原標題：老舍語言的魅力

來源：光明日報

原標題：老舍語言的魅力

來源：光明日報

20世紀90年代，我曾組織過一次“文學語言規范化”討論，引起文學評論家和語言學家非常有趣的爭論。一位知名文學評論家說：“文學語言本質上是反規范的”，文學語言追求的目標就是“扭斷語法的脖子”。此話一出，立即受到語言學家的激烈反駁：這話并沒有“扭斷語法的脖子”，要想“扭斷語法的脖子”，就得“把這句話說成‘脖子的語法扭斷’或‘的扭斷脖子語法’”。他的意思是，把話說得不成人話，徹底背棄漢語語法，才算“扭斷了語法的脖子”。

那么，文學語言與語言文字規范是什么關系？我們說，宜提倡文學語言遵循漢語的一般規范。例如，在文學語言中減少病句，盡量不使用不合當前規范的詞形（如不把“憑借”義的“借”寫成“藉”，不把“執著”寫成“執著”），正確運用復句中的關聯詞語，力避標點符號差錯，等等。走上屏幕的文學語言須盡量不讀錯字音。文學語言的規范化，并不妨礙作家語言的個性化與創造性，而是使得文學語言更順暢、更熨帖、更好懂，成為引領社會的語言典范。權威詞典的許多示例來自文學名著。

老舍是注重語言規范的作家。1955年，老舍在《北京日報》屬文，對推廣普通話表示熱烈擁護，“希望北京市的話劇演員和歌劇演員都負起這個政治任務，下功夫掌握北京語音，在推廣普通話上起示范作用，擴大影響”。他還在《人民日報》上說，文學家對普及民族共同語負有責任，“意大利的但丁、英國的喬叟和咱們的曹雪芹都在這方面有很大的功績”。1956年，老舍被任命為中央推廣普通話工作委員會副主任。

20世紀50年代，老舍對自己的文學語言進行了明顯的調整。胡宗溫等北京人藝的老演員告訴我一件事：1951年演出的《龍須溝》中，有個詞兒叫“日崩”，外地觀眾反映聽不懂這個北京土話，老舍后來創作話劇《茶館》時，就再沒用這類土詞土語了。

我找來《龍須溝》劇本細閱，果真發現了“日崩”這個詞：（1）這家伙，照現在這樣，他蹬上車，日崩西直門了，日崩南苑了，他滿天飛，我上哪兒找他去？這句臺詞里的“日崩”，是個地道的老北京土詞兒，用來“形容走得突然，干脆利落，無所顧念”，也就是表示“一下子跑到哪兒去了”。“日崩”在北京話里的讀音是rībēnɡ，跟普通話讀音不大一樣，外地觀眾聽了，連是哪個字都弄不清，自然聽不懂。

《龍須溝》中，北京土詞不少。例如，（2）誰也沒想到這么早就能下瓢潑瓦灌的暴雨。（3）您看，這雙鞋還真抱腳兒。（4）滑溜溜的又省胰子又省堿。（5）巡長我說今兒個又得坐蠟不是？（6）今兒個他打連臺不回來，明兒個喝醉了，干脆不好好干啦。這幾句話里，（2）中的“瓢潑瓦灌”形容雨勢兇猛。（3）中的“抱腳兒”指鞋襪尺寸合適。（4）中的“胰子”指香皂或肥皂。（5）中的“坐蠟”指陷入為難境地，或者遇到難以解決的困難。（6）中“打連臺”的“連臺”是“連臺本戲”的簡稱。“連臺本戲”也叫“連臺戲”，指連日演出的大戲，這個戲由多個戲本構成，每天只演出一兩本。“打連臺”是說戲班子唱連臺本戲，天天唱，要唱若干天，常用來比喻做事情中間不休息，連續做，持續多日。這些話現在幾乎絕跡了。

不少北京的土詞土語，有好多說道，外地觀眾乍一聽，自然難解其意，因而影響了演出效果。這種情況傳到老舍耳中，他覺察出其中弊病，在一篇文章中說：“我以前愛用土語不是沒有道理的。某些土語的表現力強啊。可是，經驗把我的道理碰回來了。表現力強嗎？人家不懂！不懂可還有什么表現力可言呢？”基于此，老舍對自己作品的語言進行了調整。他舉例說：“假若‘油條’比‘油炸鬼’更普通一些，我就用‘油條’。同樣的，假若‘墻角’比‘旮旯兒’更普通一些，我就用‘墻角’。”這種變更在1956年演出的《茶館》中體現得十分明顯，《龍須溝》中出現的那些土字眼兒，一個也找不著了。但是，有兩樣東西一點兒也沒減少。

