原標題：文化觀察丨即興喜劇的春天來了？

來源：大眾報業(yè)·大眾日報

原標題：文化觀察丨即興喜劇的春天來了？

來源：大眾報業(yè)·大眾日報

即興喜劇的春天來了？

□ 本報記者 田可新

本報實習生 劉 錚

近幾年，喜劇行業(yè)興起了一種新門類——即興喜劇。當演員在舞臺上靈光一現(xiàn)并進行表演時，意想不到的包袱、極致靈活的想象力碰撞使每一場即興喜劇演出成為獨一無二的存在。在題材、類型、種類等諸多方面，即興喜劇還進行了細分化的創(chuàng)新落地，正加速進入綜藝、商場、小劇場等創(chuàng)新演藝空間，已成為當下文化消費的新場景。在喜劇演出賽道上，即興喜劇有異軍突起之勢，這讓不少人像曾經(jīng)看好脫口秀演出一樣，期待這個喜劇門類迎來發(fā)展的春天。

玩“現(xiàn)掛”“砸掛”的喜劇

所謂“即興喜劇”，顧名思義，指的是以即興表演為核心的劇場式喜劇，沒有劇本、沒有道具，即興創(chuàng)作，表演者通過現(xiàn)場觀眾的要求和反饋開始演出。在這一過程中，演員會根據(jù)劇場氣氛充分利用詼諧的話語、豐富的肢體語言、自由的互動和嫻熟的表演技巧即興創(chuàng)作場景、人物和劇情，觀眾亦有機會上臺助演，從而完成整場喜劇演出。

我國諸多傳統(tǒng)喜劇的演藝形式中，不乏“即興”表演手段。傳統(tǒng)相聲行話中的“現(xiàn)掛”“砸掛”等，指的就是通過對前場和同場的相聲演員或包袱進行調(diào)侃、諷刺和延伸，即興發(fā)揮、現(xiàn)場互動從而產(chǎn)生喜劇效果的表演技巧。

2012年，央視推出了喜劇真人秀《謝天謝地你來啦》，讓嘉賓在陌生場景里，根據(jù)現(xiàn)場任務提示臨時作出反應從而制造“笑果”，觀眾在即興表演中獲得了更多驚喜。之后國內(nèi)眾多表演團體開始布局即興喜劇，例如開心麻花旗下的“麻花即興”將天馬行空的演出內(nèi)容和環(huán)節(jié)設定融為一體，強調(diào)演員與觀眾的互動，一躍成為國內(nèi)最具知名度和影響力的即興表演品牌之一。火鍋即興、飛來即興等喜劇廠牌，《今夜百樂門》《開心俱樂部》等各類綜藝，均收獲了較高口碑。即興喜劇的浪花，似乎越翻越大。

妙趣橫生中實現(xiàn)釋放與慰藉

在兼具爆發(fā)式增速和競爭日趨激烈兩大特征的文娛產(chǎn)業(yè)，以人為核心的即興喜劇正以更具活力的面貌、更沉浸的樣態(tài)、更融合的業(yè)態(tài)迅速崛起，受到年輕群體的追捧。

北京的“火鍋即興”開創(chuàng)“荒誕派浪漫主義”路線，被網(wǎng)友稱贊為“京城即興喜劇天花板”；上海的“喜劇聯(lián)盒國”曾被美國媒體CNN評為亞洲最好的Comedy Club，其單口即興王牌“瓜哥”的上海話專場一票難求；濟南的“小明喜劇”被觀眾認為是“用最硬的內(nèi)容和最簡單的形式產(chǎn)生笑點”……

即興喜劇為何這么火？演出過程中，觀眾可以提出想法和建議，演員采用瞬間真實的言語和表演技巧加以反饋，觀眾可以親眼看到自己的點子通過演員們個性鮮明的表演和拍案叫絕的配合，轉(zhuǎn)化成一個接一個有趣又有料的故事，臺上臺下通過靈感碰撞和思維互動創(chuàng)造出各異的趣事，共同完成一場即興喜劇表演，妙趣橫生。

