著名畫家劉書軍追憶《我送你們上前線》《八路軍一一五師入魯》

來源：中國山東網(wǎng)

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2021-07-05 12:45:07

原標(biāo)題：著名畫家劉書軍追憶《我送你們上前線》《八路軍一一五師入魯》

來源：中國山東網(wǎng)

前言

2021年是中國共產(chǎn)黨百年華誕，為熱烈慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，全面展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國各族人民同心同德、砥礪前行所取得的輝煌成就，以藝術(shù)的形式熱情謳歌建黨百年以來時(shí)代變遷和齊魯大地的巨大變化，進(jìn)一步激發(fā)全省人民的歷史責(zé)任感和奮斗精神，山東省書畫學(xué)會(huì)決定舉辦“苦難輝煌百年征程——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年網(wǎng)絡(luò)書畫作品展”，為建黨百年獻(xiàn)禮。

一百年風(fēng)雨兼程，一世紀(jì)滄桑巨變，山東省的書畫家們懷著對(duì)黨的無比熱愛創(chuàng)作出了一幅幅歌頌建黨百年的書畫作品，本次網(wǎng)絡(luò)書畫作品展將在微信公眾平臺(tái)、山東省書畫學(xué)會(huì)網(wǎng)站同時(shí)推出，敬請(qǐng)關(guān)注!

用畫面再現(xiàn)崢嶸歲月——《我送你們上前線》創(chuàng)作始末

受大眾報(bào)業(yè)集團(tuán)之托，我創(chuàng)作了《我送你們上前線》這幅歷史題材作品。作品描繪了發(fā)生在魯南戰(zhàn)役期間的一個(gè)小插曲，這個(gè)小插曲看似小，,卻含義豐富且生動(dòng)，以小見大地反映了當(dāng)時(shí)的大環(huán)境與大環(huán)境下的人和事。

《我送你們上前線》 180cmx420cm 2019年

魯南戰(zhàn)役發(fā)生在1947年1月2日至20日，可謂速戰(zhàn)速?zèng)Q，打得非常漂亮，只用了18天就殲滅了國民黨兩個(gè)整編師、一個(gè)快速縱隊(duì)共53000余人，繳獲坦克24輛、榴彈炮48門、汽車480輛、各種小炮400余門、重機(jī)槍若干。在此戰(zhàn)役中，裝備精良美式武器、號(hào)稱“國軍精華”的第一快速縱隊(duì)全軍覆沒，國民黨軍進(jìn)攻臨沂的計(jì)劃被挫敗。彼時(shí)，解放戰(zhàn)爭還處于防御階段，魯南戰(zhàn)役在整個(gè)解放戰(zhàn)爭中具有重要的戰(zhàn)略意義，中央軍委在戰(zhàn)前給粟裕和陳毅的指示中說：“魯南戰(zhàn)役事關(guān)全局，此戰(zhàn)勝利，即使蘇北各城市全失亦有辦法恢復(fù)。”

畫作的歷史背景如此重要、如此精彩，畫面所表現(xiàn)的小插曲也有著生動(dòng)、感人的細(xì)節(jié)。從魯南戰(zhàn)役開始到結(jié)束，大眾日?qǐng)?bào)社派出戰(zhàn)地記者作了及時(shí)、全面、高效的宣傳報(bào)道，規(guī)模極大，影響空前，受到了軍方首長的高度贊揚(yáng)。為此，陳毅決定去前線看望記者們，時(shí)任《大眾日?qǐng)?bào)》總編輯的匡亞明和副總編輯陳冰隨行。當(dāng)行至向城附近時(shí)，迎面五名我軍傷員攔住汽車，隨行同志示意請(qǐng)他們讓開，陳毅當(dāng)即制止，并跳下車向這幾位戰(zhàn)士敬了個(gè)軍禮，然后問：“你們是哪部分的?”一位戰(zhàn)士隨口答道：“老子是天下第一軍，你是哪部分的?”陳毅說：“我是天下第一軍軍長陳毅!”聽罷，幾位戰(zhàn)士迅速列開。原來他們未經(jīng)醫(yī)生許可，偷上前線。陳毅馬上命戰(zhàn)士們“趕快上車，我送你們?nèi)ァ薄＿@段真實(shí)的故事，由《大眾日?qǐng)?bào)》的記者們記錄了下來，流傳至今。而這只是大眾報(bào)人在戰(zhàn)場上工作的一個(gè)縮影。

