原標題：解碼山東美術(shù)館館藏工作新思路 創(chuàng)新理念為藏品賦能

來源：大眾報業(yè)·齊魯晚報

如何最大程度留存藝術(shù)品價值并讓藏品“活”起來？對于美術(shù)館而言是值得深度探討的話題。近年來，山東美術(shù)館立足時代，以兼容并包的文化理念，探索出了具有鮮明特質(zhì)的館藏新模式。7300余件/套藏品，接受無償捐贈1003件/套……一系列數(shù)字背后，承載的不僅是歷史與社會碰撞下產(chǎn)生的精神火花，更是根植于時代文化視界的靈感珍藏，一再深刻反映出山東美術(shù)館館藏工作對于時代文脈與藝術(shù)底蘊的傳承與開拓。

美術(shù)館的收藏工作“從學(xué)術(shù)中來”

2020年5月，“風(fēng)華——山東美術(shù)館館藏第十三屆全國美展精品展”“能量——改革開放以來山東美術(shù)發(fā)展成果展”和“時代敘事——山東美術(shù)館館藏精品展”三大精品展同時亮相，以美術(shù)的形式對新中國70余年的時代印記進行了梳理和總結(jié)。展出作品均為山東美術(shù)館館藏精品，這些凝聚畫家真摯情感的時代定格，不僅引發(fā)了觀者心靈的震撼與共鳴，更以多樣化的表現(xiàn)形式弘揚了時代背景下的民族精神。

如何更加充分地利用館藏美術(shù)資源，最大限度地發(fā)揮美術(shù)作品的時代價值？山東美術(shù)館在館藏作品的主題展覽策劃方面進行了有益探索。為更好地延續(xù)作為第十三屆全國美展中國畫展區(qū)的展覽效應(yīng)，山東美術(shù)館將甄選出的164件(套)美展作品納入館藏項目，策劃舉辦了“風(fēng)華——山東美術(shù)館館藏第十三屆全國美展精品展”,展出作品緊扣時代脈搏，從多方面展示了當代藝術(shù)家將個人體悟融入社會情景的創(chuàng)作成果，《暖陽》《新農(nóng)村》《我們的假日》這些作品不僅引領(lǐng)大眾認識藝術(shù)本質(zhì)，同時畫面當中反映出的美好生活景象更是引起了觀眾們的強烈共鳴，為傳承文化基因，記錄時代發(fā)展提供了有力論據(jù)。據(jù)了解，展覽從收藏策劃到籌備開幕研究實施了系統(tǒng)性方案，以美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位推進收藏工作，從而補足和形成了山東美術(shù)館當代藝術(shù)序列化的藏品體系。

如果將一個展覽比作一個故事，那么展覽敘事手法便決定了故事以何種邏輯和方式展開，因此,精心組織展覽敘事與展陳設(shè)計更是不可或缺的。山東美術(shù)館收藏部郭振宇主任接受采訪時表示，美術(shù)館作為一座極具包容力和承載力的“藝術(shù)容器”，在收藏作品時更多地會考慮到歷史建構(gòu)，考慮到人類文明建設(shè)的需求，因為在呈現(xiàn)多種形式藝術(shù)表現(xiàn)的同時，美術(shù)館更是面向公眾的一個重要窗口，要做的不僅僅是優(yōu)質(zhì)的展覽和對學(xué)術(shù)的探討，還有對文化交流的促進，以及面向全社會的公共教育職能。

將藏品活化、系統(tǒng)化是美術(shù)館工作的重中之重

利用特定空間拉近觀眾與具有歷史年代感作品間的距離，也是全方位展示藏品，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)文化體驗的重要途徑。

在“刻刀風(fēng)骨——秦勝洲版畫藝術(shù)回顧展”的現(xiàn)場，山東美術(shù)館圍繞館藏作品進行了立體式布展，不僅系統(tǒng)展出了秦勝洲先生各個時期的代表作，同時通過藏品與史料實物的對照及解讀，綜合展現(xiàn)了一代版畫名家的藝術(shù)風(fēng)貌。如此將藏品立體化呈現(xiàn)，既增加了展覽主題的內(nèi)在延續(xù)性與歷史還原感，更在一定程度上擴大了文化影響力。“藏品要想真正架起溝通的橋梁，將藏品活化、系統(tǒng)化是美術(shù)館工作的重中之重。”山東美術(shù)館黨總支書記柳延春表示，以多元化的方式活化典藏一直是山東美術(shù)館的重要討論課題，近年來，美術(shù)館為了承擔(dān)起文化建設(shè)和傳播的社會責(zé)任,真正讓藏品走向公眾，讓公眾親近藏品，做了大量研究工作。一方面在探索“美術(shù)館+互聯(lián)網(wǎng)”的方式，形成實體展覽和數(shù)字化展覽多元并置的呈現(xiàn)方式，另一方面還推出了常設(shè)館藏展，展覽現(xiàn)場還推出了專家解說與智能化導(dǎo)覽等活動，就是為了讓人們在美術(shù)館里“眼心皆受益”，讓美術(shù)館發(fā)揮公教職能,真正惠及民眾，成為陶冶情操、普及美育和激發(fā)創(chuàng)造的精神家園。

