原標題：“人民教會了我演戲” 山東省話劇院王玉梅的藝術人生

來源：大眾報業·大眾日報客戶端

這是一張黑白照片。畫面中，一群年輕的姑娘圍坐在一位大娘身旁。姑娘們望著大娘，神情中充滿喜悅，大娘的臉上也露出燦爛的笑容。這是一張劇照，懸掛在山東省話劇院中。這里有一座白墻紅瓦的西洋風格建筑。走進門廳，步入一側的走廊，一排排劇照掛滿了墻面，如同省話劇院一路走來的足跡。其中一張劇照來自電影《豐收之后》，而那位大娘就是我國著名表演藝術家——王玉梅。4月13日，這位為當代中國文化藝術事業作出杰出貢獻的老藝術家永遠告別了她的觀眾。近日，記者采訪了山東省話劇院院長董旋，她的講述，讓我們更多地了解到王玉梅為藝術、為人民無私奉獻的一生。

她塑造的經典形象會永遠流傳

王玉梅逝世的消息公布后，導演孫周發文緬懷：“她是中國最優秀的表演藝術家，我有幸兩次與她合作，她的藝術才華和她的品格給我留下了深刻的印象。她在中國戲劇、電影里塑造的經典形象會永遠流傳。”在網友悼念的留言中提及最多的，便是她飾演過的母親形象，如《喜盈門》中的仁文媽、《內當家》中的李秋蘭。但王玉梅的影視生涯開始之初，并不是出演母親角色，而是飾演年輕漂亮的小姑娘——她的第一部電影是《敢想敢做的人》，她在里面飾演富有書卷氣的年輕姑娘姜麗娜。

王玉梅1934年生于山東濟南。15歲時，她選擇進入部隊文工團當一名演員，在那里度過了難忘的六年。1955年，王玉梅加入了山東話劇團(山東省話劇院前身)。因她有舞臺表演經驗，再加上自己刻苦努力學習，很快取得了不俗的成績。后來話劇團與電影廠合作，作為劇團里的佼佼者，王玉梅開始了她的影視表演生涯。

在話劇《豐收之后》中，王玉梅飾演的女主角村支書趙五嬸，是一個“老太太”形象。二十多歲的王玉梅，以她沉穩、嫻熟的表演，把一位明辨是非、關心集體的好支書形象成功地塑造了出來。1963年，王玉梅進京演出，周恩來總理在演出結束接見演員時對王玉梅說：“沒想到你這么年輕，把這個老太太趙五嬸演得這么生動，你以后要多為人民演好戲!”她始終銘記著周總理的話。這部話劇演出后獲得了一致好評，王玉梅的演技也得到了觀眾認可。于是電影廠決定把這部戲改編成電影，讓她再次飾演趙五嬸。就這樣，王玉梅的戲路發生了轉變。

對越自衛反擊戰期間，王玉梅作為中央慰問團成員赴老山前線慰問，前線戰士稱她為“戰士的母親”。1984年，王玉梅參演的電影《高山下的花環》上映，這部影片正是取材于對越自衛反擊戰。在該片中，她飾演梁三喜的母親梁大娘。梁三喜在部隊里是個有情有義、勇敢無畏的連長，他在戰場上英勇犧牲。這部電影的重場戲就是接到梁三喜死訊的那一場，謝晉導演在現場拍這個鏡頭的時候跟演員說，這個鏡頭的表演我只要求一點，就是梁大娘聽到兒子死了，她突然矮了一截。這個“矮了一截”該怎么演?開拍前，王玉梅坐在臺階上醞釀情緒，想著命苦的梁大娘，眼淚就流了下來。滿心的哀傷，讓她的身體自然而然地縮了下去。最后這個鏡頭只拍了一條，導演非常滿意。這次出演讓王玉梅“一戰成名”，她的表演使梁大娘的形象深入人心，《高山下的花環》也成為中國戰爭片的一代經典，豆瓣評分超過9分。

