原標題：《大河安瀾》：對黃河情感的詩意表達

來源：中國文化報

為貫徹落實習近平總書記在河南主持召開黃河流域生態保護和高質量發展座談會的會議精神，由河南豫劇院三團創排的豫劇現代戲《大河安瀾》“應運而生”。九曲黃河的魂魄，平民英雄的史詩。豫劇《大河安瀾》是一部聚焦厚重黃河文化的新時代現實題材作品，講述了父子兩代人用生命守河、治河的動人故事，地域特色濃郁，貼近普通百姓，貼近真實生活，在近五十年的時間跨度中濃縮了人與河的愛恨情仇、生死較量，展現了以主人公大河為優秀代表的沿黃百姓生生不息、自強不屈的生活狀態與生命歷程，抒發了“千年萬年，大河安瀾”的滿懷期冀和壯志豪情。該劇自創排以來召開了多次專家研討會，專家們的意見對作品質量的提升發揮了重要作用。

仲呈祥（著名文藝評論家、中國文聯原副主席）：

劇名叫《大河安瀾》，既是人名又是一種藝術的意象。大河是母親河，清代末年河官上報今年黃河安然無恙、沒有發生災害，就用兩個字“安瀾”，所以安瀾這個名字選得很好?！洞蠛影矠憽芳瓤梢岳斫鉃榇蠛优c安瀾，也可以理解為一種意象，大河是主語，安瀾是動賓，完全就是平安無事了。大河、大堤父子二人，身上體現出的時代特色鮮明。大河是個炊事兵，還沒有入黨，復原后去守大堤。當時的時代背景是一定要把黃河治理好。舞臺上很重要的一個具象就是打老鼠，要把破壞自然的因素滅掉。而黃河水利學院畢業的大堤回來之后，承載了對大河治理的堅強意念，新時代治河使用數字技術。

汪守德（原解放軍總政治部藝術局局長）：

編、導、演、舞美、燈光都很不錯。賈文龍的表演，兩代人的形象、性格差異很大，尤其是大堤的光彩形象，在我們中國的戲曲舞臺上這樣的男演員不多見。大河送安瀾那段唱有《朝陽溝》的感覺。文本是否達到比較高的水準，這是我們判斷一部劇很重要的標準。這部戲是一部思想藝術品質較高的作品，非常有力度和內涵。編劇王宏在這部戲中投入了極大的熱情、才情。導演對這部劇節奏的掌控、調度都非常好。音樂特別好聽，舞美也特別好，突破了我們對農村戲固有印象中的面貌，實現了革命性的改變，具有現代感、清新感。

劉玉琴（人民日報海外版原副總編）：

這部劇比較動人的是父子兩代人的形象塑造，視野開闊，意蘊豐富。老一代黃河兒女代表人物劉大河身份普通，但是創作者對這個人物賦予了厚重的精神品格?！盎钪驹诖蟮躺?，死了橫在大河旁，有我在就有陣地在”，他的信仰和追求就像一束光照亮了黃河岸邊，他此后的生命歷程和以血肉之軀封堵黃河決口的壯舉，也變得合乎情理。黃河像一條線，在劇中起到了串聯兩代人守河和治理的歷史邏輯，新時代的守河人，責任擔當依舊，志向格局卻更大。父親一生守河，兒子誓言治河。兒子大堤利用所學參與創建一條利在長遠的數字黃河，他把個人夢想融入時代洪流。讓我印象特別深刻的是賈文龍的表演，同時演父親和兒子，對演員來說是有挑戰和難度的，但他的表演很扎實，把不同人物的形體和內心都傳遞了出來，為全劇的觀賞性提供了可靠的保障。他的程式化動作行云流水，流暢、靈動，拓展了豫劇現代戲程式化創作的可能和空間。賈文龍以黃河兒女特有的拼勁，為作品增添了濃厚的時代氣息和可看性。舞臺設置凸顯了濃郁的地域特色。全劇主題正向、結構流暢，情節人物設計有代表性意義，主題厚重大氣，體現了鮮明的時代性，張揚了豫劇藝術的獨特魅力。

