齊魯網·閃電新聞12月4日訊 “我的頭發在梳子上、枕頭上、衣服上，就是不在我的頭上。”現代很多人都面臨著脫發的問題，以前是一頭烏黑亮麗的秀發，可不知為何，也不知從何時起，如今卻是一發值千金了！當然，長在頭上的秀發值千金，掉了的頭發在濟南微雕傳承人王天明的手中也有用武之地。瞧，他能在頭發絲上刻字呢！

纖毫之間 盡顯大千世界

在濟南微雕傳承人王天明的家中，高仿真全手工制成的經典石壺見之于指尖，百壽百福圖的玉石圖章由一百個福壽字雕刻組成，刻有老子《道德經》的紅木玉石插屏僅巴掌大小……一件件藝術珍品讓人目不暇接，最令人嘆為觀止的當屬發絲微雕。

在一根白發上刻下八個字，甚至還有落款和印章，用100倍的放大鏡才能看到。“發雕需要選用青壯年比較堅韌的白發，把頭發的弧面處理成平面，用特殊的技法雕刻而成。”王天明感嘆，實際刻字時長不過一分鐘，但卻鉆研了數十年，“微雕作品成功率低，發雕更是如此，100多根頭發里我只刻成2根，有一根在參展時不慎丟失，現在只保存了這一根。”

除了令人拍案叫絕的發絲微雕，王天明創作的各種微雕作品同樣“驚艷”。

在三枚直徑約為20厘米的玉璧上，各刻孔子、觀音、老子畫像，并賦《論語》《佛經》《道德經》各一千言，一套微雕精品《儒釋道經典》浮現于眼前。“在玉石上進行微雕創作，必須察明玉料的質地、光澤、顏色、透明度等特性，遵循因材施藝的原則。”王天明手指《赤壁懷古》層層堆疊的紋理，解釋道，如果玉中有俏色，設計時就要盡量突岀表現其俏色美，把俏色用巧用絕，為作品添彩。

在眾多微雕精品中，集微書、微畫、微型工藝于一體的《三絕酒具》令人交口稱譽。全套含一壺、四杯、一托，共六件，總重2.6克。壺嘴與壺腔打通，配以壺蓋。壺壁上刻著李白的《將進酒》，托盤上的《月下獨酌》與畫作相呼應，杯身上還賦刻酒詩一聯，三百余字點綴著這套由巴林玉制成的酒具。更值一提的是，全套作品與一元硬幣擺放在一起，大小相近，方見精巧。王天明坦言，這套作品精小細微，玲瓏剔透，壺嘴用0.3毫米鉆頭手工打通，難度極大，耗時一年才精制而成。

匠心獨運 雕刻百態人生

出生于上海的王天明，自幼喜詩書，好丹青。他下過鄉，務過農，在青島的養馬場當農民，之后到沂蒙山的一個軍工廠當鉗工，還參加了工廠的文藝宣傳隊。1975年，王天明被調到濟南的教學儀器廠工作。在此期間，他未曾撂下“筆桿子”。見他出身理科，學過修表，熱愛文藝，身邊的朋友便推薦他嘗試做微雕，沒成想，這一試就一發不可收拾。

為了熱愛精益求精，王天明翻閱大量書籍研究微雕。然而，紙上得來終覺淺，于是，他慕名探訪，求教于著名微雕藝術家、山東工藝美術研究所的高級工藝美術師楊瑞生。“當時的楊老師已經七八十歲了，因為得了青光眼不再創作，也不愿意收學生，就送了我一個字——‘練’。”王天明誠懇道，雖說楊老師只教了他一個字，但在他心中已認其為“一字之師”。

一個“練”字，讓王天明反復忖度。從蠅頭小楷的習練，到把字寫成芝麻大小，他勤練數年；從一種材質上的雕刻，到不同器物上的微雕，他苦練數載。“微雕是門感覺的學問，我做微雕時不需要使用任何放大工具，全憑肉眼和感覺完成，靠的就是日復一日練習獲得的手感。”王天明稱，刀子一上去就要起粉末，粉末的面積要超過我們字的面積要好幾倍，他實際上就是憑手在粉末里面找感覺。在若干年的身體力行中，王天明悟出了字中深意，“老師讓我練，一是持之以恒練書法，二是刻苦鉆研練微雕，三是修身養心練心性。”

漸漸地，鉆研微雕數十載的王天明在微雕領域有了相當的建樹，因其佳作“形微意宏”巧奪天工，藝術精品不勝枚舉，每年受邀參展無數。他嘗試以中、英、法、德、日文為文書載體，并將《貝多芬G大調小步舞曲》的小提琴曲譜雕刻于玉石之上，創作出更多非凡妙作。“這些年我出訪多地，也常常在大家的手機后殼上創作微雕，受到世界各地人民的歡迎。”

如今的王天明廣傳藝，精收徒，連自己的學生也小有成就，堅韌的精神品格、豐富的人生閱歷，鑄就了一件件微雕佳作，也成就了王天明的藝術人生。

閃電新聞記者 劉晨 于嬌 報道

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