原標(biāo)題：數(shù)字技術(shù)應(yīng)用助力影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展（聚焦·文化數(shù)字化）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：數(shù)字技術(shù)應(yīng)用助力影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展（聚焦·文化數(shù)字化）

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)

核心閱讀

這些年人們明顯感到，國(guó)產(chǎn)影視作品特效水平大幅提升。生動(dòng)而富有質(zhì)感的數(shù)字特效應(yīng)用，為豐富影視作品視覺效果、提升影視藝術(shù)水平提供了更多可能。

數(shù)字特效為藝術(shù)表達(dá)而生。在技術(shù)與藝術(shù)融合發(fā)展的道路上，期待更多創(chuàng)作者回歸藝術(shù)本身，給藝術(shù)創(chuàng)意和思想表達(dá)插上數(shù)字技術(shù)的翅膀。

從地球表面到9萬(wàn)公里高空，一架太空電梯直沖霄漢，升空細(xì)節(jié)逼真，宇宙背景瑰麗。春節(jié)期間，電影《流浪地球2》里這組特效鏡頭給觀眾帶來(lái)視覺震撼，引發(fā)人們熱議。不只太空電梯，電視劇《三體》中皚皚雪山上的大科學(xué)裝置、電影《外太空的莫扎特》中靈動(dòng)可愛的毛絨玩偶……這些生動(dòng)而富有質(zhì)感的數(shù)字特效應(yīng)用，為豐富影視作品視覺效果、提升影視藝術(shù)水平提供了更多可能。

近年來(lái)，隨著數(shù)字化進(jìn)程加快，數(shù)字特效技術(shù)的“用武之地”不斷擴(kuò)大。無(wú)論是展現(xiàn)宏大場(chǎng)景，還是刻畫精微細(xì)節(jié)，數(shù)字特效都增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。其迭代升級(jí)和深度應(yīng)用，正讓影視創(chuàng)作綻放視聽華彩，助推中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

只要想得出，就能看得見

數(shù)字特效是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)（CG）等實(shí)現(xiàn)的視覺效果。一段時(shí)間以來(lái)，影視制作主要依靠實(shí)景拍攝，這很真實(shí)可信，但在一定程度上限制了創(chuàng)作者想象力的發(fā)揮。計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)的發(fā)明和應(yīng)用為影視創(chuàng)作提供了更多可能。有人甚至說，有了數(shù)字特效，“只要導(dǎo)演想得出，觀眾就能看得見”。

大到浩瀚無(wú)垠的宇宙空間，小到一盞茶杯上閃過的微微光暈，不管是高擬真度的場(chǎng)景人物，還是抽象夸張的動(dòng)畫演繹，都能通過數(shù)字特效實(shí)現(xiàn)。目前，數(shù)字特效不僅應(yīng)用于后期剪輯，而且貫穿于影視項(xiàng)目策劃、劇本創(chuàng)作、場(chǎng)景布置、道具制作、現(xiàn)場(chǎng)拍攝等各個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)下創(chuàng)作播映的大部分影視作品，都或多或少地用到了數(shù)字特效技術(shù)。

數(shù)字特效是一項(xiàng)需求驅(qū)動(dòng)型的影視制作技術(shù)，它的技術(shù)突破始終圍繞“作品要達(dá)到什么樣的藝術(shù)效果”展開。作品體裁不同，對(duì)數(shù)字特效的需求就不一樣。一部科幻電影的特效時(shí)長(zhǎng)往往要在90分鐘以上，場(chǎng)景變換多、視覺元素?cái)?shù)不勝數(shù)，需要穩(wěn)定高效的特效技術(shù)以保證作品質(zhì)量與制作效率。類似于精美工藝品的制作，數(shù)字特效也需要一道道工序進(jìn)行“打磨”。觀眾看到的那些震撼的特效鏡頭，往往需經(jīng)過前期策劃、中期制作、后期合成3個(gè)主要步驟。首先由導(dǎo)演、特效部門、攝影部門等主創(chuàng)人員共同確定特效制作方案、美術(shù)置景方案等。其次圍繞特效制作，完成模型建構(gòu)、紋理貼圖繪制、材質(zhì)與燈光設(shè)定、效果設(shè)定等工作，這個(gè)步驟會(huì)用到大量先進(jìn)技術(shù)，如現(xiàn)場(chǎng)掃描、動(dòng)作捕捉等。最后進(jìn)行畫面合成，添加特殊視覺效果，并對(duì)作品的整體藝術(shù)風(fēng)格和畫面質(zhì)量進(jìn)行優(yōu)化。只有這些功夫都做到位，才能給觀眾真實(shí)可信的視覺觀感。

