原標(biāo)題：日照農(nóng)民畫,繪美人間

來源：齊魯晚報

日照農(nóng)民畫走進(jìn)課堂

大篷歌

豐收場

日照歷史悠久,源遠(yuǎn)流長。這里有古老文明象征的堯王城、東海峪、莒國古城遺址。豐厚的文化底蘊(yùn),淳樸的民俗風(fēng)情,孕育了五彩繽紛的黑陶、繪畫、剪紙、剌繡、雕刻等民間藝術(shù)。日照農(nóng)民畫,就是根植在這塊文化沃土上綻放的。

反映了日照農(nóng)民豐富多彩的生活

日照農(nóng)民畫創(chuàng)作始自上世紀(jì)50年代,當(dāng)時日照文化館不斷組織一些農(nóng)村繪畫骨干,創(chuàng)作一些壁畫從事宣傳活動,繼而發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)了一些農(nóng)民畫作者。上世紀(jì)70年代末以來,創(chuàng)作隊伍發(fā)展到600多人,作品數(shù)量與質(zhì)量都有了空前的提高。

1980年先后有20多幅作品被多家報刊刊登,并著文給予高度評價。1983年有22件作品參加了“山東省農(nóng)民畫展”,其中有3件作品參加了全國農(nóng)民畫展。傅承玉創(chuàng)作的《豐收場上》和莊殿龍創(chuàng)作的《建設(shè)中的石臼港》榮獲二等獎。1985年,山東省第一家農(nóng)民畫協(xié)會“日照農(nóng)民畫家協(xié)會”成立。1986年應(yīng)山東工藝美術(shù)學(xué)會和山東工藝美術(shù)學(xué)院的邀請,日照農(nóng)民畫在濟(jì)南展出。1987年5月,日照農(nóng)民畫登上了國家最高藝術(shù)殿堂——中國美術(shù)館,在此作了專題展出,受到了觀眾與專家們的高度評價。中國美協(xié)原副主席、著名漫畫家華君武欣喜地題詞贊美日照農(nóng)民畫為“沂蒙山花”,時任《人民畫報》社社長的邢雁題詞贊美它“繪美人間”。著名畫家阿老稱贊日照農(nóng)民畫是“百花園里的一朵奇葩”。

剛接觸這些作品,很難讓人想到是平日里看似笨手笨腳、與藝術(shù)不沾邊的農(nóng)民、漁民創(chuàng)作出來的!是他們在勞作之余根據(jù)自己對生活的見聞與感受,用質(zhì)樸、新穎的手法創(chuàng)作的繪畫作品,因此,作品冠以“日照農(nóng)民畫”。由于作者是生活在日照農(nóng)村的農(nóng)民,其天性決定了他們的作品具有強(qiáng)烈的時代性與地域性,洋溢著濃郁的生活氣息。日照山水、鄉(xiāng)俗鄉(xiāng)韻、春耕秋收、打井修渠、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨、海上捕魚、休閑娛樂等生活與勞作場面,都是他們描繪的題材。作品反映了日照農(nóng)民豐富多彩的生活,表現(xiàn)了他們的審美情趣,綻放著泥土的芬芳,給人以強(qiáng)烈的美的享受。

在表現(xiàn)形式上,日照農(nóng)民畫具有鮮明的特點(diǎn):它吸收融合了漢代畫像、民間抹畫、木版年畫、刺繡、剪紙等民間藝術(shù)的特點(diǎn),并將其傳承與發(fā)展,使作品構(gòu)圖飽滿豐富、多而不亂。他們不講透視、不重比例,大膽運(yùn)用夸張變形的手法,使畫面具有浪漫稚拙、積極明快的風(fēng)格,及獨(dú)特的裝飾美與形式美。在用色上,他們大膽使用紅、綠、黃、藍(lán)等純色,色彩對比強(qiáng)烈而不刺眼,顏色單純而不單調(diào),呈現(xiàn)出清新、明快、和諧的藝術(shù)效果。

