原標(biāo)題：影像視聽中的藝術(shù)建構(gòu)

來源：中國(guó)文化報(bào)

原標(biāo)題：影像視聽中的藝術(shù)建構(gòu)

來源：中國(guó)文化報(bào)

孫 非

《金色池塘》是根據(jù)歐內(nèi)斯特·湯普森的同名戲劇改編而成，并由當(dāng)時(shí)好萊塢頗具影響力的凱瑟琳·赫本和亨利·方達(dá)擔(dān)任主演，講述的是年老的諾曼和妻子埃塞爾在舊居金色池塘度假時(shí)所發(fā)生的故事。影片中男女主角的深情演繹加之唯美精致的畫面、恰到好處的動(dòng)聽音樂，給觀眾帶來了無限的回味之感。影片也因此在第五十四屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上獲得最佳改編劇本、最佳男主角、最佳女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)以及最佳配樂提名?？梢哉f，畫面的建構(gòu)、音樂的選取在這部經(jīng)典中表現(xiàn)突出，成為成就這部經(jīng)典的重要元素。

\t一、畫面建構(gòu)：景別反差中的情感抒發(fā)

不同的藝術(shù)都有它獨(dú)特的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言，電影藝術(shù)則主要運(yùn)用畫面來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，畫面也就是電影語言的構(gòu)成基礎(chǔ)。畫面是電影最小的構(gòu)成單位，但在數(shù)量上卻是最多的，畫面的構(gòu)成主體也有很多，有人物、事物、景色等等，在此，我們要談的是金色池塘以及諾曼夫婦生活場(chǎng)景的畫面。在影片中不同的情節(jié)都設(shè)置了不同的畫面語言，而這些不同的畫面正是在全景鏡頭與特寫鏡頭的共同配合下完成建構(gòu)的。

首先，影片的引入。影片以一段長(zhǎng)達(dá)3分鐘的美麗畫面的鏡頭推移開始：鏡頭由下向上，我們看到了金燦燦的陽光，波光粼粼的湖面，浸潤(rùn)著水珠的荷葉，搖曳的水草，仿佛讓人聞到了金色池塘那抹清幽的味道。又隨著一只水鳥游向了遠(yuǎn)方，鏡頭也慢慢由特寫鏡頭切換成全景，一切都是那么美好。鏡頭慢慢移向陸地，各種花朵在陽光下舞動(dòng)身姿、散發(fā)著迷人香味，鏡頭又慢慢回到湖面上，這時(shí)我們看到了兩只水鳥在湖面上，看那親昵的樣子它們應(yīng)是一對(duì)眷侶，冥冥之中在暗示著另外一對(duì)眷侶的到來。隨著鏡頭的推移，我們看到了陸地上正在行駛過來的汽車，鏡頭跟移著車子來到了一處小木屋，在一段背景畫面的鋪墊下，主要人物終于出場(chǎng)，一對(duì)白發(fā)老人從車子上下來，問候這熟悉的美景。觀眾也在欣賞了金色池塘的美景之后，開始了對(duì)人物的了解，影片就此引入。

其次，影片的發(fā)展。在影片發(fā)展進(jìn)程中，則有了更多的畫面元素加入，諾曼與埃塞爾泛舟在池塘中央的愜意畫面，埃塞爾與女兒游泳談笑的溫情畫面，埃塞爾問候小鳥百花的可愛畫面……但真正推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展至高潮的畫面則是建構(gòu)在比利與諾曼夫婦共同生活之后，全景鏡頭下我們經(jīng)?？吹街Z曼夫婦帶著比利在湖上釣魚，歡快的笑聲，幽默的對(duì)話，金色池塘因此變得更美。在一次釣魚之旅中，我們隨鏡頭來到了煉獄灣，在特寫鏡頭下我們看到了這里的危險(xiǎn)與恐怖，在諾曼的堅(jiān)持挑戰(zhàn)下，二人的船只撞上了礁石。在全景鏡頭的拍攝下銀幕呈現(xiàn)出更為危險(xiǎn)恐怖的氛圍，黃昏時(shí)的湖面上茫茫一片灰色，只見一老一小在巨大的池塘中央緊緊抓著礁石，跟著特寫鏡頭我們看到了受傷的諾曼和恐懼的比利。正是經(jīng)歷這次磨難，他們徹底成為朋友，諾曼也漸漸正視衰老和死亡。當(dāng)切爾西回到金色池塘?xí)r，影片又一次借助全景鏡頭的優(yōu)勢(shì)將父女的矛盾推到制高點(diǎn)，在全景鏡頭的搜索下切爾西看到了諾曼和比利歡快的釣魚場(chǎng)面，這樣的場(chǎng)面讓切爾西心中再次泛起波瀾，通過特寫鏡頭我們發(fā)覺到切爾西表情的微妙變化。

最后，影片的結(jié)尾。影片伴隨各種矛盾的化解走向尾聲，特寫鏡頭下父女的深情擁抱，諾曼送給女兒的金牌，切爾西漸漸遠(yuǎn)去的車子等等。最終，如影片開始的模樣，金色池塘只剩下了諾曼夫婦，影片通過全景鏡頭向觀眾展示了最后一幕，金黃色的樹葉與翠綠的樹葉交織，湖水泛起潾潾微波，諾曼與埃塞爾相擁著望向池塘，望向池塘上如他們一樣依偎著的那對(duì)水鳥，一切都如此美好。影片充分發(fā)揮了全景鏡頭與特寫鏡頭的優(yōu)勢(shì)，將美麗的金色池塘畫面與人物情感有機(jī)交織在一起，從最初的情感奠定到中間的情感升華，再到最后的情感昭示，兩大鏡頭的默契配合起到了至關(guān)重要的作用。