可以說，即興喜劇是演員和觀眾共同完成的一場情感風暴。它的出圈折射出當代年輕人的精神需求。從表演者的角度來看，即興喜劇的火爆，對演員的幽默天賦、表演技巧以及臨場應變能力等都提出了要求。表演互動的過程，也是智商、思維、語言、直覺、臨場反應的交鋒；對觀眾而言，代入感是領悟“即興”魅力的重要前提。尤其在當前的社會環(huán)境下，工作、社交等各方面的壓力襲來，迫使年輕人努力尋求棲息之所。從即興發(fā)揮的喜劇形式到充滿互動樂趣的表演氛圍，即興喜劇無疑正成為面臨壓力和困境的年輕群體的“泄壓閥”，讓他們的焦慮得以短暫安放。看完“黑狗即興”的演出后，“00后”戴戴發(fā)出了“打碎一下自己，解放一下天性，擺脫一下自我，全身心投入其中，你或許會遇見另一個自己”的感慨。或許，對于享受即興喜劇的年輕人來說，這不是逃避，而是一種更好的出發(fā)。

即興喜劇正在城市生活中生根發(fā)芽。隨著新一代年輕群體生活態(tài)度、社交方式和文化審美的嬗變與遷移，體驗經(jīng)濟、參與表演、解放天性、天馬行空將在新的文化消費場景中更有增值空間，也更具未來意義。

開口有梗也要守住底線

火熱爆款的背后，即興喜劇也有泛娛樂化的危險。個別內(nèi)容存在低格調(diào)的搞笑、博眼球的娛樂、無底線的玩梗等，導致一些“將嚴肅題材娛樂化”“媚俗”節(jié)目頻頻上演，因此遭到了不少人的質(zhì)疑。有業(yè)內(nèi)人士擔憂，如果沒有更加嚴格的監(jiān)管和創(chuàng)作自律，長此以往，這一創(chuàng)作門類有可能和脫口秀一樣面臨發(fā)展危機。

“娛樂并不等于在原則問題上無底線地縱容與玩梗，作品不能僅僅追求‘笑果’，打造取媚大眾的娛樂泡沫，應該追求社會之思，引領社會正能量。回歸到即興喜劇本身，它通常以喜劇效果為外殼，情感內(nèi)容為內(nèi)核，為身處社會高壓之下的人們尤其是年輕群體提供一種新型的解壓方式。即興喜劇的表演者往往來自不同生活背景，有著不同的生活體驗，與低俗化的哄堂大笑相比，觀眾更希望在素人演員身上找到情感投射。”即興喜劇人王陽表示。

回歸創(chuàng)作本身，對觀眾來說，“好笑”仍是第一期待。即興喜劇所表現(xiàn)的，往往是演員的第一反應和潛意識，表演者全程是在缺乏安全感的基礎上完成整場演出。當錯誤和未知成為常態(tài)，每一刻都是在冒險，每一場都只有當下。這就對演員自身的專業(yè)性表演技巧和應變能力提出了更高的要求，要努力抓住表演的每一分每一秒，充分做到“開口就有梗”。

但又不能僅是“好笑”，要努力讓流量成為“留量”，并產(chǎn)生“增量”。即興喜劇的發(fā)展必須遵從創(chuàng)作規(guī)律、不斷打造精品。一方面，幽默之外要有新話題。無論是針對觀看者還是參與者，都要為他們提供情緒價值和釋壓樞紐，通過演員的即興發(fā)揮，帶來更具笑點、更具真情實感的新式喜劇，以最愉悅、最輕快的方式趕走生活重壓下年輕群體的焦慮和疲憊。另一方面，既要有內(nèi)容，更要有傳播。即興喜劇品牌的打造要充分利用好社交媒體時代的碎片化傳播樣態(tài)，主動與用戶對接，積極和場景鏈接，充分實現(xiàn)喜劇傳播的互動性、話題性，確保在網(wǎng)絡傳播上有足夠的新鮮感。

不同時代有不同的喜劇類型。不變的是人們對微笑的渴望。具有萬億市場規(guī)模的娛樂產(chǎn)業(yè)，將會是未來重要的角斗場。當前即興喜劇的爆款態(tài)勢與發(fā)展趨勢，一定程度上證實了其對某些社會群體和社會問題的普適價值，未來即興喜劇能否輸出創(chuàng)新的表達，某種程度上也是即興喜劇可持續(xù)發(fā)展的關鍵因素。抓住年輕人情感訴求，打造強度互動、深度參與的娛樂產(chǎn)品，為用戶賦能，才能真正成為娛樂行業(yè)的大贏家。未來，即興喜劇值得期待。

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