王蘊明（中國劇協原分黨組書記）：

這部戲的題目主旨主題太好了，是小人物大時代，名字起得也好，大河兩個字讓人想到很多，安瀾是中華民族的理想，大河安瀾，社會也要安瀾，人生也要安瀾。大河安瀾就是一種民族性格、一種民族形態，體現著一種詩意、一種哲理。演員、導演、編劇都好，幾乎無可挑剔，特別是這一次的音樂，特別令人滿意。這部戲特別有時代感，跨度將近半個世紀，從音樂唱腔可以聽得出年代感。舞美方面運用得特別好。

姜志濤（《中國戲劇》原主編、編審）：

作品改動很大，提高的幅度也很大，主創人員能夠認真吸納專家意見，體現了踏踏實實、認認真真的“三團精神”，整體表現了三團的實力。劇中人物塑造得非常鮮活，特別是大河、村支書、二嬸、七寶。趙國安老師的唱腔音樂非常棒，每個演員都有一段讓人難忘的唱段。嗩吶的那一段音樂寫得特別好，凄美蒼涼。三團樂隊的音樂配合特別好。導演整體的把握也非常好。

賡續華（中國戲曲學會常務副會長、《中國戲劇》原主編）：

豫劇《大河安瀾》的整體結構跌宕起伏，敘事方法成熟，把平淡無奇的故事表現得很有生活氣息。在富有地域風情的臺詞與唱詞中，蘊含著主人公大河樸實的價值觀，符合時代賦予這個人物的特色。劇本對大河的塑造比較成功，這個退伍炊事兵用跳下河堵堤口的方式，將自己的一生獻給了大河。這部戲的名字很有深意，大河是人名，是黃河；同時安瀾既是人名，也是意象——是一種幸福的期盼，希望安瀾、和平。音樂唱腔很舒服。舞美做得非常成功，像LED的運用，對黃河氣勢的張揚是靜態的舞美達不到的，很有時代感，這跟導演的功底是密不可分的。

黎繼德（中國戲曲表演學會會長）：

這是一個不一樣的劇本，寫了不一樣的人物，講了不一樣的故事，也有不一樣的結構。創新是一部戲最重要的品質。這部戲質量上乘，宏大題材，宏大敘事，精彩創意，精彩呈現。最獨特的地方：寫了一條河、一條堤和一家人的命運，在創作上這是很難的；不是寫一代人，而是寫兩代守堤人；這兩代人是由一個演員來演。這三點是我最看重的。主演表演很好，今天在中國的戲曲舞臺上賈文龍這個年齡段能演這么重的戲的演員，很少。導演二度創作功勞極大，一開場就把人震撼住了，氣勢磅礴，整個戲要表達的東西立即都出來了。

王安奎（中國藝術研究院戲曲研究所原所長、研究員）：

在慶祝三團成立七十周年這樣一個節點，《大河安瀾》作為首演劇目是很有意義的，能夠體現三團對戲曲事業做出的貢獻。這部戲很有思想價值和藝術價值，是大時代的一個小故事，反映守河人的悲歡離合，表現了黃河兒女對家鄉、對祖國山河的深厚情感。題材很好，英雄是平凡人，平凡人也是英雄，黃河兒女是英雄，但是這個英雄又是平凡的。大河說“真正的英雄都沒有回來”，意味深長。將主要人物設計成父子倆，給演員的表演留下很好的創作空間。

黃在敏（中國藝術研究院藝術創作研究院原副院長、研究員）：

編劇王宏這個文本是聚焦在普通的老百姓身上，去認識和開掘內在的精神和偉大，并力求和整個民族的地域精神貫穿起來、聯系起來。對大河這個人物的塑造是很有特點的。寫老百姓，要寫出個性化的性格特征很不容易。開頭的時候，村里人敲鑼打鼓把大河迎回來，想他參加過抗美援朝一定是個英雄，但是大河說了實話，他是炊事班做飯的。就從很平凡的人物入手，把人物形象的基本定位——平民展示出來了。

