原標題：當代工藝美術評論體系亟待建設

來源：中國文化報

姜坤鵬

生活中，我們品評一件工藝美術作品，多用“欣賞”或者“鑒賞”一詞，這其中包含了對工藝美術作品的描述、分析、解釋與判斷。工藝美術學科建設中，我們常使用“批評”或者“評論”，即工藝美術批評或工藝美術評論。學術話語中的“批評”，有別于生活中的“批評”。“批評”在希臘語中是“Krinein”，意思是文學的批判、篩選、區別和鑒別。英語中的Critic（批評家）一詞與Crisis（危機、決定性時刻、轉折點）一詞存在著詞源上的密切聯系。工藝美術批評的對象包括一切工藝美術行業的現象，諸如工藝美術思潮、流派、風格等工藝美術創作現象，甚至是工藝美術批評本身等。

盡管工藝美術界已經認識到批評的重要性，批評也已經參與到工藝美術實踐中，但是系統的專業批評并不多。工藝美術歷史和理論研究相對充實，但是工藝美術批評的歷史梳理、學術建設與哲學反思亟待加強。

從工藝美術發展的戰略意義來看，工藝美術既具有實用性，又具有審美性，不僅為大眾提供了大量實用的手工藝品，而且是生活藝術化的重要途徑，起到了繁榮文化產業、豐富大眾文化生活的重要作用。作為物質產品，它反映著一定時代、一定社會物質的和文化的生產水平。作為精神產品，其視覺形象(造型、色彩、裝飾)又體現了時代的審美取向和文化價值觀。非物質文化遺產保護工作的實施，使工藝美術得到了社會各界的重視。工藝美術以傳統美術和傳統手工技藝兩個名目進入非遺保護名錄之中，成為非遺的重要門類。2017年，國務院發布《中國傳統工藝振興計劃》，進一步推動了中國工藝美術事業的發展。當代的中國工藝美術從業人員是一支龐大的隊伍，據中國工藝美術協會官方網站統計，全國工藝美術行業從業人員有1000多萬，其中包括637位中國工藝美術大師、3200位省級工藝美術大師和5000多位高級工藝美術師。另外，還有活躍在院校和純藝術界的當代手工藝藝術家。中國工藝美術事業正進入快速發展、產業升級、引導創新的嶄新階段，但是其發展也暴露出趨同、守舊、缺乏內涵等諸多需要探討的問題。

因此，當代工藝美術事業的發展需要工藝美術批評的引導，讓工藝美術朝著良性的方向發展。工藝美術批評是以工藝美術理論支撐的實踐行為，是架起欣賞者與作品、作者的一道橋梁，是通過活躍且有異見的批評引導工藝美術的發展方向。工藝美術批評作為一種價值判斷的實踐活動，是按照一定原則對作品以藝術性和科學性進行鑒別界論的行為。批評行為和結果是架設在工藝美術創作與社會之間的橋梁，能夠有效溝通、協調工藝材料、藝術生產、審美形態、適銷對路之間的關系。通過理性的認知，對工藝美術做多視點、多維度的文化意義的學科性判斷與界論，不但要建設工藝美術批評的學科發展，也要引領工藝美術事業良性發展。總之，批評促進工藝美術實踐發展，批評理論體系的建設有利于工藝美術學科的完善。

不過遺憾的是，大眾媒體中的文章、視頻等，工藝美術欣賞多，深度評論少；日常生活中，大眾的口頭評論多，落實到嚴謹的文章少；甚至是，表揚多，辯證的批評少。《藝術評論》《藝術設計研究》《裝飾》是與工藝美術最為相關的三種期刊，通過其刊發的文章來看，直接或者間接與工藝美術評論相關的文章少之又少。就當代中國藝術批評而言，文學批評、美術批評起步較早，也取得了一定的成績，但是，工藝美術批評還有很大的提升空間。工藝美術批評具有藝術批評的一般特征，受西方文藝理論和藝術思潮影響較大。但是，當代中國工藝美術批評既不能照搬西方文藝批評體系，也不能由美術批評范式全權代之。這是因為工藝美術批評和美術批評雖然同以形式的審美問題為主要研究對象，但二者的審美評價從立場、標準到方法、任務都各有側重。工藝美術自產生之日起就服務于人們的日常生活，并受到現實效能的檢驗，換言之，工藝美術與生俱來地帶有實用性特征。這就決定了工藝美術批評應著眼于當代工藝美術實踐活動，把握時代的脈搏，反映工藝美術現實的變動和需求，進而推動工藝美術史和理論研究向前發展。鑒于中國工藝美術與當下社會的方方面面都緊密相關，因此，中國工藝美術批評應立足中國傳統文化，結合中國工藝美術發展史和當代社會發展需要，開闊工藝美術批評與理論建構的視野，探尋并建立當代中國工藝美術批評范式和理論人才隊伍建設，為當代社會文化發展和人民生活水平與審美水平的提高做出貢獻。

總之，工藝美術事業的發展，必須有專業工藝美術批評的加持。學術界應該構建工藝美術批評體系，積極推動建立工藝美術批評的理論與實踐框架，將工藝美術批評納入工藝美術事業發展的戰略高度來考量，服務社會發展。

（作者系山東藝術學院副教授）

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