《我送你們上前線》局部

如何把這段生動(dòng)的歷史永遠(yuǎn)定格在畫面里，使之成為一幅可讀、可賞、有情、有感的精品呢?畫面構(gòu)圖、黑白灰關(guān)系一如既往必須講究就不必說了，更重要的是，此畫既要有時(shí)代感，還得有情節(jié)，人物要生動(dòng)，還得有筆墨趣味。我在動(dòng)筆之前進(jìn)行了長期的醞釀、思考，然后從資料收集開始著手。我親自去這段歷史的發(fā)生地棗莊、嶧城、臨沂等地進(jìn)行了考察，在曾經(jīng)的戰(zhàn)場上追尋記者們當(dāng)年的足跡，搜集第一手素材。同時(shí)反復(fù)查閱魯南戰(zhàn)役文獻(xiàn)資料，了解戰(zhàn)役的戰(zhàn)略意圖及當(dāng)時(shí)敵我雙方態(tài)勢，挖掘戰(zhàn)役進(jìn)行中的細(xì)節(jié)以及戰(zhàn)役結(jié)束后的影響等。在查閱收集的資料中，有幾個(gè)部分令我印象深刻：第一，魯南戰(zhàn)役戰(zhàn)果輝煌。這場戰(zhàn)役開創(chuàng)了解放戰(zhàn)爭以來，我軍一個(gè)戰(zhàn)役殲敵數(shù)字的新紀(jì)錄(5.35萬人)，開創(chuàng)了解放戰(zhàn)爭以來我軍一次作戰(zhàn)殲敵最多的紀(jì)錄(3.5萬人)，開創(chuàng)了解放戰(zhàn)爭我軍一次作戰(zhàn)殲敵兩個(gè)整師的紀(jì)錄。第二，支前運(yùn)動(dòng)宏偉壯觀。戰(zhàn)役期間，山東解放區(qū)組織支前60余萬民工支援前線，動(dòng)用大小車1500輛，擔(dān)架6000余副，兵民的比例達(dá)到了一個(gè)兵有三人支援，有力保障了部隊(duì)作戰(zhàn)的勝利。第三，戰(zhàn)地記者功不可沒。大眾日?qǐng)?bào)社派遣十余位記者深入前線，全程報(bào)道魯南戰(zhàn)役,先后發(fā)表消息、公報(bào)、言論、通訊、署名文章和圖片等90件，報(bào)道規(guī)模之大，影響之深遠(yuǎn)，均屬空前。

我決定將這三點(diǎn)融入到畫面之中，在確定好主題后，著手進(jìn)行創(chuàng)作。從小稿開始，反復(fù)斟酌，幾易其稿，終成定稿。

《我送你們上前線》局部

在人物方面，畫面人物的造型成功與否直接決定了歷史人物題材創(chuàng)作的成與敗。首先確定了陳毅一行人與五名傷員的位置。時(shí)任新四軍軍長、山東野戰(zhàn)軍司令員兼政委的陳毅位于中心，時(shí)任中共中央華東局機(jī)關(guān)報(bào)大眾日?qǐng)?bào)社社長、總編輯的匡亞明位于陳毅的右后方，時(shí)任《大眾日?qǐng)?bào)》副總編輯的陳冰在陳毅的左方,而五名傷員呈不規(guī)則的弧形環(huán)繞著陳毅等人，這是畫面最顯著的中心位置。后面依次是警衛(wèi)人員和停行的美式吉普車。這是最初的構(gòu)圖，而右前方行進(jìn)中的支前老民工和荷槍女民兵是隨著創(chuàng)作構(gòu)思不斷深入加進(jìn)去的，兵民是勝利之本，加上這兩個(gè)有代表性的人物，是為了體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)內(nèi)線作戰(zhàn)的特點(diǎn)。

