《說岳演義》中挑滑車的大將高寵是李衛新雕刻的皮影人物，耗費了他1000多刀才完成。

李衛現在大部分時間在整理父親生前的曲目和劇本，以免失傳。

李衛制作皮影使用黃牛皮，一刀一刀精心雕刻。

時下，除了吃飯睡覺和接送外孫上下學，63歲的李衛把大多數時間都給了家里靠北的那面窗臺，那也是他的工作臺。一天里，除了不時起身活動下麻木的腰身，沒有什么能讓他分心，他的目光一直聚焦在手中的自制刻刀之上。17年了，上千個皮影在他的刀下制成，最大的近1米高，最小的不足巴掌大。

李衛不只是一個皮影匠人，還是已傳承百年的皮影戲的傳人。今年6月到8月，在百花洲，李衛生平第一次演出就連演了19場，此后宣布將傳統6寸小皮影永久“封箱”。截至今日，他之所以仍未停止制作皮影，是因為父親李興堂的遺愿;最重要的，他也不忍心這門手藝在他手里失傳。

6寸單色小影人永久“封箱”

11月4日，在天橋區三孔橋附近李衛的家里，他再次唱起了皮影戲《西游記》的片段，聲音時而渾厚，時而嗔怒，一人分飾的是妖怪和孫悟空兩角，變換自如。

他上一次這么投入地唱，正是在今年6月開始的百花洲消夏公益演出上，歷下區民間手藝人協會的朋友極力邀請，他面子上抹不過去，于是10年來第一次正式演出。當時唱的正是這出《西游記》，用的是已經58年未曾面世的傳統6寸單色小影人。

“那也是我有生之年第一次跟我弟弟李凱合作，他負責給我敲鼓伴奏，我一個人說唱、操縱影人。”皮影戲的特點是“二人一臺戲”，即一人演唱操縱影人，一人伴奏打擊樂器(一梆、一鼓、一鈸)，表演時不管劇中人物多少，全由一人說唱、操縱完成。李衛說，自他父親李興堂去世，至今整10年了，他們的皮影戲再沒有演過。他和弟弟雖然會唱會演，但因為覺得父親一輩子都耗在了皮影戲上，皮影一度成為他們家的“禁忌”。

10年后，李興堂皮影藝術再度出山，李衛興奮也遺憾。興奮的是演出極其成功，掌聲、喝彩聲不斷，年過花甲的觀眾激動地拉著他說，“已經有40年沒看過這種皮影了。”遺憾的是演出準備有些倉促，與壓箱底的傳統6寸單色小影人和40多年沒露過面的皮影經典劇目《西游記》不甚匹配——幕布是臨時做的，比較簡陋，演出前也沒有彩排。

今年6月17日開始的那19場演出也可以說是李衛兄弟倆的“封箱”之作，在8月27日演出最后那一天，他們宣布將那些傳統6寸單色小影人永久“封箱”了。當時他們拿出來也是懷舊，早在1959年，為了增強觀看效果，李衛的父親李興堂即大膽創新，把傳承40多年的6寸單色影人改大變成了9寸，隨后又變成15寸，并用水墨著色，變成了彩色皮影。所以說，傳統6寸單色小影人已經58年未曾面世了。

李衛拿出這些老皮影，一是為徹底“封箱”，二是還想讓濟南人看看“還有這種老東西，這種好東西”，不應該被埋沒。11月4日，李衛再次為記者唱起那段《西游記》時，他的6寸小影人再未上手，他的家里表面上也看不到一絲皮影的影跡，只有窗臺上擺著的一把刻刀，還有一沓信紙，那是他新創作的皮影戲劇本。“小影人封箱嘍”，李衛嘆了口氣說。

17年手刻皮影人上千個

李衛家之所以看不到一絲皮影的影跡，是因為他把它們“藏”進了窗臺底下的柜子里，還有兩個臥室的床墊底下。皮影不能受潮，最主要的，他制作皮影用的都是黃牛皮，需要壓著。

采訪那天，李衛少有地讓這些皮影見了人。17年間他已經手刻了上千個皮影，最大的有近1米高，耗時近1個月，他刻畫了上萬刀。最小的雖不足巴掌大，但仍可見其清晰的眉眼。

李衛有些驕傲地拿起一個孔子頭像的影人說，“你看這頭發，全部都是鏤空，都是我一刀一刀刻出來的。如果不小心刻斷一根，就得從頭再來。這種手法，別的地方都沒有。”

