“自己覺得怎么舒服，就怎么寫。”在寫作上從不跟自己較勁兒的作家石一楓，卻寫了一群光跟自己較勁兒的小人物，這是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。前天，在第三屆北京十月文學(xué)月石一楓“城市新人物”創(chuàng)作研討會(huì)上，作家筆下的一群小人物引來評(píng)論家的熱烈評(píng)說。

石一楓生于1979年，從小學(xué)習(xí)好，順順當(dāng)當(dāng)考入北京大學(xué)中文系，碩士畢業(yè)，這些年他斬獲各類文學(xué)獎(jiǎng)，最近憑借《世間已無陳金芳》獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。當(dāng)面對(duì)自己的作品時(shí)，石一楓卻說他打小沒想過當(dāng)作家，在大學(xué)里挺懶，沒怎么寫過東西。直到走出校園發(fā)表了一些作品后，他才自然而然成了作家。

這些年來，石一楓創(chuàng)作力旺盛，推出《世間已無陳金芳》《地球之眼》《特別能戰(zhàn)斗》《心靈外史》《借命而生》等作品，對(duì)小人物的書寫尤其令人關(guān)注。文學(xué)評(píng)論家白燁認(rèn)為，“這些小人物有獨(dú)特個(gè)性，在各種沖突中保持理想和追求，他們都有一根筋的特征。”對(duì)此，石一楓給出了自己的回答，“我覺得作家一定要是普通人、凡人，往往只有一個(gè)普通人才能寫好東西。”

文學(xué)評(píng)論家張莉關(guān)注到石一楓對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的全新繼承，她認(rèn)為，石一楓作品體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)問題的敏銳感知，他寫下了這個(gè)時(shí)代的人們的精神境遇、精神危機(jī)。她熱情洋溢地說，“祝愿石一楓成為這個(gè)時(shí)代的巴爾扎克。”對(duì)此，石一楓說，他們這一代作家，十五六歲時(shí)首先讀的是現(xiàn)代派、先鋒派的作品，是卡夫卡、福克納和馬爾克斯，直到二三十歲要認(rèn)真閱讀一些專業(yè)書的時(shí)候，才讀到了雨果、巴爾扎克和狄更斯等。“所以我會(huì)覺得卡夫卡、福克納和馬爾克斯的作品是舊的、基礎(chǔ)性的、不太新鮮的，但我讀到雨果、巴爾扎克和狄更斯時(shí)會(huì)覺得非常震撼，會(huì)覺得這些寫人生感情、社會(huì)觀察的傳統(tǒng)作品才是非常完美的作品。”他說，他在寫作中偏向于相對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)的寫作方式，恰恰和他的閱讀經(jīng)歷有關(guān)。

石一楓現(xiàn)在幾乎成了明星式的作家，但他說，“我不太在意外界的評(píng)價(jià)，愛怎么說就怎么說，我該怎么寫就怎么寫。”從表面看，石一楓不是那么“正經(jīng)”的作家，但他積攢的經(jīng)驗(yàn)聽起來卻是正經(jīng)的，“要懂人情世故，但又不能世故，這種人是比較適合寫作的。”

[責(zé)任編輯：楊凡、趙宇光]

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