新華社上海５月１４日電（記者王琳琳）敦煌音樂標志著絲路音樂的頂峰。反彈琵琶、壓腳鼓、五弦琵琶、稽琴（二胡前身）……１３日晚，在本屆上海之春國際音樂節上，譚盾與上海愛樂樂團合作，攜敦煌壁畫古樂器，舉行《敦煌遺音》首演。

《敦煌遺音》是譚盾根據敦煌古樂譜翻譯、再創作而成。本次音樂會呈現的是其中３部作品：敦煌五弦琵琶《長沙女引》、唐代壓腳鼓《水鼓子》以及敦煌反彈琵琶《飛天》。

幾年前，北京的“敦煌遺書”展覽激發了譚盾重現千年敦煌樂音的靈感。“這次展覽讓我知道，敦煌有無數手稿、樂譜散落在世界各地，所以當時就下決心，要走遍全世界尋覓這些敦煌珍寶。”

隨后，譚盾造訪英國、法國、日本等多地博物館、古村落，逐一研究、整理、編譯敦煌手稿。“這些手稿最大的問題是只有音符、沒有節奏，你要回到唐詩宋詞的平仄韻律里去尋找樂韻。”

音樂翻出來了，該拿什么樂器演奏呢？譚盾發現，反彈琵琶在敦煌壁畫中出現過上百次。畫中演奏者輕盈飄逸、如夢似幻，但現實卻是，由于琵琶太重，演奏員往往根本舉不起來，更無法實現反彈。為了能重現樂手亦彈亦舞的醉人情景，譚盾反復研究壁畫，發現畫中琵琶神似葫蘆的形狀。是不是可以用葫蘆來做琵琶？

于是，他從民間搜羅到一只大型的葫蘆，一劈為二，送進上海民族樂器廠，并與特級師傅一起共同研制出了僅重４５０克的“反彈琵琶”，從而使音樂家可以邊舞邊奏。

敦煌壁畫描繪了４５００多種中國古樂器，大部分現今已失傳，有的甚至沒有文字記載。“復原的工作，在我有生之年幾乎不可能完成。但我有一個‘小目標’，先復原１２件樂器，組成一支敦煌樂隊，再將中華國寶一代一代研發、傳承下去，最終傳播到全世界。”譚盾說。

[責任編輯：楊凡、蘇琛]

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