原標題：日照農民畫,繪美人間

來源：齊魯晚報

日照農民畫走進課堂

大篷歌

豐收場

日照歷史悠久,源遠流長。這里有古老文明象征的堯王城、東海峪、莒國古城遺址。豐厚的文化底蘊,淳樸的民俗風情,孕育了五彩繽紛的黑陶、繪畫、剪紙、剌繡、雕刻等民間藝術。日照農民畫,就是根植在這塊文化沃土上綻放的。

反映了日照農民豐富多彩的生活

日照農民畫創作始自上世紀50年代,當時日照文化館不斷組織一些農村繪畫骨干,創作一些壁畫從事宣傳活動,繼而發現與培養了一些農民畫作者。上世紀70年代末以來,創作隊伍發展到600多人,作品數量與質量都有了空前的提高。

1980年先后有20多幅作品被多家報刊刊登,并著文給予高度評價。1983年有22件作品參加了“山東省農民畫展”,其中有3件作品參加了全國農民畫展。傅承玉創作的《豐收場上》和莊殿龍創作的《建設中的石臼港》榮獲二等獎。1985年,山東省第一家農民畫協會“日照農民畫家協會”成立。1986年應山東工藝美術學會和山東工藝美術學院的邀請,日照農民畫在濟南展出。1987年5月,日照農民畫登上了國家最高藝術殿堂——中國美術館,在此作了專題展出,受到了觀眾與專家們的高度評價。中國美協原副主席、著名漫畫家華君武欣喜地題詞贊美日照農民畫為“沂蒙山花”,時任《人民畫報》社社長的邢雁題詞贊美它“繪美人間”。著名畫家阿老稱贊日照農民畫是“百花園里的一朵奇葩”。

剛接觸這些作品,很難讓人想到是平日里看似笨手笨腳、與藝術不沾邊的農民、漁民創作出來的!是他們在勞作之余根據自己對生活的見聞與感受,用質樸、新穎的手法創作的繪畫作品,因此,作品冠以“日照農民畫”。由于作者是生活在日照農村的農民,其天性決定了他們的作品具有強烈的時代性與地域性,洋溢著濃郁的生活氣息。日照山水、鄉俗鄉韻、春耕秋收、打井修渠、養雞養鴨、海上捕魚、休閑娛樂等生活與勞作場面,都是他們描繪的題材。作品反映了日照農民豐富多彩的生活,表現了他們的審美情趣,綻放著泥土的芬芳,給人以強烈的美的享受。

在表現形式上,日照農民畫具有鮮明的特點:它吸收融合了漢代畫像、民間抹畫、木版年畫、刺繡、剪紙等民間藝術的特點,并將其傳承與發展,使作品構圖飽滿豐富、多而不亂。他們不講透視、不重比例,大膽運用夸張變形的手法,使畫面具有浪漫稚拙、積極明快的風格,及獨特的裝飾美與形式美。在用色上,他們大膽使用紅、綠、黃、藍等純色,色彩對比強烈而不刺眼,顏色單純而不單調,呈現出清新、明快、和諧的藝術效果。

農民的思想感情與審美使農民畫作品體現出一種特殊的感情色彩,帶有濃郁的生活氣息與鄉土味。宋全國的《曬糧》表現的是豐收場上農民翻曬五谷雜糧的場面,整個畫面構圖飽滿,地面涂以黑色,糧食為紅色和黃色,以此表現糧食金子般的珍貴。傅成峰的《大篷歌》,則畫了眾漁民推動絞車升起大篷的場面。醬紅色的大篷占了半個畫面,周圍是蔚藍的大海與如花的海浪、眾多飛翔的白色海鷗,中間是推動絞車的漁民。顯示出漁民們興高采烈地升起大篷,即將出海捕魚的熱鬧場面。他們的作品總是畫得很滿。問其原因,他們說,“我們畫畫和種地一樣,不愿意浪費每一寸土地。”他們就這樣,心里怎么想就怎么畫,不受任何約束,堪稱農民自己心中的藝術。

日照美術館原館長丁萬里說:“經過數十年的發展,日照農民畫已形成了自己的風格,既不同于金山農民畫的‘小橋流水’,也不同于戶縣農民畫的‘高原大川與威風鑼鼓’。藍天碧海、日照風情、漁家生活成就了日照農民畫的基本風骨。它既保持了民族的藝術風格,又具有鮮明的地方性與時代性”。

中國現代民間繪畫之鄉

1988年,“中國首屆農民畫畫展”中,日照農民畫作者黃奎軍的《斗雞》獲二等獎,傅承峰的《大篷歌》獲三等獎,丁新華的《日照石臼港》、傅承玉的《養鴿》、馬玉琴的《窯貨攤》、宋全國的《鬧春牛》獲預選獎,獲獎數量占全省一半。

是年2月,文化部命名日照市為“中國現代民間繪畫之鄉”。日照成為與上海金山、陜西戶縣并稱的中國“三大農民畫鄉”之一。2006年4月10日,日照農民畫申報為第一批國家級非物質文化遺產。