一是京味兒。《茶館》第一幕可謂經典中的經典。隨便找兩句話，一聽，就是老北京話——精練，俏皮，脆生生的。我們來聽聽下面這兩句“京腔”：（7）常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！（8）二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！這些話說得太地道了！《茶館》里這些胡同俚語的精妙絕倫之處，就在于沒用一個北京土詞兒。這就是老舍的“神功夫”！

著名演員于是之曾飾演《茶館》中的核心人物，裕泰茶館的掌柜王利發。他在《老舍先生重視文學語言的規范化》一文中寫道：“在《茶館》中，可以說一個讓外地觀眾（或讀者）費解的土詞都沒有，但《茶館》的北京味兒依然像《龍須溝》一樣濃厚，沒有絲毫減弱。”

老舍的京味兒最典型、最精彩地體現在人物對話上。《駱駝祥子》里買祥子駱駝的那位老者的幾句話，讓人強烈地感受到濃郁醇厚的京腔京韻：（9）“這么著吧，伙計，我給三十五塊錢吧；我要說這不是個便宜，我是小狗子；我要是能再多拿一塊，也是個小狗子！我六十多了；哼，還教我說什么好呢！”可以說，老舍不是憑著肚子里積淀的古都土詞土語來體現京味兒的，而是通過京城子民話語的韻致、做派、習慣說法以及人物的思維方式、脾氣秉性來展示京味兒的。所以，老舍能做到不用一個佶屈聱牙的土詞，就酣暢淋漓地展現出京畿腔調的神韻。

二是藝術性。舍棄土詞土語了，但《茶館》的藝術性絲毫沒減弱。看過《茶館》的人無不贊賞其中的妙語。如王利發說：“為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”再如常四爺說：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”這些話活靈活現地刻畫出了人物的性格、內心世界和人生感受。

老舍曾說，他能用《千字文》里的字來寫作品。《千字文》是古來兒童發蒙的教科書，相當于識字課本，里頭大約有一千個字。漢字的常用字有三千，一千字顯然是最基本、最常用的字。用這樣的“基礎用字”來寫東西，明顯是沖著普通群眾去的，他想讓里巷庶民一讀就懂、一聽就明白。

老舍先生用最平凡的文字，給中國文壇奉獻出舉世驚艷的文學藝術之花。他說：“像‘無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來’，像‘小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花’這類的詩句，里面都是些極普通的字，而一經詩人的加工創造，就成了不朽的名句。”

自古以來，用普通、好懂的詞語寫出的東西易于流傳。李白的“床前明月光，疑是地上霜”跟說話一樣，傳誦千古。讓群眾好懂，不僅是老舍寫作的夙愿，而且是他對文學藝術的熱誠希冀。老舍曾提議改革京劇中的念白。他曾說：“我建議：京劇演員的道白可以不可以更自然一些，不必把字音拖拉得很長？京劇演員都能講很好的京音調普通話，若是把道白放自然一些，接近口語的音調，或者對于傳播京音的普通話不無影響。還有：‘上口’的字可以不可以改用京音來唱？在三四十年前，演員把尖團字念錯了，臺下就會有人給叫‘倒好’。現在，演員們已不嚴格地講究辨別尖團，臺下也不那么挑剔了，那么何不爽性也取消‘上口’的字呢。”

老舍說的京劇中的“上口字”指跟普通話中讀音不同的字。他說的“演員們已不嚴格地講究辨別尖團，臺下也不那么挑剔了”中的“尖團”，是指尖音和團音。“團音”是指普通話中j、q、x跟i、ü或i、ü打頭兒的韻母相拼的音節，如“記”“渠”“卷”等字的讀音，就是團音。“尖音”則是z、c、s跟i、ü或i、ü打頭兒的韻母相拼的音節，普通話里沒有尖音。侯寶林有個相聲，叫《關公戰秦瓊》，表演時，侯寶林說了句京劇道白：“來將通名。”其中“將”的發音是ziànɡ,這就是尖音，普通話讀jiànɡ。老舍說的“那么何不爽性也取消‘上口’的字呢”，是建議取消跟普通話發音不同的尖音字。他的想頭是，讓各地觀眾更易于聽懂京劇、欣賞京劇。老舍的這個建議是從“文學藝術作品要讓群眾好懂、便于欣賞”這個意念出發提出的。他的這個理念，當下仍值得提倡和發揚。

“用百姓的話跟百姓說話”最有效，不論是文學作品還是別的什么文本，無不如此。

（作者：杜永道，系《語言文字報》原主編）

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