人物的大位置確定好后，還得仔細(xì)斟酌細(xì)節(jié)。陳毅(時(shí)年46歲)作為魯南戰(zhàn)役的總指揮，從形象到著裝，每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神必須準(zhǔn)確到位，他講話的動(dòng)態(tài)要體現(xiàn)出統(tǒng)帥的氣質(zhì)和風(fēng)采，而畫中塑造的是他話言未落瞬間的表情與神態(tài)，還要考慮到他說話時(shí)的對(duì)象，即五名受了傷還要英勇參戰(zhàn)的傷員士兵，因此威嚴(yán)之中又有和藹。匡亞明時(shí)年41歲，初稿中他是身著軍裝的，史料中說他負(fù)責(zé)報(bào)社工作時(shí)，要求全社人員都穿上統(tǒng)一配發(fā)的軍裝，后來畫第二稿時(shí)為了突出他作為報(bào)業(yè)人士的身份，并追求畫面變化，讓他與軍人有所區(qū)別，就改為身著便衣，也把軍帽換成了鴨舌帽。陳冰，按報(bào)社規(guī)定仍身著軍裝，為了讓大家看出他的副主編身份，我給他掛上了一架照相機(jī)。對(duì)五名傷員的要求是人各一面、拒絕重復(fù)，身高、年齡都要有所區(qū)別。兩名警衛(wèi)人員也有各自的特色，前面的一位要塑造出機(jī)警靈活的感覺，后面的一位則要體現(xiàn)出沉著老練的特點(diǎn)。肩扛擔(dān)架的支前民工，年齡已不小，但勁頭十足，步履穩(wěn)健。女民兵則是一位出色的女干部，可以認(rèn)為是一位民兵排長。

確定人物設(shè)定、構(gòu)圖設(shè)計(jì)的同時(shí)，也得思考如何進(jìn)行畫面處理。如何才能緊扣那個(gè)年代，既不脫離季節(jié)，還要追求畫面的美感呢?我想到了用樹林來修飾畫面。魯南戰(zhàn)役發(fā)生在冬季，據(jù)史料記載曾雨雪交加，于是我又想到了雪和雪中的樹。為了追求畫面的單純又不單調(diào)，就在畫面的近景和遠(yuǎn)景采用高高矮矮、粗粗細(xì)細(xì)、掛著積雪的樹干樹枝進(jìn)行連接穿插，繁復(fù)的樹枝構(gòu)成獨(dú)特的圖案，撐起畫面的空間感。而人物都在樹叢間活動(dòng)，地面上還留著反復(fù)碾壓的車轍和眾多的腳印，預(yù)示著部隊(duì)和支前民工曾從此經(jīng)過，這樣能藝術(shù)地體現(xiàn)畫面中的虛與實(shí)、藏與露。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是最后的題字。題字也是畫面的一個(gè)重要組成部分，考慮到畫面人物匡亞明和陳冰身份的特殊性，我靈機(jī)一動(dòng)，想到用老宋印刷體進(jìn)行題字，搬出當(dāng)年我在部隊(duì)做宣傳工作時(shí)練出的手寫體功底，模仿當(dāng)年出報(bào)時(shí)的常用鉛字，把這些題字全部用一筆一劃地謄到畫面上，還刻意做出了斑駁效果營造年代感。這組題字以頂天立地之勢聳立在畫面的右邊，既是一種畫面構(gòu)成，也為觀眾看畫作了鋪墊和補(bǔ)充。

《我送你們上前線》局部

經(jīng)過深思熟慮和長達(dá)數(shù)月的精心創(chuàng)作，這幅《我送你們上前線》終于完成交稿。我用畫筆重現(xiàn)了逝去的崢嶸歲月。在創(chuàng)作的過程中，我仿佛是在和畫中的諸位同志相處交流，這次經(jīng)歷讓我走近了那段歲月，走近了陳毅和戰(zhàn)士們，走近了匡亞明和陳冰，也拉近了我與《大眾日?qǐng)?bào)》報(bào)人的距離，受到了一次革命的傳統(tǒng)教育。(劉書軍口述、劉洋撰寫)

《八路軍一一五師入魯》創(chuàng)作談

2011年，山東省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程啟動(dòng)，我毫不猶豫地選擇了《八路軍一一五師入魯》這個(gè)選題。