2012年5月6日,日照成立了全國第一個專門研究農民畫的機構“山東日照農民畫研究院”,接受中國農民書畫研究會和山東省農民書畫美術研究會的業務指導。現在,每個鄉鎮街道都有自己的美術創作隊伍,有業余作者600余人,作品總量達5000余件。他們先后在《人民日報》《人民畫報》《美術》等省以上20多種報刊雜志發表作品150多件。

2019年6月21日,迎世博盛會展城鄉風采——中國農民畫原創作品大賽在上海舉行。日照農民畫作者莊乾新與卜玉美創作的《春天來了》和《收網號子》兩幅作品分別獲得二等獎和三等獎,并在世博會中國館展出。據了解,日照農民畫是唯一進入上海世博會展示的山東民間藝術。

近半個世紀以來,日照農民畫創作出作品數千件,其中100多件在全國展覽中獲獎,33件被國家收藏,另有300余件作為對外交流項目,先后赴新加坡、意大利、加拿大、奧地利、新西蘭、墨西哥、馬來西亞、美國等十多個國家和地區展出,受到觀眾的好評。中法文化年期間,日照農民畫作為唯一代表中國現代民間的繪畫藝術赴法國舉辦“中國·日照農民畫展”,并簽訂在法國三年巡展協議。

日照農民畫取得如此成就,日照文化館的美術創作人員功不可沒,他們致力于農民畫的輔導工作,成績斐然,其中安茂讓、李緒國、丁萬里先后被授予“中國現代民間繪畫之鄉優秀輔導員”“全國農民畫先進工作者”稱號。

此外,日照市美術館還創新日照農民畫人才培養機制,與日照市實驗小學聯合設立日照瑰寶——農民畫欣賞課,被省市教育部門立項為教研課題；與嵐山區教育部門聯合編寫了日照農民畫教學課程,嘗試農民畫走進課堂。努力推動日照農民畫民間藝術的普及,為日照農民畫的發展培育人才。《日照農民畫走進中小學課堂》被評為2010年全國美術發展扶持計劃14個優秀公共推廣項目之一。

從農民畫到農民畫繡

為了使農民畫市場化、產業化,從而將其推向更高層次,一方面按照“傳承保護,合理利用”的原則,把日照打造成全國“農民畫的研究中心、創作中心、教育培訓中心、展覽展示中心和營銷中心”,從而進一步提高農民畫創作隊伍素質,創作出更多精品；另一方面,他們將農民畫與旅游“聯姻”,引導與推動農民畫由文化品牌到文化產業的轉變,在創作農民畫的同時,開發農民畫衍生品。

所謂農民畫衍生品,是以布為紙,以線為墨,以針為筆將農民畫繡到布或絲織品上,用其做成紗巾、披肩或抱枕等生活用品,稱之為“農民畫繡”。或將其刻在筆筒、掛盤等辦公禮品、家居產品上,使其既延續了農民畫充滿鄉土氣息、色彩艷麗、構圖夸張的特點,又融合了區域文化產業與旅游產業的兩方面優勢,讓日照農民畫從單一的藝術欣賞品,轉化為日用生活消費品,走進千家萬戶。個性鮮明的農民畫不再只是掛在墻面上的一幅幅畫作,而是真正地進入百姓的日常生活中,既能給人以美的享受,又有了實用價值。

該產品一經出現,就廣受人們的喜愛。在第二屆中國國際文化旅游博覽會上,來自日照的農民畫繡作者安百華的作品成為展區的新亮點,人們爭相購買,一天的銷售額就七八千元。2008年11月,在第四屆中國(北京)國際文化產業博覽會上,日照農民畫及其衍生品,被評選為“候選國禮”和“中國工藝美術金獎”。2010年2月,《采茶女》《豐收西瓜》被國家文化部民族民間文藝發展中心收藏。

是年10月,在中國民間工藝美術學會24屆-26屆年會上,《采茶女》《豐收西瓜》又榮獲“鄉土獎”兩項銀獎。趙家樂的《喜盈門》分別于2011年10月和2012年9月榮獲“山東省首屆民間工藝美術大賽金獎”和“泰山文藝獎”二等獎。當年12月,該作品又榮獲山東省首屆外事禮品展特等獎,入選山東省外事禮品庫,并推薦為國禮。

作為日照農民畫繡的創始人,趙家樂被評為山東省“齊魯文化之星”。為使農民畫繡上檔次、上規模,趙家樂創辦了日照錦麗工藝品有限公司。現在,經趙家樂父女的不斷努力,農民畫繡形成一條產業鏈,已開發生產出10多款、100多個品種文化內涵豐富、創意含量高、民族特色濃郁的文化產品,這些文化產品推上市場后深受歡迎,表現出良好的市場前景。趙家樂與女兒趙潔以西藏的唐卡技術,用西藏天然礦石綠松石和玉石,以純金銀的絲線構圖,繡制出高端農民畫衍生品金鑲玉《盼》,市場價高達10萬元。

現在,日照農民畫院已成為省級文化產業示范基地、山東省旅游商品研發基地。他們在省市文化部門的指導下,按照“產業化發展,品牌化運作”的總體發展思路,積極推動日照農民畫產業的研究與開發,對日照農民畫產業化發展作出了更加積極的貢獻。

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