逗留華沙幾日，緣起“鋼琴詩人”，驚喜卻來自另一人。

提及華沙，人們自然會(huì)想到波蘭人民心中最大的驕傲——弗雷德里克·肖邦。但論及對今日華沙城的貢獻(xiàn)，另一位藝術(shù)家則絲毫不遜于“鋼琴詩人”。

貝納爾多·貝洛托，是我在華沙除肖邦之外聽人們提及最多的名字。起初頗覺意外，但隨著與波蘭人的接觸增多，愈發(fā)認(rèn)識(shí)到這位威尼斯人的重要性。

他稱自己為“卡納萊托”。正是這個(gè)無比熟悉的名字令我困惑很久：土生土長的威尼斯人，創(chuàng)作無數(shù)水城威尼斯風(fēng)光經(jīng)典畫作的畫家卡納萊托，怎么會(huì)來到華沙留下那么多對波蘭人民意義非凡的作品？

事實(shí)上，此“卡納萊托”非彼卡納萊托。在藝術(shù)史上更為耳熟能詳、原名為喬瓦尼·安東尼奧·卡納爾的卡納萊托乃是貝納爾多·貝洛托的親叔叔和授業(yè)恩師。貝洛托不僅繼承了叔叔卡納萊托在描繪城市風(fēng)光時(shí)如照片般精準(zhǔn)和細(xì)致入微的特點(diǎn)，甚至日后還將名字也改為“卡納萊托”，令許多人不免將二人混淆。

不過，和叔叔卡納萊托專注于記錄威尼斯風(fēng)光不同的是，遍走歐洲大陸并擔(dān)任過宮廷畫家的貝洛托，接受雇主委約創(chuàng)作了大量歐洲城市風(fēng)光。這其中，他于1768年受雇于最后一位波蘭國王斯坦尼斯瓦夫二世，并在1770年至1780年期間，為華沙城創(chuàng)作的26幅城市全景畫（見圖）在繪畫史上成為毫無爭議的經(jīng)典。然而，貝納爾多·貝洛托無論如何也想不到，自己創(chuàng)作的華沙城市風(fēng)光，徹底改變了這座東歐古城的命運(yùn)。

漫步華沙街頭，和土生土長的波蘭人交談，即便作為外鄉(xiāng)人，心中總有一種說不出的苦澀。華沙雖是歷史悠久的古城，但眼前所呈現(xiàn)的一切都是嶄新的。對于一座城市的戰(zhàn)后重建，我并不陌生，德國的德累斯頓便是如此。二戰(zhàn)期間，這座被譽(yù)為“易北河上佛羅倫薩”的美麗古城在英軍和美軍的聯(lián)合轟炸下，幾乎夷為平地。

兩次游歷德累斯頓，在贊嘆德國人戰(zhàn)后修復(fù)水平的同時(shí)，也著實(shí)為戰(zhàn)爭的殘酷無情感到憤慨。通過與博物館講解員和波蘭人交流得知，二戰(zhàn)期間華沙所遭受戰(zhàn)火摧毀的程度要遠(yuǎn)甚于德累斯頓：85%以上的華沙城被摧毀，老城區(qū)甚至被夷為平地，其毀滅程度之慘烈以至于到戰(zhàn)后討論城市重建計(jì)劃時(shí)，根本無法進(jìn)行翻修，只能將所有建筑物推平重建。不僅如此，負(fù)責(zé)重建工作的華沙保護(hù)部還意識(shí)到了一個(gè)異常棘手的問題：在華沙城化為一片廢墟、大量歷史資料被毀的現(xiàn)實(shí)面前，用什么作為重建華沙老城的參照物呢？

貝納爾多·貝洛托所留下的26幅華沙城市全景畫，意外地成為唯一答案。

貝洛托的畫作以極度注重建筑細(xì)節(jié)和透視效果聞名，他所擅長的“暗箱畫法”幾乎能夠達(dá)到攝影般的精準(zhǔn)度與還原度。因此，貝洛托為華沙留下的26幅全景畫幾乎成為華沙人民在決定修復(fù)老城區(qū)時(shí)的唯一參照物，堪稱比建筑圖紙還要鮮活的史料。畢竟，圖紙僅能恢復(fù)一棟建筑，而貝洛托的畫作，令復(fù)原一座風(fēng)景秀麗的古城這個(gè)“不可能完成的任務(wù)”，成為可能。

也許有人會(huì)問，華沙城都被炮火夷平了，畫作依然存在？的確，貝納爾多·貝洛托的26幅畫作能夠在戰(zhàn)爭中幸免，真是波蘭人民的幸事。

在二戰(zhàn)開始前，貝洛托的26幅華沙風(fēng)景畫均懸掛在波蘭皇宮中的“卡納萊托房間”內(nèi)集中陳列，其地位可見一斑。為避免轟炸破壞畫作，作品隨后被轉(zhuǎn)移到波蘭國家博物館。當(dāng)1939年蘇聯(lián)入侵時(shí)，這26幅畫作竟以“保護(hù)前波蘭被占領(lǐng)國土中的藝術(shù)品”的名義被蘇聯(lián)軍隊(duì)征用。及至1940年，畫作又落入德國人之手，被帶到波蘭古城克拉科夫，后又被運(yùn)往下西里西亞萊格尼察地區(qū)的穆勞城堡。在這期間，波蘭人都認(rèn)為26幅畫作已經(jīng)遺失或被毀。

然而，貝洛托筆下“華沙遺產(chǎn)”的命運(yùn)最終出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。當(dāng)二戰(zhàn)接近尾聲、德軍節(jié)節(jié)敗退之時(shí)，他們將這26幅作品轉(zhuǎn)移到德國境內(nèi)曾作為科堡王室夏宮的卡倫堡宮，也正是在這里，畫作被美國藝術(shù)保護(hù)組織找到，并護(hù)送至位于慕尼黑的中央收集點(diǎn)。待到戰(zhàn)后1946年，這26幅毫發(fā)無損的畫作“完璧歸趙”，被波蘭國家博物館收藏，并于1983年回歸“故居”——重建后的華沙老城區(qū)皇宮內(nèi)的“卡納萊托房間”。這是最完美的歸宿。

在國家博物館，我看到26幅畫作中的兩幅，一幅是貝洛托以老城皇宮的視角所呈現(xiàn)的華沙城景色。他的作品不僅能夠作為建筑景觀的真實(shí)還原圖，甚至還反映出當(dāng)時(shí)王宮內(nèi)的宮廷禮儀、著裝服飾與日常生活，其文化意義遠(yuǎn)大于普通的城市風(fēng)景畫。在畫面遠(yuǎn)方，圣十字大教堂的兩座尖頂格外醒目，那是埋葬肖邦心臟的地方，在二戰(zhàn)中同樣被戰(zhàn)火摧毀得面目全非。如今站在圣十字大教堂外，仍能看到一個(gè)醒目的指示牌，上面印著貝納爾多·貝洛托所繪制的圣十字大教堂。越是仔細(xì)端詳建筑與畫作之間的異同，便越對藝術(shù)的貢獻(xiàn)感慨萬千。看似“高大上”的藝術(shù)，與社會(huì)和人們?nèi)粘Ｉ罹烤褂兄蔚染o密的關(guān)系？貝納爾多·貝洛托筆下的華沙便是無言的證明。

[責(zé)任編輯：楊凡、蘇琛]

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