原標(biāo)題：“山水·時(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫(huà)研究展(1951-2022)”將于8月6日開(kāi)展

來(lái)源：中國(guó)山東網(wǎng)

原標(biāo)題：“山水·時(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫(huà)研究展(1951-2022)”將于8月6日開(kāi)展

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中國(guó)山東網(wǎng)-感知山東8月4日訊 8月6日，“山水·時(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫(huà)研究展(1951-2022)”將于山東美術(shù)館開(kāi)展。作為《2023年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)目錄》入選項(xiàng)目，本次展覽從新中國(guó)成立以來(lái)的山水畫(huà)發(fā)展史視角切入，自山東美術(shù)館館藏中選取精品，配合新穎的展陳方式和豐富的配套活動(dòng)，展現(xiàn)藝術(shù)家們觀看山水的不同方式，帶領(lǐng)觀眾感受山水百態(tài)之美。

本次展覽共展出山東美術(shù)館館藏作品72件，以年代、主題、風(fēng)格、視角為基本分類原則，分為“山水·書(shū)齋”“山水·社會(huì)”“山水·世界”三個(gè)版塊。

其中，“山水·書(shū)齋”版塊以中國(guó)傳統(tǒng)文人山水畫(huà)為主，創(chuàng)作多取法于古人、雅賞于書(shū)齋，承續(xù)了傳統(tǒng)社會(huì)士大夫階層的價(jià)值觀念和審美趣味。

“山水·社會(huì)”版塊以受到“國(guó)畫(huà)改造”影響的山水畫(huà)為主。作品多取法于時(shí)人、公之于群眾，風(fēng)格體現(xiàn)為“傳統(tǒng)山水+勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)”的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)并用，在主題上反映了新中國(guó)成立以來(lái)的新氣象、新風(fēng)貌、新成就。

“山水·世界”版塊以改革開(kāi)放以來(lái)創(chuàng)作的山水畫(huà)為主。作品取法于古今中外、傳之于五湖四海，風(fēng)格上出現(xiàn)了“舊”山水、“新”山水和“更新”的山水并存，反應(yīng)了新時(shí)期中國(guó)走向世界、引領(lǐng)世界的文化自信與兼收并蓄。

縱觀展覽，展覽作品創(chuàng)作時(shí)間跨度七十余年，作者多為山東籍山水畫(huà)家，亦有部分國(guó)內(nèi)山水名家。其中既有陳維信的《觀瀑圖》、黑伯龍的《柳溪釣艇圖》等22幅典型“舊”山水;也有錢(qián)松喦的《鵲華喜雨》、岳祥書(shū)的《跋山水庫(kù)一角》、劉寶純的《天福山》等22幅典型“新”山水;還有創(chuàng)作于1982年以后周永家的《渤海人家》、丁寧原的《李清照故居》等28幅各美其美的現(xiàn)代山水。整體具備較為廣闊的宏觀歷史性和較為典型的地域代表性。

“山水·時(shí)代·觀看——山東美術(shù)館館藏山水畫(huà)研究展(1951-2022)”通過(guò)對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)山水畫(huà)的形態(tài)變遷研究，進(jìn)一步梳理與推出山東美術(shù)館館藏精品，以期啟迪藝術(shù)家深入思考社會(huì)進(jìn)程與藝術(shù)創(chuàng)作的辯證關(guān)系，推動(dòng)山東乃至更廣地域山水畫(huà)創(chuàng)作的繼承、轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新。

展覽不僅在內(nèi)容上進(jìn)行了深度挖掘，更在展出方式上別出心裁，在不同版塊的展廳現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了傳統(tǒng)家具、創(chuàng)作互動(dòng)空間、山水造景等，打造沉浸式觀展空間。

展覽將持續(xù)至9月20日。展覽期間還將組織舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)和豐富多樣的公共教育活動(dòng)。

中國(guó)山東網(wǎng)記者 張敏敏 報(bào)道

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