《山菊花》里艱苦卓絕的母親、《喜盈門》里忍辱負重的母親、《內當家》里深明大義的母親、《兒女情長》里堅強剛毅的母親……王玉梅塑造了無數的母親形象，不論演什么性格的母親，都能夠將其演繹得有聲有色，讓觀眾覺得王玉梅不是在演戲，而是在講述自己的故事。很多觀眾說：“一看到她，就會想到自己的母親。”可以說，我們心目中對母親的所有描述，獨立、善良、隱忍、堅強等等，都能在王玉梅的表演中體現出來。

同一年獲“金雞獎”“百花獎”

王玉梅成功地塑造了趙五嬸、仁文媽、李秋蘭、梁大娘等慈祥善良、勤勞質樸的農村老媽媽形象，但以“東方母親”著稱的她卻不只會演“好母親”。憑借深厚的功力，王玉梅將各類角色都演繹得淋漓盡致。

收到出演《譚嗣同》中慈禧一角的邀請時，王玉梅正在拍攝《高山下的花環》。面對刁鉆狠毒的慈禧與樸實厚道的梁大娘之間的巨大反差，王玉梅并沒有退縮，而是為了演出一個“新”的慈禧開始鉆研。王玉梅認為，即使是慈禧太后，也應該是有血有肉的。她要讓慈禧這一角色突破模式化、扁平化的藝術形象，成為一個真實的人。

王玉梅抓住了慈禧作為一名母親與一位掌權者的交叉點，將其展現了出來。電影開頭，慈禧端坐在屋內，懷里抱著一只黑貓，輕柔地撫摸，眼皮半抬不抬地聽著大臣向她匯報朝中之事。這時的她看起來就是一位位高權重的訓政太后，而在面對光緒時，她顯示出的關愛之情仿佛又是一位普通的母親。在戲中，王玉梅用變化的語調和動作，將慈禧復雜的心理活動立體地展現了出來。

在半個多世紀的藝術生涯中，王玉梅懷著對理想的不懈追求，對事業的執著奮斗，對生活的真摯和忠誠，在話劇舞臺、銀幕、熒屏上創造了眾多不同年代、不同職業、不同性格的藝術形象，彰顯了她深厚的表演功力和藝術才華。

王玉梅參演話劇、電影、電視劇，憑借其塑造人物的出色能力和表演才華多次獲獎。1982年在電影《喜盈門》中飾演仁文媽榮獲第二屆中國電影“金雞獎”最佳女配角提名獎;1984年在電視劇《高山下的花環》中飾演梁大娘分獲第二屆大眾電視“金鷹獎”和第四屆全國電視劇“飛天獎”優秀女配角演員獎;1985年在電影《譚嗣同》中飾演慈禧榮獲第五屆中國電影“金雞獎”最佳女配角獎;同年，在電影《高山下的花環》中飾演梁大娘獲第八屆“百花獎”最佳女配角獎。在同一年度，用不同的兩個角色，獲得兩個不同的獎項，是對一個演員表演藝術的高度肯定和贊譽。

此外，她還獲得過中國話劇“金獅獎”、電影表演藝術成就杯、第十八屆全國電視劇“飛天獎”優秀女演員獎和第十五屆中國電視“金鷹獎”最佳女主角獎、第二屆電視電影“百合獎”一等獎等大量獎項。她是山東唯一一位獲得世界電影誕生100周年暨中國電影誕生90周年“中國電影世紀獎”女演員獎的人，也是全國范圍內以話劇演員身份獲此殊榮第一人。2005年，王玉梅被國家廣電總局表彰為“優秀電影藝術家”。

“人民教會了我演戲”

王玉梅說：“我由衷地希望自己能上大學，因為我沒有這個機會。可是，我也可以說我上過大學，我上的是‘人民大學’，人民就是我的老師，是人民教會了我演戲。”王玉梅很注意觀察生活、體驗生活，了解生活、了解群眾。和群眾永遠在一起，這一點她時刻都記在心里。