那個近1米高的影人未上色，這是李衛有意為之，為的就是讓來人方便看刀工，因為此前業內有說法稱山東的影人刻畫粗糙。

“我就是做了讓他們看看，咱們也能做出精致的影人來。”巴掌大的影人是李衛專門給他的小外孫做的，是整套《西游記》里的師徒四人和白龍馬，他的小外孫很喜歡這些，經常拿玻璃當幕布，自己在窗臺上演出。這是李衛最樂意見到的。

李衛窗臺下的柜子更少打開，那里裝著的都是他的遺憾——一本用金黃色絨布包裹著的半米長的書卷，大大小小的數十個盒子。書卷里貼滿的是最早從明朝初期傳下來的皮影人，一個盒子里的《三國演義》全套人物，一小半是父親李興堂在暮年之時拿著小錘子勉力刻下的，剩下的是李衛接著刻完的，他用了六年。

打開這些，李衛數度哽咽，哭得像一個孩子。“我父親(晚年)身體不好，刻不動影人了，就一點一點地刻，在他臨終前4天，還在對著錄音機唱，想給我們留下一點資料。”李衛捂著眼睛，他說父親會的那些，現在只有他和弟弟還會了，要是他倆不能傳承下去，那就絕了。

“現在年輕人哪有學這個的”

經過了今年夏天的那場演出，很多人問李衛會否復出，他回答不上來，只說“隨緣”。但從本心出發，他是希望更多人關注皮影戲的。從2015年7月開始，李衛每個周五都去歷下區燕翔小學教授卡通皮影，教的大都是兩個新創曲目《烏鴉與狐貍》與《龜兔賽跑》，是經過他自己改編的，他稱其為“卡通皮影”。

他太想讓外界一窺傳統皮影的印跡了，所以，即便是“卡通皮影”他也堅持用成本高昂的黃牛皮制作，刀工精致，眉目傳神。他教孩子們做皮影、演皮影，但兩年多來，教會的幾個孩子還沒站到幕布前演出過，就都畢業了。他內疚、著急但又無可奈何，他也想過正式收徒，但“現在年輕人哪有學這個的”。

李興堂皮影藝術最早可追溯至1917年民間藝人李克鰲入濟。業界公認，李克鰲將皮影帶到了濟南，后來傳給了他的兒子李福增，李興堂即師承于李福增。祖輩父輩們以此為生計，整日出門演出賺一口飯吃。但時至今日，李衛清楚地明白，靠皮影戲吃飯的日子過去了，他就算找到了可傳承的徒弟，“但人家學成以后去哪兒(演出)落腳去?”更何況皮影戲的唱功需要有京劇的底子，說話也得用地道的濟南話，諸多條件兼具的“苗子”可不好找。

李衛刻畫皮影用的黃牛皮是女兒每年從上海買回來的，他用刻刀一刀刀地刮到適合雕刻的厚度，再設計人物、畫樣、雕刻、上色、高溫定型、刷漆、晾干、組裝、縫釬子、調試，每個影人的制作都得經過十幾道工序，平均刻畫四五千刀。制成一個影人，快則三五天，慢則十天半個月不止。操縱影人的釬子也是李衛用手指粗的木棍削到筷子粗細的，“老一輩的東西，不能丟”。

李衛覺得父親李興堂死不瞑目。老人臨終前的遺愿就是把皮影戲傳承下去。10年來，父親生前設計但未完成的作品，李衛將其中的空缺補刻完整，并復制了諸多優秀的皮影人物。現在他把更多的精力放在了劇本的整理和創作上，“我想把我父親生前唱過的戲，全部用文字記載下來。”

李衛的小外孫今年8歲了，沒事就拿皮影玩，比劃起來已經有模有樣，這又讓他看到了希望。

目前李衛已經把傳承的希望寄托到了外孫身上，至少他已讓外孫開始學習音樂和美術了，“學習皮影戲，必須要會唱會刻，需要有美術功底，還要有一副好嗓子”。

(濟南時報)

[責任編輯：楊凡、徐紅梅]

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