原標題：談古論今|按套路出牌，就是沒套路

來源：大眾報業·大眾日報

按套路出牌，就是沒套路

□ 本報記者 于國鵬

在不久前結束的東京奧運會乒乓球女子單打的一場半決賽中，中國運動員孫穎莎以4：0干凈利落地擊敗了日本選手伊藤美誠，與率先闖進決賽的陳夢會師決賽。該場比賽結束后，伊藤的教練松崎太佑談到失敗原因時說，孫穎莎在比賽中不按套路出牌，導致他們的預備工作都白做了。難道說按照伊藤準備好的路子打才叫“按套路”？恰恰相反，按套路出牌，就是沒套路。

孫穎莎和伊藤的比賽被稱為“青春對決”。這場比賽之前，日本觀眾對伊藤更是寄予前所未有的熱情和希望，因為之前伊藤剛剛和隊友水谷隼一起，在混雙比賽中打敗了目前世界排名第一的中國隊許昕、劉詩雯組合，贏得金牌。這也是自1988年漢城奧運會首次設乒乓球項目以來，日本贏得的第一枚金牌。伊藤乘勢而來，士氣高漲，目光瞄準了女單金牌，聲稱要“擊敗中國隊奪冠”。以至于日本媒體向率先晉級決賽的陳夢提問時說：你準備在決賽中怎樣對付伊藤？迫不及待之情可見一斑。陳夢倒是比較冷靜：她先打進決賽再說吧。果然，孫穎莎輕松把伊藤擋在了決賽場的大門外。

這樣的結果，自然讓松崎太佑大失所望，他充滿怨念地說：“（孫穎莎）真的是不按套路打球，我們很多功課都白做了。”日本前乒乓國手福原愛擔任比賽解說，她評價道：“孫穎莎以前的球風是又兇又快。但這場比賽，她更多的是通過‘變招’，利用旋轉和接發球來贏得比賽勝利。我對比賽的印象是，孫穎莎用伊藤的方式打敗了伊藤。”伊藤也承認，自己在場上應變能力不足，對于對手的變化沒有做好充分準備，未能將實力全部發揮出來，“雖然腦子在轉，但我沒有做到。”

顯然，伊藤與教練松崎太佑自以為已經掌握了孫穎莎的“套路”，并按照這些套路做好了準備。想不到，孫穎莎不按套路出牌，尤其發現套路被對手摸清并有了克制的手段，立即調整了戰術，迅速變換了套路，讓對手猝不及防，亂了思路，亂了陣腳，遂大獲全勝。比賽就如同兩軍對壘打仗。這種做法，可謂深得兵家的用兵精髓。《孫子兵法》中強調，用兵之要，需出奇制勝，所謂“以正合，以奇勝”，出其不意，攻其不備，方能做到善攻善守，善攻者能使敵不知所守，善守者能做到使敵不知所攻。所以，孫子也特別提醒，“兵者，詭道也”，一語道盡萬千機鋒。

再延展開來，文藝創作也是如此。優秀的文學藝術家，正是因為善于“出新意于法度之中”，才創作出了一件件光彩照人的文藝名篇佳作。正是一代又一代作家、詩人、戲劇家、音樂家、畫家、雕塑家等自覺追求不按套路出牌，才能夠推動著這些藝術門類不斷創新并向前發展。當然，這里說不按套路出牌，不能只想放，而不懂收，不知收，或者不能收，這樣的不按套路，不僅難以成事，還往往會壞事。因此，有這種創新的想法很可貴，更重要的是具備駕馭不按套路出牌的能力，從而能夠做到張弛有度，收放自如。

比如，諾貝爾文學獎得主莫言，整個文學創作就可以用“不按套路出牌”來描述，至今還是如此。長篇小說是莫言創作的重點領域，在這些作品中，無論是樣式還是語言表達，生動體現著莫言寫作的“不按套路”。正如文學評論家王迅所說，“莫言是創新意識很強的小說家，他的每一部作品都在試圖尋找與眾不同的審美視角和立足點，開拓著小說這種文體的無限可能性。”

著名作家、山東省作協原副主席趙德發也曾經談到，莫言的作品各有千秋，匯在一起氣象萬千，最佩服的是《檀香刑》和《生死疲勞》，因為這兩部作品對傳統文化的運用點石成金，出神入化，“讀《生死疲勞》，更是讓我瞠目結舌”“我就沒想到會用這樣的理念來表現當代人與土地的關系史”。正是在不斷顛覆與重建過程中，莫言不斷拓展著自己五彩斑斕又獨樹一幟的文學世界。而能做到這一點，是因為莫言以豐沛的想象力、入木三分的語言表達能力、嫻熟的文體掌控能力，能夠讓創作中所有的“不按套路”，始終不脫軌、不脫靶，走在自己設計的“套路”中。莫言的想象力有多強大？諾貝爾文學獎評委會曾高度評價說，“莫言的想象力超越了人類存在本身。”由此可見“不按套路”之不易。

做事情沒有套路不行，一味不知變通地“按著套路出牌”也不行。但是，不按套路出牌，得像孫穎莎、莫言，有過硬的“不按套路”的本領，才能占得先機，高出一籌。這樣的不按套路出牌，才是真正的套路。

[責任編輯：楊凡、崔中連]

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