一家三代修文物 匠心精神守時光

用修復技藝傳承延續文物所蘊含的恒久魅力

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1978年，鄧靜娟(右)與廣西博物館聘請的蘇州裝裱老師傅(中)合影留念

退休后的鄧靜娟很喜歡旅行

鄧靜娟修復過的古籍(前)

鄧靜娟修復過的古籍(后)

迎著光，楊洪飛小心翼翼地檢查一頁剛完成修復工作的古籍

■本報記者 陳蕾/文 賴有光/圖

40年前，如果提到博物館，或許大多數人只有一個模糊的概念，對于文物修復師這個職業更是十分陌生。隨著經濟的發展和社會進步，社會大眾對文物的保護和傳承有了更加深刻的認識，逛博物館正成為越來越多人的生活常態。

在瞬息萬變的時代里，廣西博物館文物修復師鄧靜娟一家三代人默默堅守著，因興趣而投入，因熱愛而堅守，用修復技藝傳承延續著文物所蘊含的恒久魅力。

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因特殊制度步入陌生領域

鄧靜娟的家鄉在柳州融水縣，在她兒時的記憶里，父親有著一份頗為“神秘”的工作——廣西博物館文物修復師，專門負責裝裱修復館藏的古書畫。少時，鄧父靠裝裱字畫謀生，其兄是著名國畫家、有著“畫梅圣手”之譽的鄧俊群，兄弟倆一人作畫一人裝裱。

傳統裝裱工藝不僅是書畫藝術不可或缺的一環，裝裱質量更關系著字畫作品的品相和存世時間。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中寫道：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以他物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”寥寥數語足見裝裱之重要性。多年的手藝和嫻熟經驗讓鄧父進入廣西博物館工作后，成為不可多得的古字畫裝裱師。由于鄧父只有每年春節才會回融水，加之沉默寡言的個性，父女間的交流并不多，鄧靜娟對其工作性質自然知之甚少。

1976年，鄧父退休返鄉，當時我國仍實行子女頂替就業制度，即父母退休、退職后，由其子女頂替空下來的名額，進入父母原工作單位上班。這一特定條件下形成的勞動就業制度，讓剛滿20歲的鄧靜娟走進了完全陌生的領域。剛到博物館那年，鄧靜娟的主要工作是在館里的資料室負責校對資料，平時便看書自學博物館的相關知識。

1977年，中國恢復高考制度，原本在博物館裱畫室工作的兩個年輕人順利考入大學，裱畫室僅剩下一名裝裱師。得知博物館計劃招聘人員填補空缺，鄧靜娟主動申請進入裱畫室，這也是她第一次近距離接觸父親的工作，學習和了解傳統裝裱工藝。

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潛心研究磨煉修復技藝

裝裱古書畫，需經過沖洗去污、揭舊補綴、修磨殘口、礬掙全色、刺制裱綾、鑲嵌綾絹、轉邊扶背、砑光上桿等多道工序，尤其是具有珍貴文物價值的古書畫，離不開經驗豐富、技藝高超裝裱師的言傳身教。

為了培養文物修復人才，博物館一方面安排新人到外地參加培訓，一方面專門從蘇州聘請了一位70多歲的裝裱師傅到館傳授經驗。裝裱修復古書畫絕非簡單打個“補丁”，而是要求看不出有“補丁”，其中最難的莫過于接筆，即把畫芯有缺筆的地方復原。通常需要修復的古舊字畫大多有殘缺之處，要接上古人的筆墨，不僅要了解古代書畫各流派的特點，還要掌握用筆用墨技巧，準確推斷缺損處的畫意結構，才能讓一幅殘破不堪的古書畫重現古之神韻。

在長達一年的時間里，鄧靜娟跟著師傅潛心研究學習，打牢基礎，此后更經常利用假期回鄉向父親請教。經歷時間的沉淀與打磨，鄧靜娟逐漸成長為能夠獨當一面的古書畫裝裱修復師。與此同時，隨著改革開放的深入，國家對文物保護的力度不斷加強，特別是在2002年正式立項建設了國家重點文化工程“中華再造善本工程”，古籍的保護和合理利用受到前所未有的重視。

古籍蘊藏著古人的智慧，見證了曾經的歷史時光，然而與亟待修復的古籍相比，全國古籍修復師的數量屈指可數，廣西博物館同樣面臨著無人可用的問題。2006年，已經50歲的鄧靜娟“轉行”成為博物館里唯一一位古籍修復師。2007年，國家古籍保護中心成立；2008年，古籍修復技藝被確定為國家級非物質文化遺產名錄。令人欣喜的變化讓鄧靜娟倍感驕傲，她期待著新鮮血液的注入，但現實情況卻是，很少有人愿意整日俯首案臺前，只為了揭開兩頁黏在一起的紙，或是恢復一個字最初的模樣。

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三代修復師傳承匠心精神

2016年1月，中央電視臺紀錄頻道播出了一部3集文物修復類紀錄片《我在故宮修文物》，第一次完整呈現世界級的中國文物修復過程和技術，也把文物修復師這一鮮為人知的職業放到了聚光燈下。

隨著紀錄片的走紅，修復師們展現的沉靜、細致，以及巧奪天工的技藝，迷倒一片年輕人，甚至成為新的“網紅”。那一年，鄧靜娟已經退休5年，正享受著恬淡閑適的生活。彼時在廣西博物館里，3名分別為“70后”“80后”“90后”的專職古籍修復師讓古籍修復工作室不再冷清。其中的“80后”名叫楊洪飛，于2010年成為一名古籍修復師，帶其入門的師傅便是他的媽媽——鄧靜娟。

“古籍修復是一項非常細致且耗時很長的工作，有時花幾個月才能補好一本古籍，楊洪飛個性沉穩，而且心細，這些都是從事文物修復工作必備的條件。”鄧靜娟如是評價兒子。但若不是真正熱愛，往往很難耐得住寂寞，并能長期堅持。

2018年是楊洪飛從事古籍修復工作的第八個年頭，33歲的他將修復一本古籍比喻為打游戲，必須殫精竭慮施展各種絕技，逐一突破層層關卡，最終通關時特別有成就感。相較于老一輩的文物修復師，年青一代“修煉功力”的途徑更加廣泛。楊洪飛幾乎每年都會到不同城市參加古籍修復培訓班，也會透過網絡與同行交流學習，平時還會配合博物館推出的主題活動，向市民和游客們講述古籍修復技巧，傳遞這份職業的意義所在。

[責任編輯：楊凡、穆楠]

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