原標(biāo)題：“方力鈞版畫展”將于12月14日在煙臺(tái)亞東柒號(hào)文創(chuàng)園區(qū)開展

來源：膠東在線

方力鈞

“方力鈞版畫”展以時(shí)間為基本脈絡(luò)，采用個(gè)案研究的方式，通過梳理方力鈞創(chuàng)作版畫至2021年的新作，借助32件不同時(shí)期的版畫作品，來反映方力鈞在不同階段的藝術(shù)探索。

展覽時(shí)間：2021年12月14日

展覽地點(diǎn)：煙臺(tái)開發(fā)區(qū)亞東柒號(hào)文創(chuàng)園區(qū)工業(yè)博物館臨展廳

（煙臺(tái)開發(fā)區(qū)松花江路7號(hào)）

YADONGQIHAO

作品一

作品信息：

2016

木板刻畫

244× 366cm

YADONGQIHAO

作品二

作品信息：

2016

木板刻畫

60×80cm

YADONGQIHAO

作品三

作品信息：

2013-2015

木板刻畫

244×122cm

“我始終覺得尺寸在藝術(shù)語言中具有十分重要的意義，是在創(chuàng)作中需要重點(diǎn)考慮的元素之一。”

——方力鈞

“規(guī)矩地將草圖放大到木板上，老實(shí)地用圓口刀剔除空白處……”，這些傳統(tǒng)的方法很難一直適配方力鈞在不同時(shí)期所要傳達(dá)的情緒和觀念。

方力鈞用毛筆書寫作品創(chuàng)作方案

1996年左右，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，為方力鈞開啟新的版畫語言提供了可能性。

“在同米丘、栗憲庭老師去挪威時(shí)，見到米丘的朋友——歌手、藝術(shù)家瓦格納使用電鋸制作木刻作品，他用孩子拼圖的方式印制小型彩色版畫，方法非常簡(jiǎn)單，這正符合我尋找簡(jiǎn)明、樸素的創(chuàng)作方法的夢(mèng)想。使用電鋸，彌補(bǔ)了手工木刻刀的局限，避免刀刃不耐久的困擾，有刻畫長線條的優(yōu)勢(shì)等。”

以電鋸為工具進(jìn)行版畫創(chuàng)作的方力鈞

工具和創(chuàng)作方法的改變，為方力鈞創(chuàng)作更大尺幅的版畫開辟了道路。作品尺寸對(duì)于傳達(dá)他的觀念有著重要的作用。通過視覺的張力、對(duì)空間強(qiáng)有力的占據(jù)，給觀者帶來更為直接的第一眼感覺和觸動(dòng)，是方力鈞想要追求的效果。

方力鈞在版畫創(chuàng)作中常用的刻板工具

觀看方式，直接關(guān)系到作品與人的心理體驗(yàn)之間的關(guān)系。大尺幅、散點(diǎn)透視、狂放不羈的線條……無需任何解釋，便能從中獲取到這些作品想要傳遞給我們的感受與情緒。

方力鈞，2003.2.1，木刻版畫，400×852cm，2003年

這種直接正像方力鈞幾乎每次都在沿用的為版畫展覽起名的方式一樣——“方力鈞版畫展”展出的就是方力鈞的版畫，他留給觀眾的是足夠大的體驗(yàn)空間，個(gè)中趣味，觀眾在走進(jìn)展場(chǎng)的那一刻，便能體會(huì)。

同時(shí)，被處理得十分光滑的表面，平涂的效果，似乎會(huì)讓你覺得“這也沒什么好看的”。然而，這正是方力鈞想要實(shí)現(xiàn)的作品與觀眾的互動(dòng)，“我拒絕你看進(jìn)去，我要把它最簡(jiǎn)單化。我認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)跟以前不一樣了。以前觀眾的要求是要看進(jìn)去，但現(xiàn)代的人，時(shí)間那么緊張，我得把畫產(chǎn)生作用的時(shí)間定在記憶中，只允許你記憶，不允許你看。”

方力鈞，2017，木刻版畫，488x852cm，2017年

近幾年，方力鈞的版畫語言更加趨于概括，在同樣關(guān)注當(dāng)下人的生存狀態(tài)和精神內(nèi)核之外，他版畫中的人物少了些許嬉皮、戲謔和無所謂的玩世態(tài)度，多了幾分麻木、虛偽、怪誕和冷漠。

方力鈞，2016，木刻版畫，244x366cm，2016年

方力鈞，2016，木刻版畫，244x366cm，2016年

方力鈞，2017，木刻版畫，122x163cm，2017年

除此之外，他也將視角落在了更為親近的身邊人之上。他們是藝術(shù)家、畫廊老板、策展人、收藏家，更是方力鈞的朋友。方力鈞用隨身攜帶的相機(jī)、手機(jī)，在各種場(chǎng)合為他們拍照，記錄和呈現(xiàn)他們最真實(shí)的樣子。

方力鈞，2020，木刻版畫，60x40cm，2020年

方力鈞，2020，木刻版畫，40x60cm，2020年

方力鈞用版畫記錄生活，標(biāo)記與身邊朋友和家人的情感記憶，依然用他擅長的直接、輕松，但卻能直觸內(nèi)在精神的方法。

這些或嬉笑、或無聊、或木訥、或不屑的朋友肖像，似乎把我們帶到了方力鈞在那節(jié)人體繪畫課上，感受到人的體溫的那個(gè)瞬間。

方力鈞，2020，木刻版畫，60x40cm，2020年

版畫在作為方力鈞傳遞藝術(shù)觀念和對(duì)人性解讀的出口外，似乎也已經(jīng)成為了他的一種生活方式，以及關(guān)聯(lián)人與人之間情感的紐帶。

說到底，尺幅、材料、工具、語言皆為表象，借助這些來專注人與人性的表達(dá)才是方力鈞版畫的關(guān)鍵。

方力鈞，2020，木刻版畫，60x40cm，2020年

實(shí)際上，從80年代至今，以單個(gè)或多個(gè)人物的肖像為題材的作品一直出現(xiàn)在方力鈞各個(gè)時(shí)期的版畫創(chuàng)作中。從這些不同年齡、不同文化背景和不同生活際遇的人物肖像中，我們可以看到在歷史更迭和社會(huì)進(jìn)程中，由外部環(huán)境帶動(dòng)內(nèi)在意識(shí)所塑造出的各種不同的時(shí)代面孔和精神狀態(tài)。這些作品既是畫中人物自己的寫照，也是我們這幾代人共同的寫照。

開館信息

MESSAGE

2021,12,14

周一-周五：09:30-19:30

周末：09:30-20:00

地址：開發(fā)區(qū)亞東柒號(hào)文創(chuàng)園工業(yè)博物館臨展廳

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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