齊魯網8月22日訊 電影《夢想沂蒙》從立項到開機，故事從無到有，期間經歷的時間也就5個月，在編劇趙冬苓看來，一切順利。先期，她帶領主創人員深入沂蒙地區，用了一個星期進行采訪，之后進入大綱創作，寫了三稿，在這個階段，故事的細節與情節基本完備。之后的劇本創作階段用了兩個月時間，趙冬苓與工作室的一個年輕編劇三易其稿，開機前由導演高一功又改了一稿。劇本經過四次打磨，趙冬苓認為，這個劇本做得很扎實。 這部電影很主旋律，創作過程讓趙冬苓收獲了很多感慨。山東影視制作股份有限公司官網“山影制作網”對趙老師進行了專訪，以下是訪談全文。

 問：請趙老師談一下這個項目的緣起。

答：去年3月份在北京參加全國兩會，我遇到了當時的臨沂市市長張術平（現任煙臺市委書記），他跟我談了有關王傳喜等人的事跡，希望我能去寫寫這個電影。我對臨沂是有感情的，我在那里創作了《沂蒙》這部電視劇，這是我最喜歡的一個劇本，我因為這部戲拿到了飛天獎的最佳編劇獎，臨沂也因此聘我為臨沂的榮譽市民。所以這個邀請我沒辦法拒絕，當時就答應寫這個戲。

問：為了將這一部主旋律影片寫得好看，其中有什么娛樂元素或者商業性元素嗎？

答：娛樂性元素肯定是有。我其實好多年不寫這種純主旋律了，對于主旋律作品寫作，我覺得最應該注意的一點是：主旋律作品一定要尊重藝術規律。所以我們沒有硬寫人物怎么去奉獻啊、怎么去犧牲啊，我們要找到他這樣做的心理動機、情感動機，我們要尊重、理解這個人，從一個普通人的角度，去找他的心理動機、行為動機，然后再藝術地闡釋出來。比如，故事中我們設計了幾條線，最突出的一條線就是他和母親的關系，我們在戲里寫了一對不和諧的母子。這一條線最初當地領導是有疑問、有擔心的。按照我們的設計，當初他的母親上了山之后因為貧窮的生活一次次想逃跑，由于主人公梁嘉喜告訴了自己的父親，導致母親沒跑成，由此造成了母子之間多年的心理隔閡。母親覺得是兒子出賣了她，這個事情給他和他母親都留下了感情創傷。當時臨沂的領導覺得這樣寫會有損沂蒙的女性形象，但是我堅持自己的意見，我認為這恰恰顯示了臨沂女性不甘受命運的擺布，要反抗命運，這是一種優秀的品德。我覺得通過這種設計，過去的苦難過去的貧窮、給大家帶來的傷痛，就可以有機地勾連起來、藝術地表現出來。所以這部戲在藝術構思上，我們下了很多功夫。這個電影和一般的主旋律影片相比，我覺得在如何符合藝術規律、如何真實地去從一個普通人的角度闡釋一個人，在這方面是有其特點的。

電影《夢想沂蒙》劇照 問：您之前創作過有關沂蒙題材的影視劇，對沂蒙人、沂蒙這片土地、沂蒙精神是如何理解的？

 答：說實話，最早寫《沂蒙》的時候，我沒有感覺出沂蒙人民跟別的地方的人有什么不一樣。直到這次寫《夢想沂蒙》，我才發現這個地方的人跟其他地方的人確實有不太一樣的地方，沂蒙畢竟經過了多年的革命戰爭熏陶，而且從上個世紀三、四十年代開始，黨長期在那里開展群眾工作的傳統留下了很深的痕跡，這種痕跡一直延續到今天，你會感覺到臨沂人跟別的地方的人相比，更重視集體主義，更有奉獻精神，他們會自覺為集體為更多人犧牲一些自己的利益。我覺得這是臨沂人身上很明顯的一個特點。戰爭時期的臨沂人就是這樣，現在為了寫這個電影，我又采訪了當地幾個帶領群眾致富的先進典型，更深深地感覺到這一點。這次主要的人物原型是王傳喜，他回鄉以前在城里做生意，很成功，但是當家鄉需要他的時候就義無反顧地回去了。我還采訪了另外一個老典型，也有這種特點，臨沂人受黨多年的教育，集體主義在他們身上是個很明顯的特點，我感受很深。

問：采風中，這些基層黨員骨干、全國勞模給您的最大觸動是什么？請詳細談談采風中遇到的那些深有感觸的人和事。

答：這個問題我剛才已經回答了一些。這些人把公眾的幸福、集體的利益放在個人利益之上，我覺得他們的這種追求，簡單說是覺悟高，但其實已經融化在他們的血液里了，是發自內心的，我有時覺得不可思議。比如王傳喜，我采訪中注意到他的一個細節，他帶我們參觀農業產業園的時候，看到地上有一個煙頭，我們都視而不見，只有他趕緊走過去把煙頭撿起來，那種對土地對家鄉對集體的熱愛真是發自內心的。

問：《夢想沂蒙》這部戲的定位、主題、風格上跟之前的作品有何區別？

答：寫這部戲，我是努力地從藝術片的角度去寫。我們過去對主旋律作品有很多誤解，很多人覺得主旋律作品就是歌功頌德，然后就是遵命文學，上邊讓怎么寫就怎么寫，在這一點上我覺得我們是很堅持的。劇本出來后臨沂那邊也提過一些不同的意見，我們該堅持的就堅持，努力用我們的作品去打動他們，而不是無原則地遵從。臨沂希望我們去歌頌這個人物，我們也歌頌了，但是我們把他當一個普通人去歌頌，當一個普通人去寫。

風格上，這部片子與純商業片有很多不同，但是與我一貫的寫作風格有許多相通的東西，比方說我在寫作中始終更追求崇高的情感，更尊重一個人從平凡到崇高的努力，在這部作品中這一點是一以貫之的。

電影《夢想沂蒙》拍攝現場

問：您跟高一功導演合作過多次，請談談對他的印象。他為這部戲能在那些方面加分？他的優勢在哪里？

答：我對高一功導演的看法始終如一，我了解他，他是一個有才華的人，有很突出的優點。這次決定由他執導這部戲，因為我知道他的底線在哪，我知道他能夠將這部戲做成什么樣子，他的水平線在哪里我很清楚，他適合這部戲。高一功對人物的把握和劇作結構的把握是有他的優勢的。

問：寫這部戲，您遇到過什么困難、困惑嗎？如何解決的？

答：很多編劇會懼怕寫這類作品。跟一般的自由創作相比，寫這類題材個人的創作空間會更小，因為是受托、遵命寫的一個故事，會受到很多限制。我很早以前寫過很多這類作品，我從來都是用一種積極的心態對待，我不會完全將其當成遵命文學，我一定要將它當成自己的作品去寫，我不會去潦草從事，也不會完全聽命于別人，這是我自己一個很深的體會。

[責任編輯：楊凡、徐紅梅、王志芹]

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