造內(nèi)斂的人物，他擅長設(shè)計細節(jié)動作；塑造富有感染力和情緒高峰的人物狀態(tài)，也擅長制造特殊的情緒去感染周邊。

比較他主演的電影《西小河的夏天》中顧建華和《隱秘的角落》中朱永平兩個角色，同樣和小演員榮梓杉演對手戲扮演父子倆，顧建華是個向內(nèi)的角色，在水鄉(xiāng)小城的生活，人到中年，是學(xué)校里板正的教導(dǎo)主任，家庭中嚴肅的父親，在平靜的生活之下，內(nèi)心渴望生活的突破和變化，渴望上升，被實習(xí)女老師的青春活力所吸引，兒子怕他，始終有點距離，張頌文演出了這個外表平靜人物的中年危機的狀態(tài)。有一場戲是拿到副校長辦公室的鑰匙，有上升空間，激動的手按在鑰匙上，緊緊捏住的幾個動作。另外一場戲是和實習(xí)女老師去舞廳，表達感情被拒后，淋雨回家，獨自一人在房間里，從鏡子的影像中表現(xiàn)出來的深受打擊的狀態(tài)。

《隱秘的角落》中朱永平則是外放型的性格，他做水產(chǎn)生意風(fēng)生水起，離婚后有新的家庭，和前妻兒子有點距離，但一直也以兒子的優(yōu)秀為內(nèi)心的驕傲。在扮演朱永平這個角色時，張頌文問了主創(chuàng)一系列問題：朱永平具體多大年紀？是本地人還是外地人？學(xué)歷是什么？怎么和周春紅認識的？哪年結(jié)的婚？什么時候認識的王瑤？和周春紅和王瑤分別結(jié)婚時擺酒的情況有何不同？在設(shè)計一些表演細節(jié)時，他把表演這件事情當(dāng)成某種程度上的哲學(xué)意識的思量。

張頌文在表演前對人性的深不可測做了預(yù)演和接納，比起他之前的角色，朱永平身上有更多的釋放，他釋放了他的嘚瑟，他的悲傷，他對兒子的溫情。他坐在車里，去救兒子時，渾身都演出了著急的狀態(tài)。他也注重配戲，他雖然有很多年的表演經(jīng)驗，但并不限制對手小演員的表現(xiàn)，他配戲的時候給予對方充分的鼓勵和肯定，對榮梓杉是這樣要求的：放開了演，你怎么演爸爸都能給你接住。他對跟他演對手戲的演員進行判斷，根據(jù)其動作、臺詞進行反應(yīng)并作出真實的互動。

除此之外，他也讓環(huán)境成為角色的一部分，劇中第一場朱永平的戲，他和幾位特約演員扮演的牌友對話時采用的粵語對白和“打金花”的打牌場景的設(shè)計，都是對環(huán)境、質(zhì)感尊重的結(jié)果，好的演員給周圍的人和環(huán)境都留了空間。

電影《掃黑·決戰(zhàn)》的正式表演之外，張頌文還設(shè)計了一段7分鐘的無劇本獨白，這段面對鏡頭的獨白并非電影中的情節(jié)，而是他對曹志遠這個角色做的人物小傳。從這段獨白可以看出，他尊重地面對演員這個職業(yè)，并且在拍攝之外的工作中積累和完成自己的進一步成長。

總有一瞥驚鴻：

好演員的時代已經(jīng)到來？

“文藝演員”這個概念尚有待商榷，但確實有一些電影演員的演出生涯打上了文藝及小眾的標簽，他們在人們的印象中，有名氣，有資歷，但與流量的關(guān)系不大，也似乎一直保留著與觀眾的疏離和距離。像張頌文、秦昊這樣在藝術(shù)電影中出現(xiàn)率較高的演員進入大眾視角，萬茜、劉琳等勤奮低調(diào)的演員在專業(yè)演出20年后方大火，是否意味著好演技的時代到來了？

曾經(jīng)演員的創(chuàng)作生態(tài)比較單一，在較長時間內(nèi)都是流量小鮮肉們的天下，但隨著影視劇的故事創(chuàng)作越來越好，整個制作大環(huán)境的水準提升到一定程度，觀眾的鑒賞能力也隨之提升的時候，也意味著沒有演技，顏值先行流量為王的時代會逐漸過去，隨著好故事越來越多，深層次表演技能表現(xiàn)出的演員魅力會越來越有真正的“流量”。對于演員來說，年紀輕輕一片成名固然極其幸運，但年少成名在某種程度上也意味著可能會缺少一段默默投入，錘煉演技的過程，而人到中年因為演技出色而獲得關(guān)注的演員，他們反而有更多廣闊空間。

崔辰

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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