原標(biāo)題：跟著雪村畫筆去納涼

來源：中國(guó)婦女報(bào)

品羅雪村筆下的名人故居，一邊回顧自己從名家作品中的獲益，一邊翱翔于不同的城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間，竟得到以往所沒有經(jīng)歷過的納涼體驗(yàn)。

■ 老九

江南酷暑難當(dāng)，書房翻找一點(diǎn)資料，一會(huì)兒工夫就額頭汗珠滴答，落到手中書頁(yè)上。

當(dāng)我翻到一沓明信片，就暫時(shí)停止了翻找，細(xì)看起來。一張張攤開，瞬間就感覺到有一股清涼撲面。這是北京報(bào)人羅雪村先生送我的，我很喜歡，都一一臨摹過。酷熱中，今又看到這些畫中的文人故居，仿佛隨他的筆端一起走近這些天南地北的民居，也潛進(jìn)了讀過的他們作品中。這種感覺非常奇妙。

這是他在蘇州送我的一套明信片。當(dāng)時(shí)覺得他的畫簡(jiǎn)練有味，也比較好臨摹，單從技術(shù)的層面欣賞。

雪村先生的文章好，畫更好。可能有許多讀者看過他的畫，但沒有留意他的署名，所以，說到他的名字可能不太熟悉，但一看他的畫，倒是熟悉得像老朋友。他最為人稱道的，是他筆下的文化名人頭像，出現(xiàn)在《人民日?qǐng)?bào)》等大報(bào)上，傳神出彩。有時(shí)我想，如果報(bào)上少了這些簡(jiǎn)筆線條的人物肖像畫，而代之以照片，那會(huì)少卻多少當(dāng)事人的風(fēng)采。他的畫風(fēng)最顯著的特征，是寫實(shí)，莊重傳神，既像當(dāng)事人，又比當(dāng)事人更帥氣，完美體現(xiàn)當(dāng)事人氣質(zhì)。不消說，編者、讀者和當(dāng)事者，都滿意。

我留意身邊生活中，一些能得到他速寫自己肖像者，也都無(wú)不得意地放到微信頭像，成為自己微信門面。這也成了新聞界——尤其是副刊同仁中的一道風(fēng)景。

我其實(shí)也是有一幀他畫我的頭像，并且非常喜歡，但我只是珍藏著。

我與他的交往，緣于他在蘇州舉辦的一次個(gè)展。在那之前，讀過他的同事寫他的一篇文章，很感動(dòng)。感覺一個(gè)人在退出職場(chǎng)之際，能有如此一篇文章，真是不可多得的貴重禮物。文中得知，他是一個(gè)不喜歡多說話的謙謙君子，哪怕是單位開會(huì)，或同事工余閑聊，他也是不聲不響地忙碌畫畫，目光鷹隼般觀察，速寫不停，千錘百煉出工匠。

畫展期間，我與他交談不少，并一起逛街，一同吃飯，寫彼此交往肯定能寫出一篇不短的文字。眼下，就只說說他的畫吧。從畫的內(nèi)涵層面說。

雪村的畫以簡(jiǎn)約見長(zhǎng)。這似乎帶有點(diǎn)天意的成分，就像他名字，就是一幅很有意境的畫，絕對(duì)規(guī)避濃墨重彩，只需淡淡的墨線，表現(xiàn)門戶的墨點(diǎn)，就能畫出悠遠(yuǎn)的雪中村落。再看他的畫，最擅長(zhǎng)的也是線條，以粗細(xì)、濃淡、軟硬、疏密來經(jīng)營(yíng)，實(shí)踐簡(jiǎn)潔即為美。

看他畫北京阜成門內(nèi)宮門口的魯迅故居，典型的北京四合院，磚瓦結(jié)構(gòu)，院內(nèi)古樹鐵硬地伸向天空。那是一幅風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你U筆素描寫生，感覺畫家在畫的過程中，腦海里一定不斷閃現(xiàn)年輕魯迅的神采。畫的落款時(shí)間為1999年，難得的是后得機(jī)會(huì)，2008年遇到周海嬰時(shí)讓其畫上簽名。周海嬰簽了名，還寫上一行字：“爸爸的家”。一幅素描，穿越重重，讓畫里滄桑感中既有歲月的木然又有人性的溫情。