近年來，山東美術(shù)館在館藏模式方面不斷尋求創(chuàng)新，尤其是結(jié)合館內(nèi)特有藏品的研究與論述，以作品上所承載的信息、印鑒等尋找和溯源歷史背景，最終整理呈現(xiàn)出與之相關(guān)的、具有說服力的歷史論證。此外，在收藏藝術(shù)家作品的同時，著重對作者的藝術(shù)生平、創(chuàng)作理念進行采集與歸檔，對已故去的藝術(shù)家，收藏其部分遺物，從而完善藏品史料。“新模式改變了單一化的收藏工作，文字、影像、實物與作品的綜合保存，使得藏品更具話語權(quán)。”據(jù)郭振宇主任介紹，山東美術(shù)館新時期收藏工作從2011年開始，截止到2013年底已達到3934件(套)。為保證藏品的高質(zhì)量與豐富性，山東美術(shù)館收藏部進行了深入研究，從作品征藏工作開始，美術(shù)館就投入了大量的時間與精力，所以說征集藏品的目的不僅在于保存記憶、弘揚精神,更在于促進研究、啟迪后人。

完善收藏體系,引導(dǎo)公眾放眼國際

隨著國際文化交流的日益頻繁，山東美術(shù)館在不斷完善館內(nèi)藏品譜系的同時，將收藏視野面向國際，使觀眾“足不出戶”就能近距離接觸國外藝術(shù)大家的原作。通過呂佩爾茨、崴列伊斯基、特卡喬夫等藝術(shù)大師作品的展示與收藏，在豐富區(qū)域性藝術(shù)儲備的同時，有效地推動了山東當代藝術(shù)文化的發(fā)展，帶給觀眾多元的文化體驗。值得一提的是，除收藏傳統(tǒng)藝術(shù)形式外，帶有互動功能的裝置藏品使觀眾不再是被動的接受者，而是一場藝術(shù)對話中的主動參與者。“展品既是觀眾參觀美術(shù)館的主要對象，也是實現(xiàn)美術(shù)館文化傳播的主要途徑。山東美術(shù)館在注重經(jīng)典與當代、本土與國際的收藏理念結(jié)合的同時，以更為開放的態(tài)度關(guān)注國際藝術(shù)佳作。”郭振宇主任認為，通過收藏大量代表了最前沿藝術(shù)思潮和創(chuàng)造精神的作品，從而讓本土藝術(shù)家近距離接觸和感受，進而產(chǎn)生思想的碰撞、靈感的啟迪。同時，更好地引導(dǎo)公眾關(guān)注當代藝術(shù)，關(guān)注不同國家及地區(qū)的文化特色，理解藝術(shù)家以作品介入社會的精神向度和歷史情懷。

陸續(xù)推出多風(fēng)格藏品展,延續(xù)藏品內(nèi)在影響力

美術(shù)館藏品對一個地區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)發(fā)展的影響是不可估量的，藝術(shù)品對一個地區(qū)歷史感和價值觀的塑造也是極為重要的。以該館推出的“時代敘事——山東美術(shù)館館藏精品展”為例，展覽正是以“時間軸”貫穿美術(shù)館近5年收藏工作的整體風(fēng)貌，通過還原歷史情境的呈現(xiàn)方式，表明了山東美術(shù)館作為藝術(shù)聚合地更加開放的態(tài)度和精準的學(xué)術(shù)定位。藝術(shù)作品與歷史記憶的交融碰撞，使觀眾感知歷史的風(fēng)云變幻和當下美好生活的來之不易，引導(dǎo)公眾從展覽中獲得審美享受，實現(xiàn)了館藏資源的社會教育功能。

在郭振宇主任看來，在經(jīng)過了以自然資源消耗為主的工業(yè)時代之后，文化型城市和產(chǎn)業(yè)逐步顯現(xiàn)出強大的競爭力。美術(shù)館更成為了傳播本土文化、展現(xiàn)藝術(shù)魅力的重要陣地。通過一定機制、方式,有系統(tǒng)、有計劃地展覽，才能真正發(fā)揮美術(shù)館藏品的藝術(shù)價值。同時還要有學(xué)術(shù)、思想、藝術(shù)的導(dǎo)向，在藏品展出時，根據(jù)不同的時間、社會文化發(fā)展的需要激活延續(xù)藏品內(nèi)在的影響力。

山東美術(shù)館館長張望表示，打造自身品牌建設(shè)，推動山東美術(shù)的長遠發(fā)展是美術(shù)館的必由之路，山東美術(shù)館以“美術(shù)館+”的發(fā)展理念，對館內(nèi)資源和社會資源重組整合，讓更多的人民大眾來享受藝術(shù)創(chuàng)造、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮。在下一步工作中，為使美術(shù)館優(yōu)秀館藏資源更廣泛地進入群眾視野，豐富民眾文化生活，山東美術(shù)館將陸續(xù)推出多種風(fēng)格的藏品展覽，讓更多觀眾通過作品了解美術(shù)名家名品，成為向公眾輸送藝術(shù)普惠的重要通道，進一步拉近觀眾與藝術(shù)的距離。

[責(zé)任編輯：楊凡、崔中連]

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