傅 謹

2017年底， 文化部公布了最新一輪地方戲曲劇種普查情況及成果。 普查顯示， 至調查數據截止之時 （2015年8月31日）， 全國共存有348個戲曲劇種。這是戲曲史上有關劇種存量第一次完整的統計， 意義深遠。

現存的這348個劇種， 京劇、 昆曲、 豫劇、 秦腔、 越劇等傳播范圍相對較廣的劇種只是其零頭，絕大多數劇種的傳播范圍都比較小， 其中分布區域僅限于某一個省區市內的劇種， 竟達300個之多。而在這300個劇種里， 又有一大部分的分布范圍，只限于幾個縣、 幾個村甚至某個村莊。 通常我們把這些劇種分布范圍較小的劇種稱為 “小劇種”， 這也是周愛華的這部杰出的博士論文研究的對象。 她研究的不是那些顯赫的大劇種， 而是在山東的這類小劇種。

當然， 戲曲劇種的大小之分， 只是一種約定俗成的說法， 兩者之間并沒有嚴格的和公認的界限。而且， 戲曲劇種的大小之分與其文化內涵和藝術積累并沒有直接的關系， 事實上有相當多的小劇種，有極為悠久的歷史。 20世紀誕生了不少新興劇種，它們借助商業劇場的營銷新模式之力， 成為20世紀戲曲市場中的寵兒， 出盡了風頭， 也迅速擠占了古老劇種原有的生存空間。 然而就其文化內涵和藝術積累， 它們反倒遠遠比不上某些僅局限于一地的小劇種。 戲曲劇種傳播范圍之大小， 由很多偶然因素、 尤其是商業化的因素決定， 僅僅從劇種當下傳播范圍大小判斷其價值， 既缺乏歷史的視野， 也缺乏理性的辨析。 誠然， 在眾多戲曲小劇種之間， 它們各自的歷史文化內涵也存在程度不同的差異， 然而確實有不在少數的小劇種， 甚至比那些大劇種更值得關注和研究。 更何況藝術總是眾口難調的， 越是傳播范圍廣的劇種和藝術類型， 越是要顧及審美的平均數， 這是人類藝術史上的通例， 眾多小劇種恰因其傳播范圍較小， 無須像大劇種那樣為適應廣大地區的觀眾口味而磨滅其特點， 故反而更有可能體現出鮮明的地域特色。

我們為中華文明的博大精深而驕傲， 也為中華文明的豐富多彩而感到自豪。 廣泛分布在全國各地的戲曲小劇種， 就是構成中華文明之博大精深與豐富多彩的因子之一。 在當代文化視野中， 如果沒有這些戲曲小劇種， 那我們民族文化的精湛與斑斕，一定會遜色許多。 正是出于這樣的考慮， 我們才需要重視這些戲曲小劇種； 而盡最大努力呼吁與推動各戲曲劇種、 尤其是因傳播范圍有限而日趨瀕危的小劇種的傳承發展， 正是我近幾十年來最主要的學術與文化追求。 但是各劇種要得到較好的傳承、 保護與發展， 必須以其文化價值得到越來越多人理解與認知為前提， 因此， 對戲曲小劇種的研究， 實為戲曲、 尤其是小劇種的傳承發展最重要的基礎工作。

戲曲小劇種的研究注定要比大劇種研究更難，這是由于傳播范圍較廣的所謂大劇種， 必然較多受到社會和學術界關注， 相對而言， 可供研究的資源也較為豐富。 因此， 從現代意義上的戲曲研究興盛之時起， 有關各地小劇種的研究從未成為熱點。 但學術研究從來就不是蹭熱點的游戲， 投身于某些看似冷門的領域， 開拓新的研究方向， 就是學術創新精神的重要路徑之一。 周愛華的研究就是這樣的，她可能是第一個聚焦于某一地域的戲曲小劇種研究的學者， 該書對山東地區戲曲小劇種的全面掃描和梳理、 敘述、 分析， 不僅是在建構與豐富有關山東地區戲曲小劇種的知識體系， 或許還因此開創了一種新的學術范式。

山東的戲曲小劇種和全國各地一樣， 既面臨許多困難， 也有復蘇的機遇。 戲曲小劇種的傳承發展， 既需要堅實的理論基礎， 同樣需要積極的實踐。 對這些劇種的歷史與現狀的梳理與剖析， 并不能直接為我們提供這些劇種以可持續的模式健康發展的策略， 但這是我們這一代人必須超越的文化難關。 本書對這一問題是有所關注的， 但是要解決這一課題， 還需要比學術研究投入更精細的思考， 有超越戲曲藝術本身的更開闊的學術和文化視野， 也需要政府主管部門和戲曲界更多人的通力協作。 但我仍期待周愛華這部書能得到當地文化主管部門及戲曲界重視， 期待山東戲曲小劇種的傳承發展終有所成， 并以此與作者共勉。

（作者系中國戲曲學院學術委員會主任， 中國文藝評論家協會副主席）

[責任編輯：楊凡、韓瑩]

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