\t二、聲音建構(gòu)：電影配樂的并行修飾

音樂在電影藝術(shù)中的地位極其重要，影片對(duì)觀眾的情緒感染力量，大多是由音樂產(chǎn)生的。不同的音樂組合在一起，隨影片的主題、情節(jié)的需要而進(jìn)行適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，與畫面做到默契的聲畫配合，自然具有很大的情緒感染力，同時(shí)在聽覺上起到了對(duì)視覺效果的補(bǔ)充作用，從而使影片的審美價(jià)值變得完整。《金色池塘》中的音樂皆由Dave Grusin制作，多以鋼琴曲為主，在影片的進(jìn)程中不僅加強(qiáng)了畫面的氣氛，也真實(shí)、深刻地揭示了人物心理的狀態(tài)與變化，對(duì)主題的表達(dá)與情節(jié)的推動(dòng)起到了很好的輔助作用。

首先，加強(qiáng)畫面的氣氛。音樂對(duì)畫面所要傳達(dá)的內(nèi)容有一定的強(qiáng)化作用，如影片在向觀眾展現(xiàn)金色池塘的美麗景色時(shí)，便會(huì)加入主題旋律“On Golden Pond”，伴隨著悠揚(yáng)的鋼琴樂，凝視著美麗的畫面，那份清幽，那份恬淡，那份安逸，讓觀眾仿佛置身其中，對(duì)金色池塘的美麗有了更深刻的印象。埃塞爾在林間起舞的片段讓觀眾情緒為之感染，一位年近七十的老人如此熱愛生活，真是一幅美麗的圖畫，而這種效果的達(dá)到得益于樂曲“New Hampshire Hornpipe”的加入，音樂與埃塞爾的翩翩身影相得益彰。諾曼帶著埃塞爾游湖的畫面也離不開音樂的加入，在金色陽光的照耀下，音樂“Lake”響起，他們泛著小舟，畫面極其唯美，這份經(jīng)歷歲月沉淀的浪漫在音樂的陪襯下顯得更加美好。而在諾曼夫婦帶著比利釣魚時(shí)也響起了同一曲音樂，諾曼和比利歡快地釣魚，埃塞爾在傘下靜靜地看書，這份愜意的天倫之樂隨著跳躍的音符呈現(xiàn)在觀眾面前，加強(qiáng)了單純畫面所帶來的氣氛。

其次，更為真實(shí)、有力、深刻、鮮明地揭示人物心理狀態(tài)。電影最重要的任務(wù)是要塑造人物，對(duì)人物的塑造則更多集中于對(duì)其心理的刻畫，音樂語言的加入則更好地強(qiáng)化了電影對(duì)人物的塑造功能，通過選取適當(dāng)?shù)囊魳?，可以更深刻?xì)致、真實(shí)鮮明地再現(xiàn)人物的心理變化?！督鹕靥痢饭适碌臄⑹鍪趾?jiǎn)單，而其重點(diǎn)則在反映人物內(nèi)心世界的變化，影片借助許多樂曲完成了人物心理狀態(tài)的刻畫。影片在前半段多是悠揚(yáng)輕松的樂曲，但在諾曼去林中采草莓時(shí)，突然響起了音符緊湊、略帶急迫甚至令人有些恐懼的樂曲“Career Opportunities, Back Porch Confessional”，與諾曼緊張的神情、急促的腳步配合得天衣無縫，年老的諾曼在面對(duì)與衰老隨之而來的記憶力減退時(shí)所表現(xiàn)的恐慌、緊張?jiān)谶@樣的音樂下表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾也為諾曼的衰老感到無助與畏懼，諾曼的怪異表現(xiàn)也就為觀眾所理解。還有一處印象深刻的片段，諾曼為了挑戰(zhàn)自己將船開進(jìn)煉獄灣去捕捉大魚沃爾特，在急于證明自己未老的內(nèi)心活動(dòng)下，已然忘卻了潛伏的危險(xiǎn)，當(dāng)船駛向煉獄灣，影片便響起了音樂“Purgatory Cove”，將人物內(nèi)心活動(dòng)更好地展現(xiàn)出來。

《金色池塘》情節(jié)的展開始終圍繞在優(yōu)美如畫的金色池塘上，在這片池塘上，我們見證了美麗的池塘不同場(chǎng)景的不同顏色與姿態(tài)，見證了人物之間的矛盾沖突與融合，見證了人物之間溫柔且溫暖的真情，聆聽了可以走進(jìn)心里的音樂……電影藝術(shù)的成功之處可能正在于此，它通過一系列的藝術(shù)手段勾勒出美好的畫面，塑造鮮明的人物，傳達(dá)最動(dòng)人的情感，從而使經(jīng)典如鉆石般歷久彌堅(jiān)，在電影藝術(shù)長(zhǎng)河中永遠(yuǎn)發(fā)出璀璨的光芒。

（作者系山東藝術(shù)學(xué)院電影學(xué)院副教授）

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