《八路軍一一五師入魯》 560cm×290cm 2005年

一一五師挺進(jìn)山東這一歷史事件在山東乃至全國的抗日戰(zhàn)爭歷史中都具有非常重要的意義。1938年徐州會(huì)戰(zhàn)以后，在山東的日偽軍隊(duì)、國民黨頑固派和土匪各霸一方，燒殺搶掠，無惡不作，山東的百姓生活在水深火熱之中。那時(shí)，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民抗日武裝得到迅速發(fā)展，但是起義部隊(duì)尚缺乏抗戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，武器裝備也很落后，若要在山東獨(dú)立負(fù)擔(dān)起抗戰(zhàn)的責(zé)任，建立起鞏固的抗日根據(jù)地，就迫切需要一支主力部隊(duì)進(jìn)入山東作為領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)的骨干力量。1939年3月，遵照黨中央的指示，羅榮桓、陳光率一一五師一部進(jìn)入山東，堅(jiān)持平原游擊戰(zhàn)，經(jīng)過幾次戰(zhàn)斗，迅速打開了局面，沉重打擊了國民黨頑固勢力的囂張氣焰，粉碎了日寇的多次“掃蕩”，創(chuàng)建了魯南、湖西、魯西等幾個(gè)新的抗日根據(jù)地，打開了山東抗戰(zhàn)的新局面，給當(dāng)?shù)匕傩蘸涂谷照畮砹讼Ｍ＝?jīng)過幾年的奮戰(zhàn)，一一五師在山東勝利完成了具有重要?dú)v史意義的戰(zhàn)略任務(wù)。這便是我選擇該題材的重要原因。此外，近三十年的軍旅生涯讓我即使在脫下軍裝多少年的今天，也依然滿懷赤誠，軍魂永存，一直想要再畫一畫關(guān)于軍人、軍隊(duì)題材的歷史創(chuàng)作。

重循歷史足跡

選題確定后，我立刻著手準(zhǔn)備收集素材。歷史題材的創(chuàng)作要求創(chuàng)作者必須心懷嚴(yán)肅的歷史責(zé)任感，帶著嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的態(tài)度，全面、細(xì)致地進(jìn)行歷史素材的取材，做到廣收集、深挖掘、精加工，在充分收集素材的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有厚重、宏闊的歷史氣息的作品，塑造出鮮活、生動(dòng)的歷史人物角色。為了收集有關(guān)一一五師挺進(jìn)山東的歷史資料，我多次前往北京，在中國人民革命軍事博物館、中國圖片社及中國國家圖書館仔細(xì)查找相關(guān)的文字、圖片和影像等資料。

在故土山東取材時(shí)，首先要去的地方是莒南縣歷史文化名鎮(zhèn)——大店鎮(zhèn)。大店鎮(zhèn)早在1940年就已經(jīng)解放了，是解放最早的地方之一，而且群眾愛黨愛軍的氛圍非常濃厚，于是大店鎮(zhèn)自然成了當(dāng)時(shí)濱海解放區(qū)的軍事、政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心。大店鎮(zhèn)的莊氏莊園則是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期一一五師司令部的長期駐地，這次創(chuàng)作的中心人物羅榮桓就在這里戰(zhàn)斗、生活、工作了四年半之久。

《八路軍一一五師入魯》局部

梁山，既是古典名著《水滸傳》中英雄豪杰們的活躍舞臺(tái)，也是當(dāng)代一一五師取得梁山殲滅戰(zhàn)勝利的發(fā)生地。1939年8月，一一五師部隊(duì)在這里對(duì)日偽軍進(jìn)行伏擊戰(zhàn)斗，在兵力與敵相等而武器裝備處于劣勢的情況下，全殲日軍一個(gè)大隊(duì)，繳獲野炮2門，步兵炮1門，機(jī)槍15挺，步槍150余支，戰(zhàn)馬五十余匹，極大地鼓舞了中國人民的抗日斗志。

在走訪取材的同時(shí)，我也反復(fù)研讀羅榮桓的傳記和臨沂的抗戰(zhàn)歷史記載，為的是更準(zhǔn)確地把握這段歷史。

再現(xiàn)歷史瞬間

資料收集完畢后，我滿懷信心地開始進(jìn)行構(gòu)思、構(gòu)圖，為畫面效果考慮，僅草圖就起草了數(shù)稿，氣氛?qǐng)D更是幾易其稿、力求達(dá)到最佳效果。

