原標(biāo)題：超六成受訪者對“短劇+文化”作品印象深刻

來源：中國青年報

原標(biāo)題：超六成受訪者對“短劇+文化”作品印象深刻

來源：中國青年報

近些年，隨著短劇的蓬勃發(fā)展，許多創(chuàng)新的短劇形式涌現(xiàn)出來，如“短劇+文旅”跨界融合、“短劇+正能量”拓展題材、“短劇+AI”帶來新體驗(yàn)。上周，中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)（wenjuan.com），對1334名受訪者進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，63.1%的受訪者覺得“短劇+文化”作品彰顯文化內(nèi)涵，讓人印象深刻，55.9%的受訪者認(rèn)為當(dāng)前短劇題材多樣，可以滿足不同群體需求。

“短劇+”產(chǎn)業(yè)融合煥發(fā)活力

最近，20歲大學(xué)生李佳卉被一部以中醫(yī)藥文化為主題的短劇深深吸引。這部短劇將故事背景設(shè)定在民國時期，講述了中醫(yī)世家保護(hù)中醫(yī)秘方古籍，傳承中醫(yī)文化的故事。劇中人物形象飽滿，情節(jié)跌宕起伏卻不落俗套，短劇中還有許多中醫(yī)藥文化知識，讓李佳卉印象深刻。“這類融入文化元素的短劇內(nèi)容新穎，讓人眼前一亮。”

今年，不少“短劇+文化”“短劇+旅游”的精品內(nèi)容正成為短劇創(chuàng)新發(fā)展的新形式。不少城市借助短劇獲得了許多流量和關(guān)注，激發(fā)了地方文旅的活力。與此同時，“短劇+紅色正能量”主題短劇也成為創(chuàng)作者們競相發(fā)揮的另一片沃土。

來自廣西壯族自治區(qū)的05后劉柳蘇最近關(guān)注到一部紅色正能量主題短劇，主人公意外穿越到長征途中，便為紅軍送物資。“短劇用一種創(chuàng)新手法，展現(xiàn)出長征的艱難，以及先輩們的堅(jiān)韌精神，給人帶來了不一樣的觀劇體驗(yàn)。”

哪些短劇創(chuàng)新發(fā)展的案例讓人印象深刻？調(diào)查顯示，63.1%的受訪者覺得“短劇+文化”作品彰顯文化內(nèi)涵，59.8%的受訪者覺得當(dāng)前短劇題材多元化，“短劇+紅色正能量”作品出圈，58.0%的受訪者表示“短劇+旅游”作品激發(fā)地方旅游業(yè)活力。除此之外，受眾面擴(kuò)大，中老年人短劇引發(fā)關(guān)注（40.5%）；呈現(xiàn)智能化，“短劇+AI”新形式作品帶來新體驗(yàn)（27.9%）等也讓受訪者印象深刻。

近年來，隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，AIGC（生成式人工智能——編者注）也正逐漸進(jìn)入影視行業(yè)中。來自重慶的青年導(dǎo)演張海軍最近和幾個志同道合的朋友以《聊齋志異》中的故事為原型，一同創(chuàng)作了一部全流程AIGC系列短劇，一經(jīng)上線收獲了不少好評，一些網(wǎng)友驚嘆AI生成的短劇畫面和真人劇的差異越來越小了。張海軍表示，中式玄幻短劇獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格深受廣大網(wǎng)友喜愛，AIGC則為自己提供了更多創(chuàng)作可能性。

該劇制片人于佳奇表示，如今AIGC在短劇行業(yè)主要有兩個發(fā)展方向：一個是利用一些AI工具實(shí)現(xiàn)之前很難實(shí)現(xiàn)的畫面效果，實(shí)現(xiàn)降本增效；另一個是以AI為全流程的手段，呈現(xiàn)完整的視聽內(nèi)容。“這兩個方向各有特色，將來可能也會走向融合。”

短劇為何能火爆出圈

李佳卉最近刷短劇很“上癮”，吃飯、休息、上學(xué)的路上，只要有碎片化時間，她都會打開短視頻平臺刷幾集短劇，反轉(zhuǎn)刺激的劇情讓她覺得很“爽”。她覺得，短劇就像是一種文化“快餐”，雖然有些沒營養(yǎng)，但能吸引眼球。

但是，過度追求短劇帶來的“爽感”也讓李佳卉漸漸無法看進(jìn)去更深入的內(nèi)容。在觀看長篇電視劇或電影時，除了宣傳片里的高潮部分，其他的內(nèi)容她往往覺得很平淡、坐不住。

來自鄭州的95后陳小涵（化名）是一名短劇后期，負(fù)責(zé)短劇的剪輯、后期包裝、調(diào)色等制作工作。她表示，在短劇剪輯過程中，為了更加吸引受眾的關(guān)注，會在畫面剪輯、音效設(shè)計(jì)等方面加以強(qiáng)調(diào)，渲染人物情緒。例如揭曉一些重磅身份時，會使用關(guān)鍵幀突然放大畫面，增強(qiáng)視覺沖擊；在劇情反轉(zhuǎn)時，會搭配一些重音音效，增強(qiáng)感染力。

李佳卉覺得，短劇迎合了當(dāng)今人們碎片化閱讀習(xí)慣，把幾十集的電視劇壓縮成反轉(zhuǎn)不斷的短劇，節(jié)奏更快更吸引人，但可能會讓一些深度的長篇影視作品遇冷。

數(shù)據(jù)顯示，55.9%的受訪者認(rèn)為當(dāng)前短劇題材多樣，可以滿足不同群體的需求；49.7%的受訪者覺得短劇是一種新型文化“快餐”，迎合“干飯人”碎片化觀看需求；46.7%的受訪者認(rèn)為短劇制作成本低，賺錢快，受資本青睞。與此同時，還有36.9%的受訪者則覺得短劇無法承載深度內(nèi)容，不會一直“短”下去。此外，技術(shù)創(chuàng)新促進(jìn)了短劇生產(chǎn)（35.8%），相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈比較長、發(fā)展?jié)摿Υ螅?0.7%），是新文化傳播的重要載體（23.2%），有利于創(chuàng)意青年就業(yè)創(chuàng)業(yè)（17.2%）等也是受訪者對短劇火爆的主要看法。

來自青島的90后短劇制片人趙辰一（化名）覺得，如今短劇行業(yè)仍是一個風(fēng)口，可以給青年一定的就業(yè)創(chuàng)業(yè)機(jī)會，“在短劇內(nèi)容創(chuàng)作上仍有很多空間”。與此同時，趙辰一也表示，剛?cè)胄械男氯送鄙俳?jīng)驗(yàn)，可以多從生活和社會熱點(diǎn)中尋找創(chuàng)作靈感，也要加強(qiáng)專業(yè)素養(yǎng)，“新人創(chuàng)作短劇剛開始會經(jīng)歷陣痛期，但堅(jiān)持過去，就會迎來較大的發(fā)展空間”。

受訪者中，00后占13.9%，90后占42.3%，80后占35.5%，70后占7.2%，60后占1.1%。來自一線城市的占34.8%，二線城市的占38.2%，三四線城市的占22.1%，縣城或城鎮(zhèn)的占4.1%，農(nóng)村的占0.8%。

中青報·中青網(wǎng)記者 吳欣宇 來源：中國青年報

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