原標(biāo)題：《數(shù)風(fēng)流人物》：浩然之氣 雋永之美

來源：人民日報(bào)海外版

由江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、山東衛(wèi)視和愛奇藝等聯(lián)合播出的電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》近來受到廣泛關(guān)注。該劇以1921年中國共產(chǎn)黨成立至1949年中華人民共和國成立這一波瀾壯闊的歷史進(jìn)程為經(jīng)，以早期無產(chǎn)階級革命者的人生經(jīng)歷為緯，運(yùn)用詩性筆觸，彰顯中國共產(chǎn)黨人的理想之美、信仰之美和崇高之美，致敬黨的奮斗歷程。

《數(shù)風(fēng)流人物》兼顧黨史擘畫的波瀾壯闊與歷史角落的細(xì)致描述，生動詮釋了中國共產(chǎn)黨“喚起工農(nóng)千百萬”的實(shí)踐策略和武裝斗爭的方針路線，凸顯其“內(nèi)振民氣，外挫敵鋒”的成長歷程，將這段歷史講得有質(zhì)感、有力量。具體而言，該劇在內(nèi)容敘述方面，從前期“南陳北李”的雙線交叉并行，到毛澤東在黨中央領(lǐng)導(dǎo)地位的確立，形成了以點(diǎn)帶面、以人帶史的敘事形式，人物群像隨之進(jìn)行發(fā)散、延伸，有條不紊地拓展了劇集的歷史厚度；在場景設(shè)計(jì)方面，無論是韶山?jīng)_、清水塘、安源煤礦等空間的布景，還是瞿秋白所用鋼筆的紋路、樣式，均忠實(shí)、精細(xì)地進(jìn)行了歷史還原；在史料呈現(xiàn)方面，既對國共合作的歷史深層原因、中共六大始末等進(jìn)行了深入揭示，同時(shí)也對一些被革命洪流淘汰的人物的命運(yùn)軌跡和心路歷程作出描摹，深刻剖析了其必然性。

《數(shù)風(fēng)流人物》以歷史視角展開角色塑造，用生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚人物的性格特色，描繪出革命者的風(fēng)采和神韻。正因?yàn)閺牧⒁馓幾プ×烁锩吖餐男叛?，其多線索、群像式的人物寫照才能夠做到“形散而神不散”。無論是李大釗與趙紉蘭，還是蔡和森與向警予，均將家國大義置于兒女情長之上。

該劇以詩意筆觸寫就先輩精神，抒發(fā)了雋永之美與浩然之氣。我國電視劇的詩化傳統(tǒng)是涵養(yǎng)中華美學(xué)精神的精粹所在，其具體表現(xiàn)為通過視聽手法突破具體的造型時(shí)空，創(chuàng)造“境生象外”的審美意蘊(yùn)。一些場景的展現(xiàn)讓劇作既蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義精神的寫實(shí)風(fēng)格，又具有浪漫主義情懷的寫意色彩。如工人運(yùn)動先驅(qū)施洋英勇就義時(shí)正值除夕之夜，他卻將廣大無產(chǎn)階級比作家人、把為無產(chǎn)階級而死比作歸家，最終在漫天飄雪的肅殺氣氛中從容赴死?！盀橛袪奚鄩阎?，敢教日月?lián)Q新天”的精神特質(zhì)，在劇中化為激揚(yáng)的年代質(zhì)感、激越的理想情懷和激昂的鏡語表達(dá)。此外，陳獨(dú)秀《研究室與監(jiān)獄》、李大釗《布爾什維克主義的勝利》《歡迎獨(dú)秀出獄》等名篇在不同場景中的化用與演繹，也增添了劇作的文學(xué)性和儀式感，氤氳出以崇高為美的正劇品質(zhì)。

（作者單位：中國電視藝術(shù)委員會）

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