農(nóng)民的思想感情與審美使農(nóng)民畫作品體現(xiàn)出一種特殊的感情色彩,帶有濃郁的生活氣息與鄉(xiāng)土味。宋全國的《曬糧》表現(xiàn)的是豐收場上農(nóng)民翻曬五谷雜糧的場面,整個畫面構(gòu)圖飽滿,地面涂以黑色,糧食為紅色和黃色,以此表現(xiàn)糧食金子般的珍貴。傅成峰的《大篷歌》,則畫了眾漁民推動絞車升起大篷的場面。醬紅色的大篷占了半個畫面,周圍是蔚藍(lán)的大海與如花的海浪、眾多飛翔的白色海鷗,中間是推動絞車的漁民。顯示出漁民們興高采烈地升起大篷,即將出海捕魚的熱鬧場面。他們的作品總是畫得很滿。問其原因,他們說,“我們畫畫和種地一樣,不愿意浪費(fèi)每一寸土地。”他們就這樣,心里怎么想就怎么畫,不受任何約束,堪稱農(nóng)民自己心中的藝術(shù)。

日照美術(shù)館原館長丁萬里說:“經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展,日照農(nóng)民畫已形成了自己的風(fēng)格,既不同于金山農(nóng)民畫的‘小橋流水’,也不同于戶縣農(nóng)民畫的‘高原大川與威風(fēng)鑼鼓’。藍(lán)天碧海、日照風(fēng)情、漁家生活成就了日照農(nóng)民畫的基本風(fēng)骨。它既保持了民族的藝術(shù)風(fēng)格,又具有鮮明的地方性與時代性”。

中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)

1988年,“中國首屆農(nóng)民畫畫展”中,日照農(nóng)民畫作者黃奎軍的《斗雞》獲二等獎,傅承峰的《大篷歌》獲三等獎,丁新華的《日照石臼港》、傅承玉的《養(yǎng)鴿》、馬玉琴的《窯貨攤》、宋全國的《鬧春牛》獲預(yù)選獎,獲獎數(shù)量占全省一半。

是年2月,文化部命名日照市為“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”。日照成為與上海金山、陜西戶縣并稱的中國“三大農(nóng)民畫鄉(xiāng)”之一。2006年4月10日,日照農(nóng)民畫申報為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

2012年5月6日,日照成立了全國第一個專門研究農(nóng)民畫的機(jī)構(gòu)“山東日照農(nóng)民畫研究院”,接受中國農(nóng)民書畫研究會和山東省農(nóng)民書畫美術(shù)研究會的業(yè)務(wù)指導(dǎo)。現(xiàn)在,每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)街道都有自己的美術(shù)創(chuàng)作隊伍,有業(yè)余作者600余人,作品總量達(dá)5000余件。他們先后在《人民日報》《人民畫報》《美術(shù)》等省以上20多種報刊雜志發(fā)表作品150多件。

2019年6月21日,迎世博盛會展城鄉(xiāng)風(fēng)采——中國農(nóng)民畫原創(chuàng)作品大賽在上海舉行。日照農(nóng)民畫作者莊乾新與卜玉美創(chuàng)作的《春天來了》和《收網(wǎng)號子》兩幅作品分別獲得二等獎和三等獎,并在世博會中國館展出。據(jù)了解,日照農(nóng)民畫是唯一進(jìn)入上海世博會展示的山東民間藝術(shù)。

近半個世紀(jì)以來,日照農(nóng)民畫創(chuàng)作出作品數(shù)千件,其中100多件在全國展覽中獲獎,33件被國家收藏,另有300余件作為對外交流項目,先后赴新加坡、意大利、加拿大、奧地利、新西蘭、墨西哥、馬來西亞、美國等十多個國家和地區(qū)展出,受到觀眾的好評。中法文化年期間,日照農(nóng)民畫作為唯一代表中國現(xiàn)代民間的繪畫藝術(shù)赴法國舉辦“中國·日照農(nóng)民畫展”,并簽訂在法國三年巡展協(xié)議。

日照農(nóng)民畫取得如此成就,日照文化館的美術(shù)創(chuàng)作人員功不可沒,他們致力于農(nóng)民畫的輔導(dǎo)工作,成績斐然,其中安茂讓、李緒國、丁萬里先后被授予“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)優(yōu)秀輔導(dǎo)員”“全國農(nóng)民畫先進(jìn)工作者”稱號。

此外,日照市美術(shù)館還創(chuàng)新日照農(nóng)民畫人才培養(yǎng)機(jī)制,與日照市實(shí)驗(yàn)小學(xué)聯(lián)合設(shè)立日照瑰寶——農(nóng)民畫欣賞課,被省市教育部門立項為教研課題；與嵐山區(qū)教育部門聯(lián)合編寫了日照農(nóng)民畫教學(xué)課程,嘗試農(nóng)民畫走進(jìn)課堂。努力推動日照農(nóng)民畫民間藝術(shù)的普及,為日照農(nóng)民畫的發(fā)展培育人才。《日照農(nóng)民畫走進(jìn)中小學(xué)課堂》被評為2010年全國美術(shù)發(fā)展扶持計劃14個優(yōu)秀公共推廣項目之一。

