原標(biāo)題：京劇《東方大港》致敬時(shí)代楷模

來源：中國文化報(bào)

原標(biāo)題：京劇《東方大港》致敬時(shí)代楷模

來源：中國文化報(bào)

嘉 納

“中國工人中國港，傲然矗立在東方。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。”4月12日，由中共山東省委宣傳部、中共青島市委宣傳部、青島市文化和旅游局共同指導(dǎo)，山東港口集團(tuán)、青島演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，青島市京劇院演出的京劇《東方大港》在北京亮相“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。

該劇以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的劇本創(chuàng)作、匠心獨(dú)具的導(dǎo)演呈現(xiàn)、細(xì)膩動(dòng)人的演員表演、富有時(shí)代感的音樂唱腔以及大氣恢弘的舞美燈光，深深打動(dòng)了現(xiàn)場觀眾。

為集中力量打造新時(shí)代文藝精品，《東方大港》匯集了強(qiáng)勁的主創(chuàng)陣容。國家京劇院院長、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席王勇?lián)尉巹。虾騽W(xué)院導(dǎo)演系教授、“新時(shí)代杰出導(dǎo)演”盧昂任總導(dǎo)演，知名戲曲音樂家朱紹玉擔(dān)任作曲，張建峰、王艷兩位中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者以及知名裘派花臉王越擔(dān)綱主演，青島市京劇院中青年領(lǐng)軍人才劉佳、蘇旭、白入夙、王馨儀等參與其中。

源于真實(shí)的藝術(shù)愈加打動(dòng)人心。《東方大港》取材于真人真事，講述山東港口集團(tuán)青島智能港總設(shè)計(jì)師張連鋼及其“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”自主創(chuàng)造世界奇跡——智能無人全自動(dòng)化碼頭的坎坷歷程。該劇以張連鋼的敘述構(gòu)思、推進(jìn)情節(jié)，勾勒出戲劇沖突和場面動(dòng)作，以靈動(dòng)、細(xì)膩、高遠(yuǎn)的視角回溯中國海港建設(shè)的百年歷史與風(fēng)云變化。

為更好地把握時(shí)代精神、反映生活本質(zhì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過3年多醞釀，收集整理了大量素材，深入生活、扎根人民。據(jù)青島市京劇院院長鞏發(fā)藝介紹，自2020年下半年起，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后多次赴山東港口集團(tuán)青島港作業(yè)現(xiàn)場采風(fēng)，深入實(shí)地體驗(yàn)生活，與許振超、張連鋼及“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”核心成員交流談心。劇本不斷打磨、數(shù)易其稿，為后期的劇目創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)可靠的基礎(chǔ)。

▲京劇《東方大港》劇照 青島市京劇院供圖

《東方大港》以京劇藝術(shù)的程式化、寫意性、虛擬性為根本，繼承京劇本體，融入生活化、時(shí)代性特色，在生活化體驗(yàn)、程式化表現(xiàn)、戲劇性表達(dá)之間，探索出一條符合當(dāng)下審美和時(shí)代要求又不失京劇本體的舞臺(tái)范式。

該劇的舞臺(tái)背景現(xiàn)代、開放且極具工業(yè)感，但舞臺(tái)主要場景依然以一桌二椅為主，給演員足夠的表演空間。從劇目開篇的拉船、與海浪搏斗等一系列場景，到表現(xiàn)人物焦急情緒的圓場等，都是在戲劇規(guī)定情境及舞臺(tái)特定環(huán)境下，充分運(yùn)用京劇的程式和技巧來表現(xiàn)和塑造人物，守傳統(tǒng)精髓，出時(shí)代新意。為更好地體現(xiàn)劇目的現(xiàn)代感，讓觀眾快速進(jìn)入劇情，《東方大港》在多處使用幕后伴唱形式，渲染舞臺(tái)氣氛，襯托演員唱腔，突出人物情緒，推動(dòng)劇情發(fā)展。

如何既能保持京劇寫意簡約的特性，又能體現(xiàn)出科技感、智能化的新時(shí)代海港風(fēng)貌？多媒體在《東方大港》中發(fā)揮了巨大作用，無論是連鋼團(tuán)隊(duì)進(jìn)行測算、驗(yàn)證的場景，還是集裝箱在舞臺(tái)上的三維立體呈現(xiàn)，在科技的加持下，京劇舞臺(tái)美術(shù)展現(xiàn)了更多的可能性。

《東方大港》的音樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，以期營造濃郁的現(xiàn)代意味，為觀眾帶來具有“當(dāng)下感”的音樂體驗(yàn)。觀眾在劇中既能領(lǐng)略京劇唱腔之美，也能聽到柔情的小合唱、大氣磅礴的大交響以及科技感十足的電子音樂。

如何用音樂表現(xiàn)智能化？朱紹玉大膽運(yùn)用了“電音+戲曲+交響”的模式，大量使用以交響樂鋪底，融入“電音”的音樂創(chuàng)作手法。為更貼合當(dāng)代觀眾的審美需求，音樂中還使用了鋼琴、大提琴、小提琴的獨(dú)奏以及通俗女聲小伴唱來展現(xiàn)當(dāng)代生活中柔美的一面。

劇中，每一幕開頭都有一首兼有現(xiàn)代風(fēng)格的歌曲，配合著劇情在青島港、阿姆斯特丹、張家廚房不斷轉(zhuǎn)換。鞏發(fā)藝介紹：“開場引用了一段京劇《海港》里的唱段，這也是我們在采風(fēng)過程中得到的靈感。許振超告訴我們，他是聽著‘大吊車’長大的，對(duì)這個(gè)唱段有一種特別的感覺，‘作為海港人，一聽到這首歌我就熱血沸騰’，所以才有了現(xiàn)在的設(shè)計(jì)。通過唱段喚起回憶，讓現(xiàn)代京劇跟《東方大港》的港口故事有更好的傳承和銜接，觀眾看了也感到非常舒服。”至于在幕間加入現(xiàn)代化的音樂和歌曲，也是當(dāng)下京劇創(chuàng)新的表現(xiàn)，“現(xiàn)在很多京劇會(huì)用和聲和伴唱，終究是為戲服務(wù)。我們的和聲里還有一點(diǎn)戲曲的元素，讓戲迷接受而且朗朗上口，會(huì)覺得這出戲與眾不同。”

此次亮相展演，《東方大港》劇組驕傲又激動(dòng)。“青島市京劇院用了3年時(shí)間打造了這樣一部京劇作品，它塑造了青島現(xiàn)代港口工人的形象，得到了廣泛認(rèn)可。這次經(jīng)過大家共同努力，把‘連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)’的故事用京劇的形式呈現(xiàn)在北京舞臺(tái)上，對(duì)于我們所付出的努力是一種肯定。”鞏發(fā)藝說。

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