只有認(rèn)識(shí)深，才能做得真

數(shù)字特效軟件、動(dòng)作捕捉設(shè)備等是特效制作的得力工具，用好這些特效利器實(shí)現(xiàn)理想藝術(shù)效果，要求創(chuàng)作者實(shí)實(shí)在在深入生活、研究生活，在對(duì)事物的認(rèn)知上實(shí)現(xiàn)突破，可以說“只有認(rèn)識(shí)深，才能做得真”。

每部影視作品都具有獨(dú)特性，所運(yùn)用的技術(shù)方案并不相同。即便是表現(xiàn)相同場(chǎng)景，一部作品的特效素材也不能完全移植到另一部作品中。這就需要針對(duì)具體作品定制特效方案，做到量體裁衣。作品需要數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)哪種效果，設(shè)計(jì)師就要投身相關(guān)領(lǐng)域系統(tǒng)研究學(xué)習(xí)、各個(gè)擊破，制作出符合科學(xué)原理、劇情設(shè)定和作品藝術(shù)風(fēng)格的特效，這就凸顯了特效制作跨學(xué)科、綜合性的行業(yè)特點(diǎn)。

制作電影《獨(dú)行月球》中赤大袋鼠“剛子”的過程，對(duì)我們來(lái)說就是一次寶貴探索。《獨(dú)行月球》是一部喜劇與科幻融合的作品，袋鼠角色既要看上去真實(shí)，又要舉手投足間充滿喜感，這就對(duì)數(shù)字特效提出了很高要求。為此，制作團(tuán)隊(duì)遍查袋鼠相關(guān)資料和論文，到動(dòng)物園近距離探訪，研究袋鼠骨骼標(biāo)本，熟悉袋鼠外觀特征、生活習(xí)性和動(dòng)作規(guī)律等。

隨后，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)8個(gè)月的時(shí)間，結(jié)合劇本中的角色設(shè)定完成特效方案設(shè)計(jì)，又用11個(gè)月時(shí)間完成數(shù)字化制作。其中，毛發(fā)效果是個(gè)難點(diǎn)。一只袋鼠全身約有5000萬(wàn)根毛發(fā)，制作團(tuán)隊(duì)從毛發(fā)走向、光澤、疏密分布、軟硬程度等各種維度最大限度地還原真實(shí)袋鼠的毛發(fā)效果。類似的還有骨骼系統(tǒng)、肌肉系統(tǒng)、脂肪分布等，一個(gè)看似不起眼的參數(shù)，如果沒有扎實(shí)的科學(xué)認(rèn)知支撐，視覺呈現(xiàn)就會(huì)失真，以致影響作品的藝術(shù)效果。只有把這些跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的知識(shí)充分吸收和轉(zhuǎn)化，才能創(chuàng)作出高水平的數(shù)字特效。