接到出演話劇《豐收之后》里趙五嬸的任務時，王玉梅才二十八歲。因為和角色在年齡上相差甚遠，表演的難度可想而知。一開始，王玉梅不想接這個角色，一是因為年齡的差距，二是因為心里沒有對農村黨支部書記形象的概念。領導允許她去體驗生活，她便“卷起鋪蓋”來到了棲霞，在人物原型欒志香家里住了下來。王玉梅在那里與她同吃同住同勞動，了解了許多欒志香從前經受的苦難和入黨經歷。從農家生活中，王玉梅學會了挑擔、爬山、耕種，汲取了豐厚的藝術養分。王玉梅把欒志香說的所有經歷全部記下來，一邊寫一邊落淚。這段經歷，使王玉梅受到了很大的啟發和教育，她真正地了解了這個人物，了解了她為什么能當好這個黨支部書記。應該怎么演，她心里有了底。王玉梅說，如果當時不去棲霞，不見到她本人，不和她一起生活這么長時間，絕對演不了這個趙五嬸。

董旋是王玉梅的學生，她認為王玉梅觀察生活之仔細，總結能力之強，無人能比。她告訴記者，以前每次王玉梅結束在外工作回家，大家就都到王老師家吃餃子。王玉梅特別擅長做面食，能攤煎餅、烙蔥油餅……尤其是包得一手好餃子，既善于調餡，又包得快，不需要別人打下手。

董旋回憶，王玉梅老師很聰明，學東西快，而她又喜歡鉆研，因此各種生活技能都掌握得十分精到。她還會納鞋底，納得出能穿的軍鞋，這不是拿著針線比畫兩下就能做到的。學納鞋底時，王玉梅看到一位大娘拿著針在頭發上抹了一下，便思索起了這樣做的原因。原來是納鞋底的時候針發澀，穿針引線很費力。這樣抹一下，就會沾上頭發上的油分，縫制也就更順手了。王玉梅注意到這個別人沒有留心的細節，將其運用到了自己的表演中，這一抹，也隨著她作品的放映變得家喻戶曉，誰來納鞋底，都會學著她這樣抹一下。

拍電影時，大娘把場景當真了!

王玉梅曾告訴學生，表演首先是見人，其次是見情、見神，然后才見功夫。演員演繹的不僅是一個角色，還是一個具體的人。每個人都有自己的特點，為了演好一個角色，演員就必須研究角色的感情經歷、文化背景，這是見人。另外，還要了解這個角色的種種表現習慣，例如感情、神態是如何流露的，將角色在生活中最本真的反應體現在戲里，這就是見情、見神。獲取了大量信息后，演員才進入“見功夫”的階段，也就是進行過濾總結，篩選有效信息，在演出時精準地把握好表現角色的分寸。董旋說，是王玉梅老師教會了她如何理解劇本文字背后的意義，如何塑造一個立體的人。在話劇的舞臺上，縱然有聲光效果輔助，但演員如何精準地控制自己的情緒，使臺下觀眾感同身受，仍然是最重要的。

董旋經常在候場的間隙看王玉梅表演，與她一同參演話劇《冬天里的回憶》時觀察到的一幕，她至今難忘。在那一幕戲里，王玉梅祭奠在戰役中犧牲的村民。她提著一壺酒，拿著一個酒碗，走到臺上，走向倒在地上的村民們，說著：“喝一碗酒再上路吧……”將酒一碗一碗地灑在了村民身邊。她蹣跚地走著，一遍遍重復著：“鄉親們你們走好啊……”想到自己尸首無存的孩子，不禁也對著觀眾，對著天空說：“娘給你送行來了，你喝一碗家鄉的酒，再上路吧!”那種母親的悲痛與無助，瞬間從無力垂下的雙手和顫抖的語調中流露出來，令人動容。

拍攝電影《喜盈門》時，有一場戲是王玉梅飾演的仁文媽哭暈在地。拍攝結束后一個老大娘過來，拉著她的手說，大妹子別難受，你得自己想開了。這場戲是夜景，王玉梅問大娘：“這么晚了，您還沒睡呢?”大娘回答說，我天天在這看呢。大娘把這場景當真了!可見王玉梅的表演感染力之深。

