原標(biāo)題：舞劇《五星出東方》全國(guó)巡演走進(jìn)山東 用舞姿讓文物活起來(lái)

來(lái)源：大眾網(wǎng)

大眾網(wǎng)·海報(bào)新聞?dòng)浾?李金珊 濟(jì)南報(bào)道

以國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方”織錦護(hù)臂為題材，由北京新疆兩地聯(lián)合出品、制作、演出的舞劇《五星出東方》于2月26日、27日在山東省會(huì)大劇院精彩亮相。劇了解，舞劇《五星出東方》今年將在全國(guó)十余個(gè)城市巡演50場(chǎng)。

演出當(dāng)晚，舞臺(tái)上婀娜嫵媚的“燈舞”上演“手可摘星辰”，端莊大氣的“錦繡”舞段伴隨織機(jī)聲袖舞翻飛，一展大漢氣魄，火熱動(dòng)感的“集市舞”讓觀眾忍不住一起律動(dòng)搖擺……各具特色、多彩豐富的舞段令人目不暇接，跌宕起伏、引人入勝的故事笑中帶淚，劇場(chǎng)內(nèi)掌聲、歡呼聲迭起，在場(chǎng)觀眾紛紛被國(guó)寶文物演繹出的傳奇故事所打動(dòng)。

濟(jì)南站演出之后，舞劇《五星出東方》將于3月5-6日在佛山大劇院延續(xù)精彩，開(kāi)啟傳奇，講述動(dòng)人的國(guó)寶故事。后續(xù)還將于3月12-13日在泉州大劇院、3月19-20日在深圳濱海藝術(shù)中心、4月在新疆烏魯木齊、和田等地進(jìn)行巡演。

國(guó)家一級(jí)文物為題材，舞劇形式演繹傳奇故事

舞劇《五星出東方》的構(gòu)想和題材來(lái)源于在古絲綢之路新疆和田尼雅遺址出土的國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”漢代織錦護(hù)臂。1995年10月，中日尼雅遺址學(xué)術(shù)考察隊(duì)成員在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址一處古墓中發(fā)現(xiàn)一塊織錦，長(zhǎng)18.5厘米，寬12.5厘米，上有八個(gè)篆體漢字：“五星出東方利中國(guó)”，歷經(jīng)千年，色彩依舊艷麗如初。織錦現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)文物，“五星出東方利中國(guó)”的出土也被譽(yù)為20世紀(jì)中國(guó)考古學(xué)最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。舞劇《五星出東方》基于這一無(wú)比珍貴的創(chuàng)作資源，通過(guò)藝術(shù)化創(chuàng)作處理，以舞劇的形式讓珍貴文物所承載的深厚文化內(nèi)涵在舞臺(tái)上生動(dòng)鮮活地展示出來(lái)。

舞劇從尼雅考古現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)篇，考古人員發(fā)現(xiàn)“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂后，在風(fēng)沙中進(jìn)入時(shí)空隧道，為觀眾展開(kāi)了這塊織錦背后的故事：奉作為漢朝將士在戍邊前得到大漢天子御賜的“五星出東方”護(hù)臂。在風(fēng)暴中，奉和北人首領(lǐng)之子建特及其助手們被精絕百姓所救。奉和建特從敵對(duì)到對(duì)手再到朋友、戰(zhàn)友，他們的友情水到渠成，奉也收獲了精絕首領(lǐng)之女春君的愛(ài)情。風(fēng)沙磨礪，幾番變故，真情讓他們敞開(kāi)心扉，友愛(ài)讓他們守望相助，熱血讓他們生死與共。奉走了，他守護(hù)西域的一片赤誠(chéng)，如同他貼身的織錦護(hù)臂熠熠生輝，字字千鈞。但這片土地永在，各族人民結(jié)成中華民族命運(yùn)共同體，仰望五星閃耀，心向東方。

