原標題：拓展主題表現(xiàn) 共繪時代新貌

來源：光明日報

原標題：拓展主題表現(xiàn) 共繪時代新貌

來源：光明日報

【藝境觀象】

在中國當代美術(shù)創(chuàng)作體系中，畫院系統(tǒng)的創(chuàng)作一直占據(jù)著重要的位置。從新中國成立初期的四大畫院到如今數(shù)量眾多的各級畫院，無論是從創(chuàng)作體量還是創(chuàng)作水平來看，都是當代美術(shù)創(chuàng)作中不可小覷的重要力量。

近日，第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽在山東濟南開幕，共展出老中青三代藝術(shù)家的1100余件作品，囊括中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法篆刻五大門類。眾多佳作藝術(shù)精湛、面貌多樣，特別是在主題性創(chuàng)作上展現(xiàn)出勃勃生機，充分反映了當下畫院系統(tǒng)美術(shù)創(chuàng)作的繁榮景象。

作為專業(yè)的創(chuàng)作隊伍，畫院藝術(shù)家們的創(chuàng)作在主題內(nèi)容、圖式語言、藝術(shù)觀念等方面呈現(xiàn)出豐富多元的格局。其中，主題性美術(shù)創(chuàng)作從新中國成立初期便得到積極地推動，并逐步形成較為成熟的語言體系與觀念體系。主題性美術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)語言上以寫實性為主，同時注重寫意性與意象性語言的運用；在創(chuàng)作觀念上以現(xiàn)實主義為主，同時不乏現(xiàn)代主義等藝術(shù)觀念的滲入。當代主題性美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢，既得益于黨和國家的重視與支持，也與文化自信的提升以及傳統(tǒng)文化觀念的彰顯有著密切關(guān)聯(lián)。

從題材的角度來看，以多元化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)當代社會生活一直是藝術(shù)家創(chuàng)作的重要路徑，這一點在此次展覽中體現(xiàn)得尤為明顯。豐富的現(xiàn)實題材作品全景式展示了當代生活的方方面面，如王有政的中國畫《爺孫倆》以渾厚質(zhì)樸的筆墨表現(xiàn)溫馨的日常生活景象，寧靜而深沉；曹新林的油畫《牧羊人》用厚重的筆觸塑造出平凡的勞動者形象，樸實而動人；田黎明的中國畫《遠方》結(jié)合了傳統(tǒng)沒骨法與現(xiàn)代繪畫技法，描繪出陽光下的草原人物形象，語言簡潔，色彩單純；何加林的中國畫《雪山飛鷹》和孔維克的中國畫《雪野大川進行曲》均以北京冬奧會為主題，描繪了冰雪健兒的颯爽英姿，但兩者的筆墨語言又各具特色，前者溫雅沉厚，后者更注重酣暢之感。此外，還有許多作品聚焦傳統(tǒng)文化主題，并在圖式語言上注重個性化的表達，如黃永玉的中國畫《松下問童子》、王孟奇的中國畫《弈無同局》、盧禹舜的中國畫《乾坤有序》以及吳為山的雕塑《隱元禪師像》等。

從圖式語言上看，寫實手法是主題性美術(shù)創(chuàng)作的一個重要特征。盛楊的雕塑《嫘祖始蠶》以生動而富有意味的造型表現(xiàn)出嫘祖的風姿；趙華勝的中國畫《風雷行》通過濃重的筆墨凸顯魯迅的戰(zhàn)斗精神；袁慶祿的版畫《陣地》以精細的刻畫表現(xiàn)戰(zhàn)士們不畏艱苦的精神；楊飛云的油畫《春山少年》和王藝的雕塑《青春》均以青年人為表現(xiàn)對象，藝術(shù)家在現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則下，以精準的造型承載人物的精神世界。除了寫實性的表現(xiàn)，以寫意、意象、抽象的語言來呈現(xiàn)主題內(nèi)容，也是當下全國畫院美術(shù)創(chuàng)作的新動向。我們可以在黎明的雕塑《脊梁》中看到以抽象性手法塑造的勞動者形象，在曾成鋼的雕塑《鳥》中品味適度夸張的造型所帶來的形式美感，在趙培智的油畫《飛鳥的歡愉》里尋味以意象語言表現(xiàn)的平凡生活，還可以在尚可的中國畫《日常生活》里感受現(xiàn)代筆墨與都市題材的融合，在林藍的《夢澳門1999》中體味傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞……寫實手法之外的圖式語言一方面拓展了主題性美術(shù)創(chuàng)作的模式；另一方面也大大豐富了其創(chuàng)作面貌。值得注意的是，在表現(xiàn)現(xiàn)實題材的作品中，創(chuàng)作者常常從個體經(jīng)驗出發(fā)，以“小切口”表現(xiàn)大時代，通過對日常場景的描繪反映新時代的發(fā)展面貌，使得作品更富親切感。

就審美趣味而言，當代主題性美術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)出積極向上的精神內(nèi)涵。縱觀以社會生活為題材的作品，我們從中不難發(fā)現(xiàn)“和諧、美麗、向善、關(guān)懷”等關(guān)鍵詞。如楊松林的油畫《夕陽照桑榆》色調(diào)明亮、厚重，給人昂揚向上的視覺感受；苗再新的中國畫《紅紅火火》用鮮艷的紅色和燦爛的笑容象征現(xiàn)實生活的美滿；于文江的中國畫《賀蘭山下豐收的喜悅》則通過對人物形象和豐盛果實的刻畫展現(xiàn)生活的富足。再觀注重表現(xiàn)大國氣象和家國情懷的作品，如周韶華的中國畫《不盡長江萬古流》和劉寶純的中國畫《黃河頌》，以氣勢磅礴的筆墨描繪出中華民族的母親河，生動詮釋著其中所蘊含的民族精神；牛克誠的中國畫《山河錦繡》通過斑斕的色彩表現(xiàn)山河的壯麗，從而激發(fā)觀者對祖國的熱愛之情；沙永匯的版畫《北斗》通過人物和時空的變換與組合，表現(xiàn)當代中國科技發(fā)展的壯闊景象，謳歌令人敬佩的科學精神……眾多佳作各美其美，無論是聚焦日常生活的和諧美好，還是表現(xiàn)國家發(fā)展的宏大氣象，都體現(xiàn)出這個時代的鮮明特征。

從本屆全國畫院美術(shù)作品展覽中可以看出，中國當代美術(shù)創(chuàng)作正處于前所未有的蓬勃發(fā)展階段，表現(xiàn)時代多彩面貌和人民幸福生活的主題性創(chuàng)作日趨增多，且呈現(xiàn)出創(chuàng)作視角和圖式語言的多元化，這充分體現(xiàn)出畫院系統(tǒng)創(chuàng)作群體力圖改變美術(shù)作品單一面貌的探索精神。而更重要的意義在于，這些作品所蘊藏的文化內(nèi)涵與時代氣象，使之成為時代的表征和主流文化的映射，正書寫著屬于新時代的美術(shù)史。

（作者：陳明，系中國國家畫院理論研究所副所長、研究員）

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