李志海正在自己的“草藝齋”工作室創(chuàng)作麥稈畫作品。

“這組翠竹圖全部用麥田里的秸稈制作而成，售價5000多元，已經(jīng)被客戶預(yù)定。”7月6日，在三十里鋪鎮(zhèn)河崖孫莊大石廣場書畫工作室內(nèi)，麥稈畫老藝人李志海正在認真整理近期創(chuàng)作的作品，廣大藝術(shù)愛好者對其作品的點贊，進一步堅定了他帶領(lǐng)村民發(fā)展麥稈畫制作產(chǎn)業(yè)的信心。

麥稈畫工藝源于我國古代中原地區(qū)，歷史已有千年，后經(jīng)歷代傳承，成為一種完善的藝術(shù)形式。因其出色的工藝價值和表現(xiàn)技巧，文化部將它譽為“中國民間藝術(shù)一絕”。展現(xiàn)牡丹高雅氣質(zhì)的《花開富貴圖》、色彩艷麗泳姿雄然的《九鯉圖》、反映農(nóng)忙季節(jié)農(nóng)民收獲喜悅的《豐收圖》……在李志海工作室的墻壁上，懸掛著一幅幅依托麥稈本身的光澤、紋彩和質(zhì)感，制作而成的麥稈畫，裝裱精美，題材豐富，立體感十足。畫作所展現(xiàn)的人物、花鳥、動物更是栩栩如生，給人以古樸自然、高貴典雅之美。“俺與麥稈伴余生。”年過六旬的李志海，在家鄉(xiāng)書畫文化的熏陶下，自幼喜歡作畫，根雕制作也小有成就，是十里八鄉(xiāng)百姓眼中公認的“文化人”。對于麥稈畫制作，李志海卻是“半路出家”。2008年，李志海偶然從電視上看到，山東工藝美術(shù)學(xué)院7名學(xué)生暑期下鄉(xiāng)鍛煉，利用剛收割的麥稈制作而成的《梅花圖》，活靈活現(xiàn)，被深深吸引，“不安分”的他決定也嘗試一下。

李志海雖有一定的繪畫功底，但麥稈畫制作卻是零基礎(chǔ)。由于找不到師傅指導(dǎo)，連基本的制作工序都一無所知。困難并沒有讓他改變主意。李志海想辦法從外地找來麥稈畫作品，利用農(nóng)閑時間進行拆解學(xué)習(xí)。稍微有點頭緒后，他便以自己最喜歡的鄭板橋水墨竹作為模板，比著葫蘆畫瓢，嘗試制作翠竹麥稈畫。

知之非難，行之不易。經(jīng)過一個多月的反復(fù)嘗試，李志海雖然將翠竹麥稈畫制作了出來，但作品只有其“形”，卻無其“神”，根本就拿不出門。“看來有點‘輕敵’了，光閉門造車不行，還得學(xué)點真功夫。”面對首試失敗，李志海并沒有灰心，他隨即轉(zhuǎn)換思路，讓孩子幫忙在網(wǎng)上搜集了大量麥稈畫知識，自己抄錄后整理制作成手冊，慢慢學(xué)習(xí)消化。

功夫不負有心人。經(jīng)過1年多的潛心鉆研，李志海最終利用毫不起眼的麥稈，成功“復(fù)制”出了鄭板橋的翠竹圖。該作品采用純天然原料生產(chǎn)，著色則采取熨燙方法，工藝制作精細奇巧，設(shè)計融合了古典與時尚元素，構(gòu)圖萬變，效果令人驚嘆。

一幅翠竹圖讓李志海“一炮而紅”，前來求畫者絡(luò)繹不絕。既具有深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，又極富現(xiàn)代裝飾性的麥稈工藝畫的暢銷，讓李志海充分意識到，小小麥稈制作也可以成為脫貧致富的好幫手。三十里鋪鎮(zhèn)隨即在河崖孫莊大石廣場設(shè)置了麥稈畫工作室，李志海將其取名為“草藝齋”，并正式帶徒授藝，擴大制作隊伍。李志海告訴記者，他準(zhǔn)備將附近村莊賦閑在家的婦女組織起來，成立一個培訓(xùn)班，免費傳授給她們一些制作技藝，通過麥稈畫制作實現(xiàn)精準(zhǔn)脫貧。

“任何一幅麥稈畫作品的完成都要經(jīng)歷割、漂、刮、碾、燙、熏等多道工序，制作精細而繁瑣，過程漫長而艱辛，對制作者的耐心、毅力以及審美能力等都是一種嚴(yán)峻的考驗。”為了方便農(nóng)民朋友學(xué)習(xí)麥稈畫制作，李志海正在對麥稈畫制作技藝進行重新梳理，編寫教學(xué)手冊，力爭通過通俗易懂的語言，讓大家更容易“入門”。

田間隨處可見的小麥稈，卻能“畫”出大世界，讓三十里鋪鎮(zhèn)鄉(xiāng)村振興有了實實在在的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

[責(zé)任編輯：楊凡、彭芳]

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