技術(shù)進(jìn)步依靠實(shí)踐積累。這些年人們明顯感到，國(guó)產(chǎn)影視作品特效水平大幅提升，涌現(xiàn)出《悟空傳》《流浪地球》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》等一批讓觀眾“眼前一亮”的視效佳作。國(guó)內(nèi)數(shù)字特效制作團(tuán)隊(duì)從創(chuàng)意到細(xì)節(jié)、從方案制定到執(zhí)行落實(shí)都進(jìn)步明顯，在場(chǎng)景類、氣氛類等特效制作上已經(jīng)較為成熟，并且不斷向新的領(lǐng)域掘進(jìn)。比如，在難度很高的人物特效領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)從業(yè)者們已將目光投向?qū)憣?shí)級(jí)數(shù)字角色。相信隨著影視行業(yè)整體發(fā)展和數(shù)字技術(shù)迭代升級(jí)，我國(guó)數(shù)字特效有望比肩世界領(lǐng)先水平。

只有用得好，才算真本事

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，不僅提高了特效制作效率，更改變著影視工業(yè)流程。通過大量數(shù)字特效制作實(shí)踐，創(chuàng)作者們認(rèn)識(shí)到，制作流程管理的探索與創(chuàng)新至關(guān)重要。虛擬拍攝就是數(shù)字特效技術(shù)與影視制作流程融合創(chuàng)新的產(chǎn)物。

通過不斷探索，影視創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)，如果將后期制作流程前置到前期拍攝中，不僅可以幫助解決特效問題，還可以降低制作成本，提高制作效率，提升視效水平。在正式拍攝前，虛擬拍攝將作品需要的道具、場(chǎng)景、視覺元素?cái)?shù)字化地生成于電腦軟件中，演員雖在沒有實(shí)物的空間中表演，但導(dǎo)演可以通過計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)渲染，在監(jiān)視器上實(shí)時(shí)看到有道具、有背景的場(chǎng)面。這樣，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就有了許多預(yù)演、試錯(cuò)的機(jī)會(huì)。電影《流浪地球2》幾乎全片使用了虛擬拍攝技術(shù)，3000多個(gè)視效鏡頭中，虛擬拍攝鏡頭有2000多個(gè)。位于青島的影棚中，虛擬化制作平臺(tái)融合了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、三維掃描等制作設(shè)備。通過這一平臺(tái)，劇組對(duì)影片拍攝計(jì)劃進(jìn)行了全面細(xì)致的虛擬化預(yù)演，不僅保障了表演效果和特效質(zhì)量，還激發(fā)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)新的靈感。

虛擬拍攝的探索，是數(shù)字特效技術(shù)助力中國(guó)影視工業(yè)化、數(shù)字化快速發(fā)展的縮影。“只有用得好，才算真本事”，以特效制作模式為例，我們沒有照搬國(guó)外影視工業(yè)模式，而是更注重在實(shí)踐中解決問題，作品完成后通過“復(fù)盤”總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。難題的突破有助于技術(shù)水平的提升，也會(huì)推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新。比如，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)《流浪地球2》中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，相較于前作就更精細(xì)、更美觀，這就是我們數(shù)字特效實(shí)踐積累的成果。通過這些數(shù)字特效“實(shí)戰(zhàn)”“苦戰(zhàn)”，我國(guó)影視創(chuàng)作者正在借助數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作具有中國(guó)風(fēng)格的全新作品，正在走出一條符合中國(guó)國(guó)情的影視數(shù)字化發(fā)展道路。

矚目未來(lái)，云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、人工智能等前沿技術(shù)將深度應(yīng)用到特效制作領(lǐng)域，給影視工業(yè)化帶來(lái)更多發(fā)展機(jī)遇。很多繁瑣、重復(fù)的特效工作有可能通過智能化設(shè)備來(lái)完成。與此同時(shí)，影視創(chuàng)作者也要不斷掌握駕馭數(shù)字技術(shù)的新本領(lǐng)，提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和思想穿透力。數(shù)字特效為藝術(shù)表達(dá)而生。在技術(shù)與藝術(shù)融合發(fā)展的道路上，期待更多創(chuàng)作者回歸藝術(shù)本身，給藝術(shù)創(chuàng)意和思想表達(dá)插上數(shù)字技術(shù)的翅膀，助力中國(guó)影視攀登藝術(shù)高峰。

（作者為中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)CG藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副主任、電影《流浪地球2》視效總監(jiān)）

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