毛時安（中國文藝評論家協會原副主席，上海市人民政府原參事）：

《大河安瀾》劇名很渾厚，是意象性的。還有幾處處理得特別機智，也特別溫馨，其中一段就是大河收留安瀾，這段戲讓人特別心動。大堤唱了一段“數字黃河”，這是新時代的黃河頌歌。它比其他的一些現代戲可能更有保留價值，因為我們現在缺少一部具有史詩性氣質的戲。這部戲構思非常好，大河的每一場戲都是那么出色，包括大河和安瀾相送的那場戲，像現代戲曲新的“十八相送”。

傅謹（中國戲曲學院學術委員會主任、中國文藝評論家協會副主席）：

黃河題材創作好，并不容易。特別感動的是，治河的源頭寫到了大禹和龍王的這一場血雨腥風的搏斗，一下子讓這部戲有了歷史的縱深感，讓觀眾知道我們和黃河之間愛恨交加的感情已持續了幾千年。以前我們更多強調人定勝天，現在強調人和自然之間的和諧關系，怎樣既征服又和諧，是這部戲特別重要的主題。開頭寫得很好，一個志愿軍復員回來，大家敲鑼打鼓，他就有一點尷尬，人物的起點低，然后在戲中他用自己的行動慢慢地使自己顯得高大。戲里送別的戲份是經典場次，非常感人。音樂設計好。另外，支書和大河這兩個人物的關系處理得很好。

王評章（福建省藝術研究院原院長、研究員）：

這部戲是一個大題材、大主題、大作品，很大氣，也很精美，各方面都做得非常好。戲很有力量，這個力量是用心用命搏出來的。戲的難度非常大，創作者很有擔當，去直面當代的重大主題，體現的使命感、責任感讓我肅然起敬。演員都唱得好、演得好。河南豫劇院三團是全國最重視探索的團之一。賈文龍有兩個形象，大河、大堤父子，但兩個人物區別很大。大河演得非常質樸，大堤演得很有書生氣，從聲音和唱腔就可以把人物身份區別出來，這是藝術家很了不起的地方。編劇王宏的文字非常好，有力量、有感情，唱段很簡潔。

馬也（中國藝術研究院戲曲研究所研究員）：

這是一個特殊的題材，非常震撼、刺激、新鮮。我看到了河南人、河南精神、黃河精神、中華精神，我看到河南人能堅強到這種程度、純粹到這種程度。巧妙的是一種精神兩代英雄，兩代英雄又合成一個人，從精神到肉體完全融入黃河，這是編劇對這部戲最大的貢獻。演員也是文武皆全，在今天中國戲曲舞臺上再找一個賈文龍很難了。演現代戲身上還有這么多功夫，太難得了。大堤關于黃河的唱段，從三江源頭開始，唱也好，音樂也好，我認為是精華。從虎跳峽整個一路經過9個省，把黃河的歷史、命運到現在的治理數字化、大開發、大保護表現出來，這很難得。與大河這個人物形象形成映襯的是安瀾的父親，映襯的是黃河造成的苦難，對這個民族造成無數傷害。這點寫得越生動、越感人，這部戲就越有意義。

孫豹隱（原陜西省文化廳副廳長）：

大河既是一個嶄新的人物，又是一個非常熟悉的人物，也就是我們常說的熟悉的陌生人。從平民入手，最后恰恰是講好了中國故事、黃河故事、河南故事。這部戲不僅是河南，也是全國現代戲舞臺上的一臺好戲。先說精神能量。大河一出場的時候感覺普通得不能再普通了，形象并不高大，但這恰是高明之處，最后呈現出了中國人的脊梁、中國人的精神。它既是黃河的故事、黃河的精神，又是平民的精神、中國人的精神，而這恰恰在當下是非常需要的精神能量。這部戲文化內涵很深，它不僅講了黃河文化，還講了整個中華民族的文化，也講了和世界文化的碰撞。作為一部戲曲作品，這樣的文化內涵非常深厚、非常到位、非常時髦。這一臺戲沒有一個演員不出彩，以賈文龍為首的演員，把這臺戲托舉得更高。音樂很好，既是豫劇的、中國戲曲的，又是世界的，用了管弦樂隊，而且和戲中的人物、情節扣得非常美。還有舞美設計，可圈可點，給人感覺很新。七寶這個人物的表現非常獨特、新穎而到位。