歷史題材創(chuàng)作最講究刻畫出典型形象，即要求創(chuàng)作者從現(xiàn)實(shí)素材中提煉出具有典型意義的中心形象，然后經(jīng)過個(gè)人的個(gè)性化藝術(shù)加工，精煉、概括地創(chuàng)造出中心典型形象。進(jìn)一步來說，以歷史人物為對(duì)象的創(chuàng)作就要通過真實(shí)的細(xì)節(jié)刻畫出生動(dòng)的人物對(duì)象，不僅要在形體和透視上做到準(zhǔn)確、寫實(shí)，還要善于營造氣氛，烘托出人物的情緒和心理活動(dòng)。

這次創(chuàng)作的主題內(nèi)容是表現(xiàn)羅榮桓率一一五師部隊(duì)在村頭與村民相遇，村民們激動(dòng)得奔走相告，爭相來見羅榮桓和部隊(duì)，羅榮桓仔細(xì)傾聽老百姓們的傾訴。

根據(jù)當(dāng)年曾在莒南與羅榮桓工作過的退役軍人回憶，羅榮桓經(jīng)常教導(dǎo)部隊(duì)要像對(duì)待自己的親人一樣對(duì)待群眾，“不管住哪個(gè)村莊，年紀(jì)大的就是自己的父母，同年齡的男的就是親兄弟，女的就是親姊妹，小孩就是自己的孩子，八路軍和老百姓永遠(yuǎn)是一家人”。經(jīng)歷過那段歲月的村民回憶，一一五師部隊(duì)的干部和戰(zhàn)士沒有絲毫的架子，見到誰都點(diǎn)頭微笑，經(jīng)常幫百姓們干活，掃院子，挑水。每當(dāng)戰(zhàn)士外出執(zhí)行任務(wù)，總是把老百姓家里的水缸灌得滿滿的。這種軍紀(jì)嚴(yán)明，愛民如子的優(yōu)良作風(fēng)，讓一一五師很快得到了當(dāng)?shù)匕傩罩孕牡膿碜o(hù)和愛戴。

《八路軍一一五師入魯》局部

在這次創(chuàng)作中，羅榮桓作為典型形象，與他身旁的兩位老人和一個(gè)小女孩構(gòu)成了畫面的中心人物關(guān)系，他們之間的互動(dòng)，是整幅畫中體現(xiàn)軍民魚水情深的畫眼，要精心刻畫塑造。

小女孩見到羅榮桓，如同見了親人一般一頭撲進(jìn)他的懷中，緊緊抱住不松手。羅榮桓則雙手搭在小女孩的肩膀上，這既是一種安慰的姿態(tài)，也暗示出強(qiáng)有力的支撐。羅榮桓身側(cè)站著兩位老人，拄著拐棍的老婆婆在士兵的攙扶下，潸然淚下擦拭不止，她身后站的老爺爺，表情凝重悲苦，這兩老一少的形象象征著在一一五師到來之前飽受日偽頑匪蹂躪的人民群眾，這些老人家們的子女、小孩子的父母親戚們，有的已經(jīng)慘死在敵寇槍下，有的則加入到人民抗日武裝的隊(duì)伍中去，對(duì)他們而言，羅榮桓代表的不僅僅是一一五師的領(lǐng)導(dǎo)者，更是一種莫大的慰藉和堅(jiān)定的希望。羅榮桓身后邁著顫巍巍步子蹣跚走過去的盲人老大爺進(jìn)一步烘托了這種氣氛，作為村中最年長者，老人家目睹了敵寇給村子乃至國家?guī)淼木薮蟛恍遥且?一五師的到來將讓盲眼如他也能夠感受到勝利的曙光和未來和平幸福生活的憧憬。

《八路軍一一五師入魯》局部

作為中心人物關(guān)系的補(bǔ)充和拓展，我在羅榮桓斜下方又安排了一小組人物，表現(xiàn)的是當(dāng)?shù)乜谷彰癖蜃鲬?zhàn)參謀介紹敵情的場景。