從農(nóng)民畫到農(nóng)民畫繡

為了使農(nóng)民畫市場化、產(chǎn)業(yè)化,從而將其推向更高層次,一方面按照“傳承保護(hù),合理利用”的原則,把日照打造成全國“農(nóng)民畫的研究中心、創(chuàng)作中心、教育培訓(xùn)中心、展覽展示中心和營銷中心”,從而進(jìn)一步提高農(nóng)民畫創(chuàng)作隊伍素質(zhì),創(chuàng)作出更多精品；另一方面,他們將農(nóng)民畫與旅游“聯(lián)姻”,引導(dǎo)與推動農(nóng)民畫由文化品牌到文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變,在創(chuàng)作農(nóng)民畫的同時,開發(fā)農(nóng)民畫衍生品。

所謂農(nóng)民畫衍生品,是以布為紙,以線為墨,以針為筆將農(nóng)民畫繡到布或絲織品上,用其做成紗巾、披肩或抱枕等生活用品,稱之為“農(nóng)民畫繡”。或?qū)⑵淇淘诠P筒、掛盤等辦公禮品、家居產(chǎn)品上,使其既延續(xù)了農(nóng)民畫充滿鄉(xiāng)土氣息、色彩艷麗、構(gòu)圖夸張的特點(diǎn),又融合了區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的兩方面優(yōu)勢,讓日照農(nóng)民畫從單一的藝術(shù)欣賞品,轉(zhuǎn)化為日用生活消費(fèi)品,走進(jìn)千家萬戶。個性鮮明的農(nóng)民畫不再只是掛在墻面上的一幅幅畫作,而是真正地進(jìn)入百姓的日常生活中,既能給人以美的享受,又有了實(shí)用價值。

該產(chǎn)品一經(jīng)出現(xiàn),就廣受人們的喜愛。在第二屆中國國際文化旅游博覽會上,來自日照的農(nóng)民畫繡作者安百華的作品成為展區(qū)的新亮點(diǎn),人們爭相購買,一天的銷售額就七八千元。2008年11月,在第四屆中國(北京)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會上,日照農(nóng)民畫及其衍生品,被評選為“候選國禮”和“中國工藝美術(shù)金獎”。2010年2月,《采茶女》《豐收西瓜》被國家文化部民族民間文藝發(fā)展中心收藏。

是年10月,在中國民間工藝美術(shù)學(xué)會24屆-26屆年會上,《采茶女》《豐收西瓜》又榮獲“鄉(xiāng)土獎”兩項銀獎。趙家樂的《喜盈門》分別于2011年10月和2012年9月榮獲“山東省首屆民間工藝美術(shù)大賽金獎”和“泰山文藝獎”二等獎。當(dāng)年12月,該作品又榮獲山東省首屆外事禮品展特等獎,入選山東省外事禮品庫,并推薦為國禮。

作為日照農(nóng)民畫繡的創(chuàng)始人,趙家樂被評為山東省“齊魯文化之星”。為使農(nóng)民畫繡上檔次、上規(guī)模,趙家樂創(chuàng)辦了日照錦麗工藝品有限公司。現(xiàn)在,經(jīng)趙家樂父女的不斷努力,農(nóng)民畫繡形成一條產(chǎn)業(yè)鏈,已開發(fā)生產(chǎn)出10多款、100多個品種文化內(nèi)涵豐富、創(chuàng)意含量高、民族特色濃郁的文化產(chǎn)品,這些文化產(chǎn)品推上市場后深受歡迎,表現(xiàn)出良好的市場前景。趙家樂與女兒趙潔以西藏的唐卡技術(shù),用西藏天然礦石綠松石和玉石,以純金銀的絲線構(gòu)圖,繡制出高端農(nóng)民畫衍生品金鑲玉《盼》,市場價高達(dá)10萬元。

現(xiàn)在,日照農(nóng)民畫院已成為省級文化產(chǎn)業(yè)示范基地、山東省旅游商品研發(fā)基地。他們在省市文化部門的指導(dǎo)下,按照“產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,品牌化運(yùn)作”的總體發(fā)展思路,積極推動日照農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)的研究與開發(fā),對日照農(nóng)民畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展作出了更加積極的貢獻(xiàn)。

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