陳鵬（原山東省文化廳副廳長）：

這個戲是我這段時間看過黃河的戲中非常好的一部戲?？傮w風格上，有一種在時事背景下的廣泛性和深入性，把大的氣勢和小的點融為一體，這種融合很不容易。大河死之前的戲非常好，堪稱精品。編劇在整體把握和構思上，從點到面的處理很好，達到靈動轉化的目的，確實很用心。導演的舞臺呈現整體上很有品質，包括大場面和小場面的轉化，動與靜的轉化，人物的形象塑造和程式化動作的轉化。賈文龍把做、唱、念、打與人物的質感密切結合，這是最難的，確實是一個好藝術家。

劉桂成（山東省呂劇院原院長、一級編?。?/p>

這部戲題材切入很深、意義深遠，演員陣容強大。賈文龍不但有精湛的表演，還有可貴的敬業精神。這次一人演了兩代人，演了父親又演兒子，把握得非常準確，形似還好做，神似也做到了，而且做得恰到好處。他演得太像了，和老支書說話：“是！叔！”這是對老兵特點的準確把握。

譚志湘（中國藝術研究院研究員、中國少數民族戲劇學會名譽會長）：

賈文龍把一個人物的幾個階段、一個人演兩個人物的性格明顯地區分開來，這是演員的表演實力。他的表演有幾個層次：復員回來；結婚、生子、成長；到了中年，寫大河的感情，寫他送妻子，是壓抑著在演，用理智在送，當妻子真的走的時候有一個感情的爆發，很細膩，因為他知道妻子走了以后不會回來。舞臺上的二嬸給我的印象也很深，“一拍手”成為她的一個經典動作，讓我想起了《朝陽溝》中的二大娘，這些都是河南婦女的經典形象。無丑不成戲，革委會主任七寶這個人物也讓人印象深刻，是戲的味精，是那個時代特有的人物。

吳乾浩（中國藝術研究院研究員、《中國京劇》雜志原主編）：

沒想到就用一家兩代人的經歷，把黃河這樣的題材表達出來了。該劇巧妙地通過人物的性格，特別是緊緊地抓住了人物命運——大河、大堤的命運，人物經歷了幾十年的時代變遷，幾十年當中風風雨雨起承轉合，把個人的命運、黃河的命運跟國家的命運緊緊地扣到一起，這是這部戲非常成功的地方。

秦華生（中國少數民族戲劇學會副會長）：

從“公仆三部曲”到《大河安瀾》，河南豫劇院三團塑造了一系列有精神高度、思想深度、有血肉的人物，可喜可賀，可圈可點。這部戲氣勢宏偉、氣韻生動，導演的總體構思很好。整個舞臺多重時空交織，舞美呈現流動多變，大氣磅礴。大河一生執著地守護著黃河大堤這一道民眾的生命線、共和國的生命線，最后為了護堤而壯烈犧牲。整個戲雄渾壯美，它的美學是值得充分肯定的。