王玉梅的嗓音有些沙啞，作為一名演員，她的聲音條件不是特別好。雖然沒有嘹亮或婉轉的嗓音作為先天優勢，但王玉梅卻化自己的短板為長處，鍛煉出了極強的模仿能力，善于模仿各種地方口音。在《譚嗣同》中，慈禧與榮祿等權臣對話時的波瀾不驚，訓斥光緒時的不怒自威，還有流露脆弱一面的悲傷委屈，都通過她的臺詞和聲音活靈活現地傳遞給了觀眾。

“這是我干娘，可好著呢”

王玉梅曾在出演《豐收之后》三十多年后，回到當年體驗生活住過的村子。一進村，村民就認出了她，紛紛奔走相告：趙五嬸回來了!村民們爭相讓王玉梅去自己家吃飯，最終村長決定，每戶拿一個菜集中到場院里，大伙兒一起吃了一頓團圓飯。王玉梅始終以平等的眼光看待他人，她對農村土地深沉的愛和對農村婦女的親近與理解，激勵著王玉梅在藝術之路上不懈地探索。她對這片土地的愛是具體的，能摸到脈搏的，能感到溫暖的。正是這種愛，使她與村民們結下了深厚的情誼。

與王玉梅合作過的演員，也常記著她的關心與恩情，她心系后輩，就像他們的母親一樣。因緣際會，一次華表獎頒獎典禮，王玉梅先是見到了影片《至高無上》中的“兒子”李雪健，后來又見到了影片《高山下的花環》中的“兒媳婦”蓋克。在影片《至高無上》中，王玉梅、李雪健扮演一對母子。當時李雪健身體狀況不太好，王玉梅戲里是母親，戲外勝似母親地照顧李雪健。頒獎那天，得知李雪健在場，王玉梅便滿場找他。李雪健看見王玉梅，二話沒說先喊了一聲：“喲，干娘!”王玉梅趕緊拉住他的手，一臉慈祥與關切：“我就找你呢，最近怎么樣?別接太苦的戲。”曾在影片《高山下的花環》中，演過“兒媳婦”的蓋克，聽說王玉梅也在北京，便要與這位“婆婆”見個面，敘敘舊。李雪健拍《云之南方》時，不忘把自己的情況講給王玉梅聽，還向旁人介紹說：“這是我干娘，可好著呢。”

王玉梅其實很少出現在頒獎現場，對此她解釋說：“名利都是身外之物，生不帶來死不帶去。得獎給我帶來的是一種精神上的力量，能得到專家和觀眾的認可我就很滿足了，領不領獎并不重要。”她對簡單恬靜的生活甘之如飴。

作為王玉梅的學生，董旋認為她不論是人格、素養還是藝術造詣都極高，她的身上有太多值得學習的地方。王玉梅生前常常說，我一生中曾有過許多坎坎坷坷，但我始終慶幸我生活在這樣一個時代。時代給了我創作的機會，創作的激情……我只有將我的全部奉獻給我心中最熱愛最崇高的藝術事業，才無愧于這個時代!她是這樣說的，毫無疑問也是這樣做的。王玉梅在工作中取得的優異成績，得到了社會的認可，也得到了黨和政府的充分肯定。她曾獲全國婦聯授予的“三八紅旗手”榮譽稱號，山東省政府授予的“省勞動模范”榮譽稱號，山東省委宣傳部授予的“全省宣傳文化系統優秀工作者”等。1985年、1986年、1987年連續三年被評為山東省人民政府機關優秀共產黨員，歷任三次中國共產黨全國代表大會代表。

想爆料？請登錄《陽光連線》（ https://minsheng.iqilu.com/）、撥打新聞熱線0531-66661234或96678，或登錄齊魯網官方微博（@齊魯網）提供新聞線索。齊魯網廣告熱線0531-81695052，誠邀合作伙伴。