同樣用鉛筆素描寫生的還有山西晉城沁水縣加豐鎮(zhèn)尉遲村的趙樹理故居。同為北方，但晉城下的小村格局，顯然是沒法與京城相比的，但也絲毫不減獨(dú)到風(fēng)情。趙樹理的故居墻厚，墻腳基礎(chǔ)是巨型條石，剝落的墻皮裸露出來的磚，像格子稿紙，稿紙上生長(zhǎng)“山藥蛋派”。這讓人瞬間想起他的小說《小二黑結(jié)婚》中對(duì)“三仙姑”的描寫，多皺紋的臉上喜歡搽粉，“像驢糞蛋上刮了一層霜”，我又一次差點(diǎn)笑出聲來。

此刻的江南奇熱，但看了這兩幅畫，竟一時(shí)心頭涼爽起來。

他還畫過青島福山路3號(hào)的沈從文故居。沈從文是我喜愛的作家，從農(nóng)村走出來，湖湘弟子，差不多也算是老鄉(xiāng)。他在青島待的時(shí)間不是太長(zhǎng)，卻于他一生非常重要。那時(shí)，他正在追求蘇州九如巷的張兆和，留下佳話。我唯一一次到青島，是十年前的暮春，天氣宜人。當(dāng)時(shí)看到很多盛開的紫色泡桐花，像喇叭花。我還記得，當(dāng)時(shí)的確想到張兆和答應(yīng)的那句“鄉(xiāng)下人喝杯甜酒吧”，心里說，青島的泡桐花應(yīng)該與湘西的泡桐花一起，吹起漫山遍野的紫色小喇叭，一同慶賀。

雪村的名人故居系列畫中，自然以北京上海為最多。北京還有茅盾故居、梁實(shí)秋故居、朱光潛故居、俞平伯故居、蕭軍故居、梁思成林徽因故居等，上海則有巴金故居、鄭振鐸舊居、豐子愷舊居（日月樓）、柯靈故居。作畫時(shí)間的跨度不短。

浙江桐鄉(xiāng)不知雪村是什么機(jī)緣到的，他在豐子愷的故鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)西市街打井弄，用鋼筆速寫畫下緣緣堂。這幅作品，審美情趣似乎與吳冠中先生的江南很接近。用鋼筆的粗線條畫門樓和屋脊，用筆大膽潑辣，體現(xiàn)粉墻黛瓦。而鋼筆畫江南的樹葉，明顯比鉛筆更靈動(dòng)。感覺比他畫上海的豐氏日月樓更有感染力?？淳壘壧脮?huì)想到那幅《你給我削瓜，我給你打扇》，淚目朦朧，也立馬能感覺罡風(fēng)自天降，兩腋生清涼。

雪村到蘇州也畫了很多，周瘦鵑的紫蘭小筑和葉圣陶的滾繡坊青石弄兩幅，一鉛筆畫，一鋼筆畫，均卓有特色。如果讓我挑剔的話，就是他與我相識(shí)晚了。如果早點(diǎn)，我會(huì)領(lǐng)他到甪直古鎮(zhèn)尋訪葉圣陶，那里是葉公年輕時(shí)辦學(xué)的地方，也是他的名篇《多收了三五斗》的取材原型地。葉公的墓地也在這里，古鎮(zhèn)上有許多他的氣息。這里更容易尋覓到這位一生厚道的文化長(zhǎng)者。

整套明信片最對(duì)我個(gè)人胃口的，應(yīng)該還是廈門鼓浪嶼的林語(yǔ)堂舊居和成都東郊菱窠西路的李劼人故居。這幾乎稱得上是鋼筆寫生的完美作品。鼓浪嶼的嶺南派建筑和獨(dú)特植物，很見氛圍；而成都的李劼人故居似乎帶有羅氏作品中絕少見的炫技成分，粗筆和細(xì)筆完全體現(xiàn)了力度和柔曼特點(diǎn)，一株芭蕉引領(lǐng)一叢新篁在圍墻里招搖，讓人似乎聽見《死水微瀾》中的傳神川音對(duì)白，那是真正巴山蜀水的精靈?。?/p>

品羅雪村筆下的名人故居，一邊回顧自己從名家作品中的獲益，一邊翱翔于不同的城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間，竟得到以往所沒有經(jīng)歷過的納涼體驗(yàn)。

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