周大明（河北省文化和旅游研究院研究員）：

《大河安瀾》從選題上就站得特別穩、特別扎實。前半部分以大河的命運來寫，細膩入微，非常感人，能夠代表世世代代的黃河兒女。同時，還寫出了人物的神性，他是“河神”。這部戲既是現實的，又是浪漫的。賈文龍是一個非常出色的表演藝術家，通過唱、念、做、打，能夠表現出更深刻、更靈動的東西。無論本子還是表演，大河這個人物的塑造都很成功。舞臺上大河的一招一式我都喜歡，賈文龍表演得很到位，掌握了年輕人的動態、形象。演員滿臺生輝。楊紅霞等都能很好地完成自己的角色任務。導演處理非常漂亮，幾袋沙包、一個大鍬、一個鑼往那兒一放，就是黃河魂。還有幾次喊河，不僅是一個簡單的心聲，藝術效果都非常有感染力。旋律也好聽，舞美也雄渾大氣。

李霞（河南省藝術專業委員會主任、河南省文化和旅游廳原一級巡視員）：

這部戲的創作是為了貫徹落實黃河流域生態保護和高質量發展座談會的會議精神，傳承弘揚黃河文化，講好黃河故事。從定下這個題目來做這件事，有三四年了，主創團隊確實很不容易。用戲曲的方式講黃河故事，講黃河文化，在舞臺上出現同一個演員扮演父子兩代人的。之前專家們提的一些問題，都得到了回應，都有了解決，總的感覺一稿比一稿好。

姚金成（河南省文化藝術研究院一級編?。?/p>

這部戲題材宏大，敘事跨度50年，講述了兩代人的故事，對編劇來說是極大的考驗、極大的冒險。幾十年的人物關系變化，從小夫妻到兒子出生、成長，用了一段敘事伴唱，非常自然。兒子想爹了，對著黃河大聲喊爹，人物的出場轉折鋪墊得非常自然。就這個題材而言，視野非常開闊，氣勢非常大。在舞美呈現上做了很大的創新開拓。把戲曲的表現藝術和現在的視聽震撼結合起來，是這部戲的亮點。這部戲在舞臺藝術上將傳統的戲曲化表現和現代的科技結合，展現了宏大的題材，一種深厚的對黃河的情感，這種詩意的表達令人佩服。

劉景亮（河南省文化藝術研究院研究員）：

這部戲有三條線：事件線、情感線、思想線，三條線比較統一。從始至終貫穿的大氣磅礴的風格，與黃河題材本身的厚重是統一的，節奏感強，非常流暢，情感沖擊力很強，人物形象非常飽滿。人與黃河的互動寫得比較好，特別是安瀾和大河兩個人喊河、看河，是名副其實的黃河題材戲。這部戲體現了黃河兒女的精神：堅韌、奉獻、守信、初心。大堤是大河精神的延續，是以黃河人物體現黃河精神。

黃海碧（鄭州市文旅局原調研員、一級導演）：

這是一部既對歷史有深刻反思，又對當下有積極立志意義，更頗具史詩特征的戲。它既充分展現了多災多難的黃河憂患，又展示了孕育中華民族五千年文明的黃河，新中國誕生后實現了七十多年的安瀾，應該說是治黃歷史上最輝煌的時期。大河安瀾是治國安邦的大事，這部戲深入挖掘黃河文化蘊含的歷史價值，弘揚黃河文化變革時代的圖強精神。

吳亞明（河南省文化藝術研究院院長）：

加工提高后的《大河安瀾》，在舞臺呈現上已經提高了一個境界，由單純講故事的層面上升到了感人肺腑的層面。人物性格的定位，以及人物之間的關系比較準確，尤其是安瀾這個角色的設置，符合劇情的需要，也符合觀眾審美的需要。劇中有三個場面讓我熱淚盈眶：大河送別安瀾；給大河蓋黨旗；安瀾從國外歸來。從思想性、藝術性、觀賞性三個角度來看，這部戲非常成功。

（專家排名不分先后。本版文字由李芙霞整理，圖片均為豫劇《大河安瀾》劇照，由河南豫劇院三團提供。）

想爆料？請登錄《陽光連線》（ https://minsheng.iqilu.com/）、撥打新聞熱線0531-66661234或96678，或登錄齊魯網官方微博（@齊魯網）提供新聞線索。齊魯網廣告熱線0531-81695052，誠邀合作伙伴。