國家級徽州漆器髹飾技藝傳承人甘而可——

極致打磨 漆彩照人（工匠絕活）

一件漆器可以有多少種色彩？走進甘而可的工作室，老先生帶你刷新想象：只見他掏出一個紅金斑漆碗，放大鏡下指甲蓋大小的區域，竟足足有45道紋理，每道紋理都不相同，每種色彩也各有絢麗，紅色主基調下，金黃、深褐、淡紫、淺綠，繽紛層疊，錯落有序。

漆彩斑斕，源于甘而可的潛心鉆研。15歲開始學藝，木工、繪畫、雕刻、制漆，他輪訓了十幾年，對漆器制作興趣漸濃，“有籍可考，我們早在新石器時代就開始用漆制器皿，可到了現代，許多老手藝失傳，制漆技藝卻在其他國家發揚光大。”1999年，不惑之年的甘而可關閉了自己經營的古董店，每天待在家中研究，只為做“最好的漆器”。

什么是好漆器？甘而可展示的漆碗，便屬于精品，它用到了失傳多年的徽州傳統髹飾技藝犀皮漆制作工藝，不描、不刻、不畫，卻將變幻多彩的紋理深藏于大漆之中。而為恢復這一老手藝，甘而可摸索了好幾年：他翻古籍，對照記載，沒日沒夜地調漆，上色，試錯；他不怕苦，大漆致敏，每次他都忍著，等過敏消了再接著調漆，如此反復，直至皮膚“抗過敏”；他不惜錢，自掏腰包，花6萬多元淘來明代的犀皮漆器，研究其質地、紋理……

苦盡甘來，如今，瀕臨失傳的工藝獲得新生，他制作的一件漆器作品還被故宮博物院看中，并永久收藏。

不描、不刻、不畫，色彩從何而來？答案在于匠人的手上功夫：甘而可拿起一件胎骨（器皿未上漆時的模子），先打埝，即在器皿上打下一個個不規則小點。只見他用絲瓜瓤蘸上調好的漆料，落點時輕盈，粘上后迅即提起，力道恰到好處，小點兒粘在器皿上，濃而不滯。

“打埝很關鍵，別看這一下，如果處理不好，漆料沿著器皿下流，這個胎骨就白做了。”一旁的師傅解釋道。

再刷漆，甘而可拿出打埝陰干后的胎骨，用刷子細細地涂，只見幾刷子下去，胎骨上像是粘了層細密的纖維。“漆衣”講究超薄，甘而可說，“陰干后再涂另一顏色的漆，如此反復，四層漆只有一張紙的厚度，總共要涂30多層。”

最后是打磨拋光。甘而可擦上植物油，手心、指尖在涂好漆的半成品上游走，一個部位揉搓十幾分鐘，才換下一個區域。此時湊前一看，表面的一層漆膜開始“起皮”，脫落，在老先生看來，毫厘間的反復摩挲最考驗手藝，輕了，層疊的紋理出不來，重了，紋理可能被磨透。

全部打磨一遍之后還得上一層透明的漆衣，陰干到90%，再繼續打磨，如此反復數月，打磨幾十次，直到漆面足夠光滑、透明，方止。標準為何？老先生拿出一件成品，對著它一看，漆彩照人處，須發畢見，“古人以銅為鏡，我們要做到以漆為鏡。”

精心打磨“面子”，“里子”更要結實。一件制漆器用的胎骨，甘而可突然踩了上去，胎骨無恙，老先生解釋：有的漆器生產商用豬血配磚瓦灰制作胎骨，胎骨看似結實，實則易爛；我們堅持用昂貴土漆配磚瓦灰做胎骨，胎骨堅硬無比，漆器千年不朽。

在甘而可的工作室，一件漆器要經過一年以上的打磨方才完工。“制器如做人，沒有千百次的打磨，哪能成器？”甘而可說。

孫 振

[責任編輯：楊凡、彭芳]

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