除了故事情節(jié)高潮迭起，人物角色真實(shí)生動(dòng)之外，舞劇《五星出東方》的一大特色就是它集納了多樣的舞蹈語(yǔ)匯，不是單一形式的舞蹈風(fēng)格貫穿全劇，這樣的編排形式讓每一段情景故事中的舞蹈展現(xiàn)都能給觀眾帶來(lái)驚喜。精絕城中充滿西域色彩的夜宴“燈舞”可以找到民族舞的影子，精絕集市中各族人民共同起舞的“蹦迪”舞段，又仿佛是街舞和踢踏舞的混合呈現(xiàn)，“錦繡”中展現(xiàn)出的提袖折腰又屬于古典舞的范疇，還有俊男“洗澡舞”、和尚“廣場(chǎng)舞”、群眾“吃瓜舞”等等，如此豐富有趣的舞蹈創(chuàng)作讓舞劇《五星出東方》成為主旋律作品中的另類，也顛覆了觀眾對(duì)民族題材舞劇的傳統(tǒng)認(rèn)知，在演出結(jié)束后對(duì)劇目贊不絕口，直呼創(chuàng)意滿分！

國(guó)內(nèi)頂尖舞劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，精益求精為作品保駕護(hù)航

為將國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂這樣極其珍貴的創(chuàng)作資源進(jìn)行最好的呈現(xiàn)，北京演藝集團(tuán)在組建劇目主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)充分考慮作品藝術(shù)特色及品質(zhì)要求，遴選了總編導(dǎo)王舸、編劇許銳、作曲楊帆、舞美設(shè)計(jì)劉科棟、服裝設(shè)計(jì)陽(yáng)東霖、燈光設(shè)計(jì)劉文豪、劉曦遠(yuǎn)及造型設(shè)計(jì)賈雷等在業(yè)界最為活躍、創(chuàng)作能力突出、作品受各方認(rèn)可的主創(chuàng)人員。

《五星出東方》已在北京進(jìn)行了二輪演出，隨著多方不斷匯來(lái)的建議點(diǎn)評(píng)，北京演藝集團(tuán)與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)劇作不遺余力地修改提升、細(xì)節(jié)打磨，力求以完美的姿態(tài)展現(xiàn)在觀眾面前。這樣的“完美主義”，不僅是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)個(gè)人實(shí)力的展現(xiàn)，也是出品單位北京演藝集團(tuán)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的不懈追求，力爭(zhēng)將這部作品從精品打造成經(jīng)典，從高原攀向高峰，真正成為“叫得響，傳得開(kāi)”無(wú)愧于時(shí)代的精品力作。

直面困境、無(wú)畏艱難，創(chuàng)作過(guò)程不亞于一次深入沙漠的考古

舞劇《五星出東方》從醞釀創(chuàng)排到登上舞臺(tái)歷時(shí)兩年時(shí)間，回顧創(chuàng)作往昔，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理董寧說(shuō)到：“‘五星’這部作品創(chuàng)作的心路感受，不亞于一次深入沙漠的考古，它最終給我們帶來(lái)的驚喜，足以比肩考古有所收獲時(shí)深入心靈的激動(dòng)與滿足。”為了講好這個(gè)故事，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親赴新疆和田采風(fēng)，站在大漠腹地感受這件護(hù)臂所帶來(lái)的最真實(shí)的情感鏈接，同時(shí)又從和田地區(qū)考古史實(shí)、當(dāng)?shù)孛袂椤⒚褡宸棥⒚褡逡魳?lè)等方面提煉藝術(shù)語(yǔ)匯，了解少數(shù)民族音樂(lè)樣態(tài)和當(dāng)?shù)馗骶哂絮r明民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為創(chuàng)作積累了珍貴的素材，明確了創(chuàng)作的藝術(shù)方向與特點(diǎn)。

該劇以新疆和田尼雅遺址出土的“五星出東方利中國(guó)”織錦護(hù)臂為題材，講述了漢朝戍邊將領(lǐng)奉在精絕古城與北人首領(lǐng)之子建特、精絕首領(lǐng)之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手、從素不相識(shí)到深深認(rèn)同，結(jié)下深厚情誼的動(dòng)人故事，詮釋了各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”，結(jié)成中華民族命運(yùn)共同體的主題。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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