原標(biāo)題：《鵲華秋色圖》賞析

來源：中國文化報

《鵲華秋色圖》是趙孟頫于元貞元年（1295年）回到故鄉(xiāng)浙江時為好友周密所作的紙本水墨設(shè)色山水畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。它描繪的是山東濟(jì)南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風(fēng)味。

作品采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，再以多種色彩調(diào)和渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。畫面由遠(yuǎn)景、中景和近景三部分組成，近景為數(shù)株雜樹，立于洲渚之上；中景為叢樹深林，房舍隱于其間，幾個漁民在勞作，或撐篙、或扳網(wǎng)，還有一人策杖漫步在田野，遠(yuǎn)處可見散放著的牛群；遠(yuǎn)景為兩座山峰，彼此遙遙相對，右邊是華不注山，呈錐形，左邊是鵲山，呈半圓形。圖中遠(yuǎn)、中、近景交融，整個畫面洋溢著田園牧歌般的恬靜氣息。

在色彩的運用上，兩座山峰為淡花青色，幽靜深遠(yuǎn)，其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青墨色，房屋、牛群和一些楓樹則用朱砂、赭石、藤黃等色，可謂冷暖交融。房舍人畜、蘆荻舟車均精描細(xì)點，再渲染青、赭、紅、綠，設(shè)色明麗清淡，風(fēng)格古雅俊秀，作者創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，畫風(fēng)蒼秀簡逸，既顯示出秋的清曠高潔，又呈現(xiàn)出人的和樂安詳。

除了趙孟頫的畫境，不得不提的還有畫面中那大量的題跋和印鑒，收藏印更叫人應(yīng)接不暇，以乾隆和明代收藏家項元汴為多，據(jù)此可知此畫曾為文征明父子、項元汴、宋犖、 納蘭性德、梁清標(biāo)等名流收藏過，后入清內(nèi)府并被編入《石渠寶笈》成為皇帝的心愛之物。

在《鵲華秋色圖》中，作者以深湛的筆墨功力詮釋了放達(dá)的山水意境，不僅豐富了文人山水畫的表現(xiàn)手段和內(nèi)涵，更初步確立了元代山水畫壇清遠(yuǎn)自然的整體風(fēng)格和蘊(yùn)藉典雅的審美格調(diào)，為后世的中國山水畫奠定了基礎(chǔ)。 （美周）

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