原標題：《鵲華秋色圖》賞析

來源：中國文化報

《鵲華秋色圖》是趙孟頫于元貞元年（1295年）回到故鄉浙江時為好友周密所作的紙本水墨設色山水畫，現藏于臺北故宮博物院。它描繪的是山東濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閑的田園風味。

作品采用平遠構圖，再以多種色彩調和渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節奏感。畫面由遠景、中景和近景三部分組成，近景為數株雜樹，立于洲渚之上；中景為叢樹深林，房舍隱于其間，幾個漁民在勞作，或撐篙、或扳網，還有一人策杖漫步在田野，遠處可見散放著的牛群；遠景為兩座山峰，彼此遙遙相對，右邊是華不注山，呈錐形，左邊是鵲山，呈半圓形。圖中遠、中、近景交融，整個畫面洋溢著田園牧歌般的恬靜氣息。

在色彩的運用上，兩座山峰為淡花青色，幽靜深遠，其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青墨色，房屋、牛群和一些楓樹則用朱砂、赭石、藤黃等色，可謂冷暖交融。房舍人畜、蘆荻舟車均精描細點，再渲染青、赭、紅、綠，設色明麗清淡，風格古雅俊秀，作者創造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，畫風蒼秀簡逸，既顯示出秋的清曠高潔，又呈現出人的和樂安詳。

除了趙孟頫的畫境，不得不提的還有畫面中那大量的題跋和印鑒，收藏印更叫人應接不暇，以乾隆和明代收藏家項元汴為多，據此可知此畫曾為文征明父子、項元汴、宋犖、 納蘭性德、梁清標等名流收藏過，后入清內府并被編入《石渠寶笈》成為皇帝的心愛之物。

在《鵲華秋色圖》中，作者以深湛的筆墨功力詮釋了放達的山水意境，不僅豐富了文人山水畫的表現手段和內涵，更初步確立了元代山水畫壇清遠自然的整體風格和蘊藉典雅的審美格調，為后世的中國山水畫奠定了基礎。 （美周）

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