原標題：舞臺與銀幕的同頻共振

來源：解放軍報

原標題：舞臺與銀幕的同頻共振

來源：解放軍報

中國電影從創作初期便與戲劇結下不解之緣，發展過程中又與話劇有著密切聯系。一批優秀藝術家將他們從舞臺劇中積累的經驗延展至電影藝術，將不少話劇、歌劇改編成電影。

舞臺劇具有震撼人心的感染力，但觀眾數量有限。而電影能以更便捷的方式，傳播到千家萬戶，與原版舞臺劇互補。

1945年，延安魯迅藝術學院集體創作出富有生活氣息與斗爭精神的歌劇《白毛女》，“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題深深觸動勞苦大眾。為了讓更多觀眾受到“白毛仙姑”翻身做主人的感召，東北電影制片廠于1951年在原歌劇基礎上將其改編為電影。電影開場隨著唱詞：“高粱谷子望不到邊，黃家的土地數不完”，鏡頭搖轉到一望無垠的田地，緊接著是地主在家享受而貧苦佃戶秋收的畫面，深刻體現出地主對佃戶的剝削壓榨。此外，電影能充分彌補歌劇時空轉換的不足，配合唱詞畫面流轉，產生更強的視覺沖擊。歌劇中陳強所飾演的惡霸地主黃世仁讓人恨得牙癢癢，因而電影也將黃世仁一角留給他。在電影中出演惡人，陳強顧慮頗深。但經過一番思量，他還是接下這一角色，塑造出了經典的銀幕反派形象。

“洪湖水呀浪呀么浪打浪啊……”這首歌伴隨著歌劇《洪湖赤衛隊》的上演，成為一代人心中的經典。在湘鄂西蘇區，洪湖赤衛隊是一支在保衛紅色政權中屢立奇功的武裝。1958年，湖北省實驗歌劇團決定將其英勇事跡搬上舞臺，作為進京參加慶祝中華人民共和國成立10周年的獻演節目。1959年，《洪湖赤衛隊》進京演出，場場爆滿。1960年1月5日，歌劇第100場演出走進中南海懷仁堂，黨和國家領導人親臨觀看。演出結束后，歌劇受到黨和國家領導人好評。深受鼓舞的演員們在原劇基礎上精心調整，于1961年再度進京公演。為了讓更多觀眾看到這部好劇，賀龍元帥提議將其搬上銀幕。這項攝制任務被交給北京電影制片廠和武漢電影制片廠。劇情中劉闖強壯有力，飾演者夏奎斌較瘦。為了符合人物形象，他將棉花塞入口中。由于棉花在口中反復摩擦，他口中起泡、出血，但一聲不吭始終堅持。憑著這股吃苦的勁頭，電影《洪湖赤衛隊》拍攝完成，公映后反響熱烈。劇組將電影拍攝經驗反饋給歌劇團，幫助歌劇做進一步改進。

《八連頌》是毛主席觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》后動情寫下的詩。該話劇改編電影時收到周總理的特別指示：“拍電影要用演話劇的原班人馬，一句臺詞不能改，一個演員不能換?！薄赌藓鐭粝碌纳诒芬栽谏虾Ｄ暇┞穲糖诘陌诉B戰士為藍本，展現了在繁華的上海，解放軍戰士拒腐蝕、愛人民的軍人本色。話劇進京公演后，八連事跡被廣為傳頌。1963年，該話劇被上海天馬電影制片廠改編為同名電影。南京路上的繁榮在影像中得以展現，八連戰士的光輝形象得到更為生動直觀的呈現。

此外，根據同名話劇改編的《小二黑結婚》、根據話劇《我是一個兵》改編的電影《哥倆好》等均是從舞臺向銀幕轉變的經典之作。

隨著中國電影事業一步步具備了相對完整的藝術創作體系，舞臺劇開始從電影中汲取養分。如《永不消逝的電波》《紅色娘子軍》等影片多次被改編為舞臺劇，改編時賦予其新的時代內涵，增強了影片生命力，續寫了紅色經典。

1956年，《鐵道游擊隊》上映，驚險緊張的劇情、豪氣沖天的游擊隊員與電影的表現手法相得益彰，成為觀眾心目中的經典。2010年，原總政治部歌舞團排演同名紅色舞劇，山東省雜技團也將其排演為雜技劇，豐富了原故事的表現形式，也喚起了觀眾對電影《鐵道游擊隊》的記憶。

電影《永不消逝的電波》由八一電影制片廠攝制，自1958年上映后就憑借緊張刺激的諜戰段落、感人肺腑的革命情誼，感染了一代又一代觀眾。2020年，上海歌舞團將其改編為舞劇。由于電影版人物形象深入人心，舞劇中李俠同志的妝造選擇以電影經典形象進行呈現。舞者通過扎實的舞蹈功底和舞臺表現力，再現了危機四伏中一個心思縝密、鐵骨錚錚的革命者形象。舞劇演出后成為紅色經典跨媒介改編的優秀之作。

央視推出的節目《故事里的中國》曾將大量經典革命歷史題材電影排演成話劇，選片既有《青春之歌》《英雄兒女》《烈火中永生》等經典影片，在舞臺上展現如林道靜、王成、江姐等對革命的堅定追求；也有以《橫空出世》為代表的影片，展現和平年代馮石、陸光達等隱姓埋名、為國鑄劍的崇高理想；還有以基層共產黨員為主角的《焦裕祿》《十八洞村》等影片。國家話劇院的演員們通過舞臺化的呈現，串聯起了新中國波瀾壯闊的奮進史，用青春和熱情賦予了經典電影新的生命力。

從舞臺劇的電影化改編，到舞臺劇向電影躍遷升華，銀幕與舞臺在不同歷史時空中敘述著同一段歲月，彰顯各自藝術魅力。那些無畏的英雄兒女，那些舍生取義的仁人志士，他們的形象在舞臺與銀幕的轉換敘述中熠熠生輝。

圖片制作：游超藝

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