在畫面的最前方，是一一五師大部隊(duì)。將行進(jìn)中的部隊(duì)作為近景進(jìn)行刻畫，不僅還原了部隊(duì)入魯?shù)暮甏髿v史場景，也豐富了畫面的層次。隊(duì)伍中戰(zhàn)士的形象均予以細(xì)致描繪，每個(gè)人的容貌、表現(xiàn)出來的個(gè)性均無雷同，展現(xiàn)出身經(jīng)百戰(zhàn)的主力部隊(duì)的風(fēng)范。這貫穿整幅畫面的整齊、有力的隊(duì)伍猶如一堵鋼鐵長城，形成不可阻擋的恢弘磅礴之勢。

歷經(jīng)兩年多的精心創(chuàng)作，終于完成了這幅《八路軍一一五師入魯》，是為“十藝節(jié)”獻(xiàn)禮，個(gè)人從中也收獲頗多，為今后的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。(劉書軍口述、劉洋撰寫)

劉書軍作品欣賞

《背負(fù)著人民的期望》200cmx400cm1977年

《寒夜》 90cmx90cm 1992年

《毛澤東一九四五》130cmX180cm2015年

《挺進(jìn)武漢》 240x190cm 2020年

畫家簡介

劉書軍，山東青島人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家藝術(shù)基金評(píng)委、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、山東省中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、國家一級(jí)美術(shù)師、山東畫院藝術(shù)委員會(huì)委員、山東省美術(shù)館專職畫家，曾任山東省美協(xié)副主席。

畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院，作品以人物畫見長，特別是在塑造領(lǐng)袖人物、名人及軍事題材上獨(dú)樹一幟，還擅長山水、花鳥、走獸。

曾參加20次全國美展，8次全軍美展，20余次軍區(qū)、省美展。作品曾獲山東省美展特等獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng);濟(jì)南軍區(qū)文藝創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng);“民主與法制”全國書畫大賽特別獎(jiǎng);“中華炎黃書畫藝術(shù)大展”最佳作品獎(jiǎng);建黨80周年全國展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng));1994年作品《陽光》《寒夜》《兵圣圖》入選第八屆全國美展;1998年全國抗洪展三等獎(jiǎng);2001年全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng);21世紀(jì)澳大利亞中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng);2003年全國首屆雙擁美術(shù)展一等獎(jiǎng);2004年第二屆全國人物畫展優(yōu)秀獎(jiǎng);2004年日本富士國際水墨畫展優(yōu)秀獎(jiǎng);2005年全國畫院雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng);2006年“水墨張家界”優(yōu)秀作品獎(jiǎng);2006年被山東省文聯(lián)授予“德藝雙馨中青年文藝家”稱號(hào);2007年全國畫院雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng);2012年獲山東省泰山文藝獎(jiǎng)美術(shù)類一等獎(jiǎng);2013年作品入選山東省重大歷史題材創(chuàng)作工程，第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽;2014年赴美參加由中國常駐聯(lián)合國代表團(tuán)主辦的“中國書畫名家精品聯(lián)合國總部大展”，作品在紐約聯(lián)合國總部展出。2015年作品《毛澤東1945》入選第二屆“中國夢·翰墨緣——中國國家畫院、天津畫院、江蘇省國畫院、山東畫院、甘肅畫院美術(shù)作品展”。2017年《季羨林》參加國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“一帶一路”全國十省名家作品展;2018年作品《寫生》系列入選“魯風(fēng)桂情·山東畫院廣西寫生作品展”;作品《議政》入選紀(jì)念“何香凝誕辰140周年香凝如故全國美術(shù)作品展”。

專著有《怎樣畫蘭草》、《怎樣畫駱駝》、《人物名家劉書軍》、《名家劉書軍畫鐘馗》、《名家劉書軍寫意仙鶴》、《析疑釋惑——山水點(diǎn)景篇》等。

他創(chuàng)作的巨幅山水、花鳥畫分別被山東博物館、山東美術(shù)館、南郊賓館藍(lán)色大廳、山東省軍區(qū)辦公大樓及財(cái)政廳貴賓室珍藏。

作品曾赴美國、加拿大、新加坡、馬來西亞、印尼、法國、瑞士、德國、日本等國展出。作品被毛主席紀(jì)念堂、中共黨史研究室、文化部等收藏。中央電視臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《美術(shù)》、《國畫家》等全國20多種新聞媒體專題介紹。